出自唐代溫庭筠的《望江南·梳洗罷》
梳洗罷视粮，獨倚望江樓细办。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠蕾殴。腸斷白蘋洲笑撞。
梳洗打扮后，在望江樓上獨自依靠欄桿遠(yuǎn)望钓觉。成百上千艘船過去了茴肥，所盼望的人都沒有出現(xiàn)。太陽的余暉脈脈地灑在江面上荡灾，江水緩緩的流著瓤狐，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。
望江南：又名“夢江南”“憶江南”批幌，原唐教坊曲名础锐，后用為詞牌名。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日荧缘，為亡妓謝秋娘所撰皆警，本名“謝秋娘”，后改此名截粗⌒判眨”《金奩集》入“南呂宮”。小令绸罗，單調(diào)二十七字意推，三平韻。
梳洗：梳頭珊蟀、洗臉菊值、化妝等婦女的生活內(nèi)容。
獨：獨自，單一俊性。
望江樓：樓名略步，因臨江而得名描扯。
千帆：上千只帆船定页。帆：船上使用風(fēng)力的布蓬，又作船的代名詞绽诚。
皆：副詞典徊，都。
斜暉：日落前的日光恩够。暉：陽光卒落。脈脈：本作“眽眽”，凝視貌蜂桶±鼙希《古詩十九首》有“盈盈一水間，脈脈不得語”扑媚。后多用以示含情欲吐之意腰湾。
腸斷：形容極度悲傷愁苦。
白蘋（pín）：水中浮草疆股，色白费坊。古時男女常采蘋花贈別。洲：水邊陸地旬痹。
此詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺附井、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情两残。
這是一首小令永毅，只有二十七個字∪斯“詞之難于令曲沼死，如詩之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）票从。起句“梳洗罷”漫雕，看似平平，“語不驚人”峰鄙。但這三個字內(nèi)容豐富浸间，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭吟榴，而是特定的人物（思婦）魁蒜，在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。
在中國古典詩歌中兜看，常以“爐薰闔不用锥咸，鏡匣上塵生。綺羅失常色细移，金翠暗無精”之類的描寫來表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情搏予。本篇用法有所不同，離別的痛苦弧轧，相思的寂寞雪侥，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到精绎，于是速缨，臨鏡梳妝，顧影自憐代乃，著意修飾一番旬牲。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦搁吓，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去原茅。這三個字，把這個女子獨居的環(huán)境擎浴，深藏內(nèi)心的感情變化和對美好生活的向往员咽，不是生動地表現(xiàn)出來了嗎？
“梳洗罷”贮预，隱含著女主人公盼歸的期望贝室，如果不是有這份心情在，她可能就會象溫庭筠在他的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》詞中所說的“懶起畫蛾眉仿吞，弄妝梳洗遲”了滑频。“女為悅己者容”唤冈，這容是為了心上人才有意義的峡迷，正因為她期望中丈夫會回來，希望他看到自己的美好容貌你虹，所以她才會認(rèn)真梳洗绘搞。一個“罷”字之后，緊接“獨倚”傅物，反映了女主人公急切的心情――她黎明即起夯辖，剛一梳洗完畢就匆匆的趕去江樓了。一個“獨”字董饰，不僅說出了她的孤獨蒿褂，隱含著她與心上人的分離圆米，而且也與下面象征分別的“白蘋洲”（詳解見下）遙相呼應(yīng)。
“過盡千帆皆不是”啄栓，寫出了她希望與失望交替的過程娄帖。遠(yuǎn)處每有一船現(xiàn)影，她便引頸長望昙楚，心兒隨著船的漸行漸近而漸漸緊張近速，希望也漸漸高漲，可是船到樓頭無情地繼續(xù)前行桂肌，當(dāng)她意識到這并不是她等待的船兒時数焊，她的失望情何以堪！
“斜暉脈脈水悠悠”崎场，已是夕陽西下的時候了，早上滿腔的期望都隨落日漸漸黯淡遂蛀。這斜暉尚且脈脈含情谭跨，無限同情女主人公不幸境遇，為什么她盼望的人卻如此薄情寡義李滴，棄她于不顧呢螃宙？那悠悠流去的水，是女主人公心中不盡的柔情所坯，是她一日日逝去的青春年華谆扎，不也是她綿綿不絕的無限愁情么？
“腸斷白蘋州”芹助，在愁情滿懷堂湖、斜暉漸去的時候，女主人公的目光偏偏又遇到了他們當(dāng)年分手的白蘋州状土，這怎么能叫她不肝腸寸斷呢无蜂？朱光潛認(rèn)為“把‘腸斷白蘋洲’五字刪去，意味更覺無窮蒙谓〕饧荆”因前幾句已寫出一個倚樓等待離人歸來卻一再失望的思婦形象±弁裕“斜輝”句景中有情酣倾，足以給人無限聯(lián)想的空間，再以“斷腸”涂飾谤专，便一瀉無余躁锡，神形俱失，遂成敗筆毒租。這是很有道理的稚铣。
詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式箱叁。這首小令，情真意切惕医，生動自然耕漱，沒有矯飾之態(tài)和違心之語。詞中出現(xiàn)的樓頭抬伺、船帆螟够、斜暉、江水峡钓、小洲妓笙，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望能岩，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化寞宫，作家經(jīng)過精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象拉鹃。作家的思想感情像一座橋梁辈赋，把這些景物、人物聯(lián)系了起來膏燕，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中钥屈，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓坝辫、帆篷就、水、洲好像有了溫度近忙，有了血肉生命竭业，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點银锻，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面永品；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動完美統(tǒng)一地顯示出來。這正是現(xiàn)實生活中的思婦的怨和恨击纬，血和淚鼎姐，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中更振，跳動著作家真摯熱烈的心炕桨。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸肯腕，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤献宫，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉实撒，也缺乏峻刻的寓意姊途，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨涉瘾。還有那臨江的樓頭，點點的船帆捷兰，悠悠的流水立叛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人尋味贡茅，有著一種美的情趣秘蛇，一種情景交融的意境。這首小令顶考，看似不動聲色赁还，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏驹沿，頓挫有致艘策，于不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫的人很多甚负，可說是個“熱門題材”柬焕，但這首小令，不落俗套梭域，很有特色。這也是個軟題材搅轿，但這首小令不是軟綿綿的病涨，情調(diào)積極、健康璧坟、樸素既穆。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切雀鹃，清麗自然幻工，別具一格的精品。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人踢代、詞人。本名岐嗅骄，字飛卿胳挎，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才溺森，文思敏捷慕爬，每入試窑眯，押官韻，八叉手而成八韻医窿，所以也有“溫八叉”之稱磅甩。然恃才不羈，又好
