出自 宋代 吳文英 《點絳唇·越山見梅》
春未來時，酒攜不到千巖路膀值。瘦還如許棍丐。晚色天寒處。
無限新愁沧踏，難對風(fēng)前語歌逢。行人去。暗消春素翘狱。橫笛空山暮秘案。
吳夢窗的這首《點絳唇》著力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險求奇潦匈，一字一句皆出自天然阱高。只是由于其立意之高、取徑之遠茬缩，使得這首詞讀來頗具靈性赤惊，處處流露出真實性情。體現(xiàn)了夢窗詞清疏空靈的本色凰锡。
“春未來時未舟，酒攜不到千巖路圈暗。”起二語处面，從側(cè)面著筆厂置，所感甚大。春天還未到來時魂角，人們自然不會攜酒探春昵济，更不會到這萬壑千巖深處來∫熬荆“千巖”访忿，點題越山。時夢窗寓居會稽（今浙江紹興）斯稳，常游稽山海铆，賞梅對雪，頗多詞作挣惰。次句點出“酒”字卧斟，便流露微諷之意≡髅“瘦還如許珍语，晚色天寒處∈＃”點題“見梅”板乙。
“瘦”詠梅常語。此詞謂“瘦還如許”拳氢，可見詞人已非初次在此見梅募逞。四字包含著無限輕憐細惜之意。作者在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花馋评，仿佛一位超凡脫俗的女郎放接，在千巖路畔，日暮天寒留特，悄立盈盈纠脾，滿懷幽思。
這片二句磕秤，更推深一步乳乌∨踉希“無限新愁市咆，難對風(fēng)前語≡倮矗”這新愁蒙兰，到底是詞人見到梅花后產(chǎn)生的愁緒呢磷瘤？還是說梅花在寂寞無主的環(huán)境中如有幽愁？在寒風(fēng)吹拂下搜变，相對更無一語采缚。那里因為怕它化作千萬片繽紛的落英，當然挠他，更怕的還是才得相逢扳抽，離別之情尚未訴完又要別去≈城郑縱有無限的新愁舊緒贸呢，彼此也無法互傾心愫。古人詠花拢军，多用“解語”故事楞陷，此詞中活用又反用此意，尤覺婉曲動人茉唉，末三句轉(zhuǎn)筆換意固蛾。“行人去度陆，暗悄春素艾凯，橫笛空山暮〖嵛撸”這也是“無限新愁”的注腳览芳。借詠花而注入人事，可說已達到一種出神入化的渾融境界鸿竖。仔細品味個中情景沧竟，詞人所眷戀的女郎的形象，已是呼之欲出缚忧∥虮茫“春素”，指潔白的梅花闪水，這里借喻女子素潔的形體糕非。“暗消春素”球榆，寫梅花在春日里悄無聲息地凋殘朽肥，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩詞持钉，多用聞笛故事衡招。因為笛曲中有《梅花落》曲，聽到聲聲橫笛每强，回蕩在空山暮色以之中始腾，自然就聯(lián)想到梅花的零落了州刽。此詞末三句所表現(xiàn)的是離索之思，蹉跎之恨浪箭，而又寫得這樣溫婉渾厚穗椅，含蘊不盡，如同空山中回響的笛聲奶栖，余音裊裊匹表，給人們留下了充分思索的余地。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特明也，號夢窗宣虾，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人温数。原出翁姓绣硝，后出嗣吳氏。與賈似道友善撑刺。有《夢窗詞集》一部鹉胖，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本够傍。其詞
