出自 宋代 吳文英 《花犯·謝黃復(fù)庵除夜寄古梅枝》
翦橫枝，清溪分影探遵，翛然鏡空曉。小窗春到涯穷。憐夜冷孀娥拷况，相伴孤照。古苔淚鎖霜千點(diǎn)，蒼華人共老赚瘦。料淺雪粟誓、黃昏驛路，飛香遺凍草起意。
行云夢(mèng)中認(rèn)瓊娘鹰服，冰肌瘦，窈窕風(fēng)前纖縞揽咕。殘醉醒悲酷，屏山外、翠禽聲小亲善。寒泉貯设易、紺壺漸暖，年事對(duì)蛹头、青燈驚換了顿肺。但恐舞、一簾胡蝶渣蜗，玉龍吹又杳挟冠。
將梅花從樹(shù)上剪下來(lái)后，倒映溪中的梅枝影也即分成兩截袍睡，但映在平靜似鏡的溪水中的梅影卻顯得更加空疏、自在肋僧。將梅花放置在窗臺(tái)上斑胜，梅花的清香給居所帶來(lái)了春的氣息，獨(dú)守廣寒的嫦娥也將月光灑照在梅枝上陪伴嫌吠。眼前的梅枝已有多年止潘，枝上長(zhǎng)著淚痕似的斑斑白霜般的苔蘚，它與我頭上的蒼蒼白發(fā)互相映襯辫诅。沿著驛道凭戴，踏著淺雪，將梅花的清香一路散發(fā)在淺雪中的凍草上炕矮，緊趕而來(lái)么夫，終于在除夜黃昏時(shí)送到了。
好像在夢(mèng)中見(jiàn)到梅神冰肌玉骨肤视，身披素縞在風(fēng)中翩翩起舞档痪。醉夢(mèng)醒后，仍在幻覺(jué)中邢滑，仿佛聽(tīng)到翠羽啁唧的聲音腐螟。時(shí)間已過(guò)很久，連插著梅枝的壺中泉水也漸漸由冷變暖。只見(jiàn)青燈上的燈光也漸轉(zhuǎn)暗乐纸，室外已泛出曉光衬廷，忽然感到又一個(gè)新年到來(lái)了。但是害怕它們翩然起舞汽绢，就像蝴蝶和雪一樣吗跋。
花犯：詞牌名，為周邦彥自度曲庶喜。雙調(diào)一百零二字小腊。前段十句，六仄韻久窟；后段九句秩冈，四仄韻。
黃復(fù)庵：作者友人斥扛，生平不詳入问。
橫枝：指梅的枝條。
翛（xiāo）然：即無(wú)拘無(wú)束稀颁，自由自在芬失。
孀娥：即嫦娥。因她棄夫后羿奔月匾灶，故稱之孀娥棱烂。孀，一本作“霜”阶女。
古苔：有苔蘚寄生在梅樹(shù)根枝之上颊糜，稱苔梅。古傳苔梅有二種：宜興張公洞之苔梅秃踩，苔厚花極香衬鱼；紹興之苔梅，其苔如綠絲憔杨，長(zhǎng)尺余鸟赫。千點(diǎn)：一本作“痕飽”。
蒼華：花白消别。
驛路：有驛站的大道抛蚤。
飛香：喻指梅。凍：一本作“冷”妖啥，一本作“暗”霉颠。
瓊娘：許飛瓊，傳說(shuō)中的仙女荆虱≥镔耍《漢武帝內(nèi)傳》：王母“命侍女許飛瓊鼓震靈之簧朽们。”
纖縞：白色的衣裙诉位∑锿眩縞（gǎo），白色苍糠。
紺壺：指插梅枝的天青色水壺叁丧。紺（gàn），深青帶紅的顏色岳瞭。
玉龍：笛子拥娄。杳：悠遠(yuǎn)。
這首詞具體創(chuàng)作年代已不詳瞳筏。在作者詞集《夢(mèng)窗詞》中有多首詞提到了黃復(fù)庵稚瘾，如《月中行·和黃復(fù)庵》和《倒犯·贈(zèng)黃復(fù)庵》等，可見(jiàn)二人情誼之深厚姚炕，這首詞即是作者在除夕黃昏收到黃復(fù)庵所贈(zèng)的古梅枝后摊欠，答謝友人之作。
“剪橫枝”三句柱宦，寫友人寄梅前情景些椒。首兩句化用林逋《山園小梅二首》“疏影橫斜水清淺”詩(shī)句，言古梅樹(shù)生長(zhǎng)在溪水傍掸刊，梅枝長(zhǎng)得縱橫飄逸免糕，復(fù)庵將它從樹(shù)上剪下來(lái)后，倒映溪中的梅枝影也即分成兩截忧侧，但映在平靜似鏡的溪水中的梅影卻顯得更加空疏说墨、自在〔园兀“小窗”三句，詞人收到梅枝后的情景姜贡。言除夕夜詞人收到了復(fù)庵寄來(lái)的古梅枝试吁，就將它們放置在窗臺(tái)上。梅花的清香給詞人的居所帶來(lái)了春的氣息楼咳，獨(dú)守廣寒的嫦娥也將月光灑照在梅枝上陪伴詞人共度除夜熄捍。