出自 宋代 吳文英 《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》
冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)乖阵。懶妝斜立澹春姿宣赔。
月落溪窮清影在，日長(zhǎng)春去畫(huà)簾垂义起。五湖水色掩西施拉背。
“冰骨”兩句，繪出屏中梅樹(shù)之貌默终。兩句脫胎于成語(yǔ)“冰清玉潔”椅棺，贊梅樹(shù)之格調(diào)高雅∑氡危“木蘭”两疚，即木蘭舟的省稱(chēng)。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏后含滴，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的氣質(zhì)诱渤。“懶妝”一句谈况，以梅擬人勺美，寫(xiě)出梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩(shī)“疏影橫斜水清淺”句中化出碑韵，贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質(zhì)赡茸，雖懶于梳妝打扮，然淡然而立祝闻，盡占春色占卧，不愧為“東風(fēng)第一枝”之稱(chēng)。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”贊梅枝也华蜒≌尬常
“月落”兩句，緊扣上片結(jié)句而生發(fā)開(kāi)去叭喜。林逋《山園小梅》有“暗香浮動(dòng)月黃昏”句贺拣，詞人另辟蹊徑，寫(xiě)自己對(duì)月落后溪邊梅枝的感受：月兒雖然已沉沒(méi)在小溪的盡頭域滥，梅枝的倩影卻能長(zhǎng)留在溪畔纵柿。此非影留，實(shí)是詞人感情所系也启绰。接著詞人轉(zhuǎn)而寫(xiě)實(shí)昂儒，言日長(zhǎng)天久春天也會(huì)過(guò)盡，然而繪有“東風(fēng)第一枝”的梅屏委可，卻長(zhǎng)留在舟中渊跋。“五湖”句着倾，既點(diǎn)出“舟”字拾酝，也復(fù)贊梅屏】ㄕ撸“五湖”蒿囤，即太湖。西施曾從范蠡游五湖崇决，此言李中齋小舟載著的梅屏材诽，在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢游五湖般的更顯婀娜多姿。全詞緊扣“舟中梅屏”恒傻，擬人狀物反復(fù)詠嘆脸侥，形神皆備，根本沒(méi)有“用事下語(yǔ)太晦盈厘，人不可曉”（沈義父《樂(lè)府指迷》）之病睁枕。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）契吉，字君特臀规，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁栅隐，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏租悄。與賈似道友善谨究。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首泣棋，分四卷本與一卷本胶哲。其詞
