出自清代納蘭性德的《蝶戀花·出塞》
今古河山無(wú)定據(jù)狭姨。畫角聲中宰啦，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)饼拍？西風(fēng)吹老丹楓樹赡模。
從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)。鐵馬金戈师抄，青冢黃昏路漓柑。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨叨吮。
從古至今江山興亡都無(wú)定數(shù)欺缘，眼前仿佛戰(zhàn)角吹響烽煙滾滾戰(zhàn)馬馳騁來(lái)來(lái)去去，黃沙遮日滿目荒涼又能與誰(shuí)說(shuō)挤安？只有蕭瑟的秋風(fēng)吹拂著枯老鮮紅的楓樹。
從前愁苦凄滾的往事無(wú)窮無(wú)盡丧鸯，金戈鐵馬之地蛤铜，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路。曾經(jīng)的一往情深有多深呢丛肢？猶如夕陽(yáng)余輝照射下围肥，深山之中的綿綿秋雨。
無(wú)定據(jù)：沒(méi)有一定蜂怎。宋代毛開《漁家傲·次丹陽(yáng)憶故人》詞：“可忍歸期無(wú)定據(jù)穆刻，天涯已聽邊鴻度「懿剑”
畫角：古管樂(lè)器氢伟，傳自西羌。因表面有彩繪幽歼，故稱朵锣。發(fā)聲哀厲高亢，形如竹筒甸私，本細(xì)末大诚些，以竹木或皮革等制成，古時(shí)軍中多用以警昏曉皇型，振士氣诬烹，肅軍容。帝王出巡弃鸦，亦用以報(bào)警戒嚴(yán)绞吁。
牧馬：指古代作戰(zhàn)用的戰(zhàn)馬．
誰(shuí)可語(yǔ)：有誰(shuí)來(lái)和我一起談?wù)劇?p>從前幽怨：過(guò)去各民族、各部族間的戰(zhàn)事寡键。
鐵馬金戈：形容威武雄壯的士兵和戰(zhàn)馬掀泳。代指戰(zhàn)事．兵事雪隧。
青冢：長(zhǎng)遍荒草的墳?zāi)埂＿@里指指王昭君墓员舵，相傳冢上草色常青脑沿，故名。杜甫《詠懷古跡》詩(shī)：“一去紫臺(tái)連朔漠马僻，獨(dú)留青冢向黃昏庄拇。”
一往情深深幾許：化用歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“庭院深深深幾許”句意韭邓。幾許：多少措近。
這首詞是納蘭性德于公元1682年（康熙二十一年）八月奉命與副統(tǒng)郎談等出塞遠(yuǎn)赴梭龍途中所作，詞人時(shí)年二十八歲女淑。
詞中有“牧馬頻來(lái)去”瞭郑、“西風(fēng)”及“青冢黃昏路”之語(yǔ)，青冢離龍泉關(guān)較近鸭你，因此可能創(chuàng)作于康熙二十二年九月扈駕至五臺(tái)山屈张、龍泉關(guān)時(shí)。
詞的上片寫眼前之景袱巨，景象廣袤空闊阁谆，荒涼凄冷，情感凄婉哀怨愉老。
詞人一開篇就感慨古往今來(lái)的興亡盛衰场绿，從古到今，山河是沒(méi)有定數(shù)的嫉入，此時(shí)姓覺羅氏焰盗，彼時(shí)有可能姓葉赫那拉氏，江山的輪回是不以人的意愿而發(fā)生逆轉(zhuǎn)的劝贸。這句寫意氣勢(shì)博大姨谷，字里行間流露出一種無(wú)法言語(yǔ)的無(wú)奈。從納蘭性德的身世來(lái)看映九，他雖然貴為皇族梦湘，但也沒(méi)有主宰江山的機(jī)會(huì)，然而跟從皇帝出行的經(jīng)歷件甥，使他對(duì)國(guó)家的理解更為深刻捌议，使他對(duì)時(shí)局的變遷更為敏感。作者并沒(méi)有沉溺于傷感引有，而是把思緒從對(duì)歷史拉回到了現(xiàn)實(shí)瓣颅，在眼前，他看到了塞外營(yíng)訓(xùn)的場(chǎng)景譬正。
“畫角聲中宫补，牧馬頻來(lái)去”檬姥，此句看似平淡，卻讓人浮想聯(lián)翩粉怕。軍營(yíng)中健民，號(hào)角聲起，只見戰(zhàn)士們橫刀立馬贫贝，神情嚴(yán)峻秉犹，將帥一聲令下，他們便在馬背上來(lái)來(lái)回回地操練稚晚，拼殺崇堵，好一幅壯觀的場(chǎng)面】脱啵可是鸳劳，此時(shí)的威武嚴(yán)整，并不一定能夠使一個(gè)國(guó)家長(zhǎng)久持續(xù)下去也搓，它也許會(huì)在一夕之間煙消云散棍辕，這怎能不讓人傷感？一代一代的王朝不都是這樣轟轟烈烈而來(lái)还绘，又這樣失魂落魄而去？戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺聲栖袋，似乎也暗藏著幾份悲傷拍顷。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，第一句是后兩句的一個(gè)概括塘幅，而后兩句又是第一句的具體展現(xiàn)昔案。