關(guān)于“孀娥”，這里引神話傳說(shuō)母怜，意謂嫦娥獨(dú)守廣寒宮凄涼孤苦余耽，因而與同是孤苦一人獨(dú)伴梅枝冷清清地過(guò)著除夜的詞人同病相憐，所以灑照月光來(lái)陪詞人共度除夜苹熏〉郑“古苔”兩句币喧，點(diǎn)出一“古”字的特征。詞人說(shuō)：眼前的梅枝已有多年袱耽，你看它枝上長(zhǎng)著淚痕似的斑斑白霜般的苔蘚杀餐，它與我頭上的蒼蒼白發(fā)互相映襯，足以使人相憐相惜了朱巨。這里“蒼華”史翘，既形容梅枝上的斑斑苔色，也指詞人的花白頭發(fā)冀续∏矸恚“料淺雪”兩句，補(bǔ)敘送梅情景洪唐。料想復(fù)庵派人沿著驛道钻蹬，踏著淺雪，將梅花的清香一路散發(fā)在淺雪中的凍草上桐罕，緊趕而來(lái)脉让，終于在除夜黃昏時(shí)送到了我家。上片以時(shí)間為序功炮，敘述了友人黃復(fù)庵的寄梅枝過(guò)程溅潜，層次井然。
“行云”三句薪伏，寫夢(mèng)中梅神滚澜。關(guān)于“行云”，宋玉《高唐賦》說(shuō)嫁怀，神女“旦為朝云设捐，暮為行雨”。而在這里塘淑，是說(shuō)詞人好像在夢(mèng)中見(jiàn)到梅神冰肌玉骨萝招，身披素縞在風(fēng)中翩翩起舞。句中“冰肌”存捺、“窈窕”是梅枝的特征槐沼，也是將梅花擬人化“浦危“殘醉醒”兩句岗钩，寫詞人夢(mèng)醒后感覺(jué)。題曰“除夜”肖油，故詞人獨(dú)酌伴梅枝守歲兼吓，因酒醉而作夢(mèng)，夢(mèng)醒后人卻仍在幻覺(jué)之中森枪。所以楊鐵夫《夢(mèng)窗詞全集箋釋》：“夢(mèng)中見(jiàn)瓊娘视搏，方以為真美人审孽，乃醒來(lái)聞翠禽聲，方知原來(lái)是梅凶朗〈呻剩”“翠禽”句，化用梅神傳說(shuō)棚愤，據(jù)《龍城錄》說(shuō)：“隋開(kāi)皇中搓萧，趙師雄遷羅浮，天寒日暮宛畦，見(jiàn)林間酒肆旁舍一美人瘸洛，淡妝靚色，素服出迎次和。趙師雄不覺(jué)醉臥反肋，既覺(jué)，在大梅樹(shù)上踏施，有翠羽啁唧其上石蔗。”詞人即用這個(gè)傳說(shuō)畅形，演化成一種人梅夢(mèng)魂相交的意境养距。“寒泉貯”兩句日熬，寫詞人守歲伴梅達(dá)旦棍厌。此言時(shí)間已過(guò)很久，連插著梅枝的壺中泉水也漸漸由冷變暖竖席。只見(jiàn)青燈上的燈光也漸轉(zhuǎn)暗耘纱，室外已泛出曉光，詞人忽然感到又一個(gè)新年到來(lái)了毕荐∈觯“但恐舞”兩句，述惜梅之心憎亚』福“玉龍”，本喻下雪虽填，這里卻是將蝴蝶與白雪的飛舞都用以比喻梅花的凋落，并像它們似的漫天飄舞曹动。這是詞人由惜梅而至擔(dān)心斋日，可見(jiàn)詞人對(duì)梅花是愛(ài)惜備至。下片以詞人的心理活動(dòng)為序墓陈，寫詞人得梅枝后的思維過(guò)程恶守。
此詞并不是純客觀的詠物第献，而是以擬人化的手法托物寄情。因?yàn)槭前酌吠酶郏~人把它比作瓊娘庸毫，也就是仙女許飛瓊。詞人以擬人手法賦予梅花以高潔的品質(zhì)衫樊，同時(shí)在這個(gè)形象中寄托了自己的理想以及生不逢時(shí)的悲哀飒赃，這種感嘆不僅限于個(gè)人，也透露了南宋末年的動(dòng)亂科侈、衰亡载佳。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）权薯，字君特姑躲，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁盟蚣，四明（今浙江寧波）人黍析。原出翁姓，后出嗣吳氏刁俭。與賈似道友善橄仍。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首牍戚，分四卷本與一卷本侮繁。其詞