雖然塞外的景象廣袤壯美，作者并沒(méi)有因此而心情愉悅电媳，在他眼中踏揣，彌望的仍是一片荒涼，這滿目的荒涼又能給誰(shuí)訴說(shuō)呢匾乓？“荒涼”一詞捞稿，既是自然景象的真實(shí)寫照，又是作者心緒的如實(shí)昭示拼缝。秋天娱局，萬(wàn)物凋零，落葉滿地咧七，一派衰敗之象衰齐，可誰(shuí)又能說(shuō)這不是作者心境凄涼的抒寫呢？作者貴為皇族继阻，雖然沒(méi)有出生入死的經(jīng)歷耻涛，但仍然心存憂患废酷，多少王朝就是在這起起落落中淹沒(méi)于歷史的長(zhǎng)河中，清王朝也不例外抹缕。西風(fēng)澈蟆，即秋風(fēng)。楓葉經(jīng)霜會(huì)更紅艷歉嗓，越紅離凋謝就越近丰介。季節(jié)地逝去，風(fēng)干了自然界的一切鉴分，但卻風(fēng)干不了作者滿腹的憂愁哮幢。在此，作者借景烘托志珍，把幽深的情愫收藏在深秋的楓葉里橙垢。
詞的上片，無(wú)論寫景抒情伦糯，都沒(méi)有雕琢的痕跡柜某，以復(fù)雜的思緒引出眼前的景象，片末看似以景收束敛纲，卻景中帶情喂击。景中情感的流露，水到渠成淤翔，不事雕飾翰绊。
詞的下片抒發(fā)自己的報(bào)國(guó)志向無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幽怨，景象氣勢(shì)磅礴旁壮，縱橫馳騁监嗜，情感婉約深沉。
“幽怨從前何處訴”抡谐，應(yīng)為從前幽怨何處訴裁奇，古人作詞，為了韻律的需要麦撵，往往在詞序上作以調(diào)整刽肠。“從前幽怨”到底指的是什么幽怨呢免胃？就下文“鐵馬金戈”而言五垮，應(yīng)該指的是不能報(bào)效國(guó)家，縱橫沙場(chǎng)的幽怨杜秸。納蘭性德是康熙帝的御前侍衛(wèi)放仗，按理說(shuō)，他有條件也有能力領(lǐng)兵打仗撬碟，但作為一個(gè)封建帝王的臣子诞挨，做事是不能隨心所欲的莉撇，其所作所為還得服從皇帝的安排』躺担“何處訴”一語(yǔ)棍郎，就道出了他內(nèi)心深深的孤獨(dú)，也許是英才蓋世银室，也許是位高權(quán)重涂佃，才使他的周圍變得冷清。
作者雖然志向高遠(yuǎn)蜈敢，可又能如何呢辜荠？最后不也是像王昭君那樣“獨(dú)留青冢向黃昏”？王昭君曾經(jīng)因?yàn)闆](méi)有賄賂畫工毛延壽而被漢元帝錯(cuò)選作單于呼韓邪的妻子抓狭。為了漢與匈奴的和好伯病，她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，可是最終還不是變成了一堆黃土否过，有什么用呢午笛？自己空有一腔鐵馬金戈，氣吞萬(wàn)里的報(bào)國(guó)之志苗桂，可擁有這樣的志向不也是徒勞的嗎药磺？
作者心情沉重，他自我叩問(wèn)：如果有人問(wèn)我對(duì)理想的情意有多深煤伟？那就去看看深山中的夕陽(yáng)與深秋中的細(xì)雨与涡。“深山”“夕陽(yáng)”“深秋”“雨”這幾個(gè)意象悲涼凄冷持偏，讓人生發(fā)出一種揮之不去又無(wú)法形容的傷感。從這些詩(shī)句中可以看出氨肌，作者對(duì)理想的追求是很執(zhí)著的鸿秆，但卻沒(méi)有一個(gè)實(shí)現(xiàn)的途徑，所以他的心頭淤積著太多的郁悶怎囚。但這種情感的表達(dá)不是直接的卿叽，而是通過(guò)對(duì)景象的具體描繪展現(xiàn)出來(lái)的，婉約深沉恳守，耐人尋味考婴。
這首詞從整體上來(lái)說(shuō)，景象博大磅礴催烘，情感凄婉幽怨沥阱，自然流暢。面對(duì)塞外景象伊群，作者以景寫情考杉，又以情帶景策精，使情與景、形與意融為一體崇棠。而上篇寫眼前之景咽袜，下篇寫從前之志，虛實(shí)形成對(duì)比枕稀。就整首詞來(lái)看询刹，手法嫻熟而精到。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）匕垫，滿洲人，字容若虐呻，號(hào)楞伽山人象泵，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)斟叼，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席偶惠。他生活
