出自 宋代 吳文英 《三姝媚·過(guò)都城舊居有感》
湖山經(jīng)醉慣。漬春衫部默、啼痕酒痕無(wú)限侵蒙。又客長(zhǎng)安，嘆斷襟零袂甩牺，涴塵誰(shuí)浣蘑志。紫曲門(mén)荒，沿?cái)【崤伞L(fēng)搖青蔓急但。對(duì)語(yǔ)東鄰，猶是曾巢搞乏，謝堂雙燕波桩。
春夢(mèng)人間須斷。但怪得请敦、當(dāng)年夢(mèng)緣能短镐躲。繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)侍筛，夜深開(kāi)宴萤皂。舞歇歌沈，花未減匣椰、紅顏先變裆熙。佇久河橋欲去，斜陽(yáng)淚滿禽笑。
那湖光山色仿佛也看慣了我的醉熏熏的嘴臉入录，滿身都是啼痛酒跡，漬污了我的春衫佳镜。我再一次來(lái)到京都臨安客居僚稿，想到殘破污濁的衣服，再也無(wú)人縫補(bǔ)洗涮蟀伸，不免感到哀傷蚀同。熱鬧的街頭巷陌門(mén)徑一早已經(jīng)荒蕪了，我沿著殘破的斷瓦殘?jiān)吹降氖俏L(fēng)輕輕地吹拂著荒草野蔓唤崭。東鄰的屋里傳來(lái)燕語(yǔ)呢喃，那是一對(duì)曾在朱門(mén)大院居住過(guò)的雙燕脖律。我知道人間的歡樂(lè)是非常短暫的谢肾，仿佛一場(chǎng)短短的春夢(mèng)很快就夢(mèng)醒了。只可惜當(dāng)年小泉，美好的夢(mèng)竟然是那樣的短暫芦疏。在錦繡的帷幄中彈奏秦箏冕杠，依傍著海棠花纏綿繾綣，在深夜里歌舞盛宴酸茴。到現(xiàn)在那歡樂(lè)的歌舞早已經(jīng)渺無(wú)蹤跡分预，雖然花兒的顏色還沒(méi)有褪減，但是人的紅顏早已改變薪捍。我站立在河橋上不想離去笼痹，斜陽(yáng)下，辛酸的淚水早已經(jīng)溢滿了我的兩只眼睛酪穿。
湖山：指西湖及湖邊的高山凳干。
漬：沾染。
斷襟零袂：指衣服破碎被济。襟：衣領(lǐng)救赐。裾：衣初。浣：洗滌只磷。
紫曲：指妓女所居的坊曲经磅。
這是一首感舊傷懷詞，萍蹤浪跡的詞人吳夢(mèng)窗一日路過(guò)都城臨安（今杭州）钮追，來(lái)到當(dāng)年曾棲息過(guò)的住處看望预厌，但見(jiàn)荒草填門(mén)，井垣頹敗元媚，不禁感觸紛紜配乓，情不自勝，于是吟成此詞惠毁，以抒襟懷。
上闋著重描寫(xiě)故居現(xiàn)時(shí)的荒涼景象崎页。開(kāi)頭三句交代自己自離開(kāi)故居之后這許多年來(lái)的飄零生涯：“湖山經(jīng)醉慣鞠绰。”寥寥五字便作了一個(gè)形象的概括飒焦◎谂颍“湖山”表現(xiàn)浪跡江湖；“醉”意味著借酒澆愁牺荠，生不得意翁巍；而“慣”則表示這樣的生活已習(xí)以為常，成為習(xí)慣休雌。為了進(jìn)一步形象化灶壶，詞人以“漬春衫，啼痕酒痕無(wú)限”加以具體描寫(xiě)杈曲。陸放翁有“衣上征塵雜酒痕驰凛，遠(yuǎn)游無(wú)處不銷魂”的詩(shī)句胸懈，詞人在這里以酒痕啼痕濕漬春衫表現(xiàn)自己的飄零生涯，比陸詩(shī)分量更重恰响，其悲苦程度也更勝一籌趣钱。“又客長(zhǎng)安”乃“過(guò)都城”的點(diǎn)題之筆胚宦，“長(zhǎng)安”不過(guò)是一個(gè)借喻首有，實(shí)指南宋都城臨安∈嗳埃“嘆斷襟零袂”二句自畫(huà)出詩(shī)人窘困落魄的形象：衣衫襤褸井联，尚且積塵染垢，無(wú)人替他收拾洗涮呈野。按詩(shī)人吳文英一生未曾入仕低矮，只做過(guò)一點(diǎn)掌管文書(shū)的小職務(wù)，生活經(jīng)常窮苦落魄被冒，他曾有“幾處路窮車絕”的詞句自訴境遇的困頓窘迫军掂。
“紫曲荒門(mén)”以下三句寫(xiě)自家故居今日敗落的景象：“紫曲”系京都巷陌的稱謂，在紫門(mén)朱院的映襯下昨悼，自己的門(mén)前長(zhǎng)滿荒草蝗锥，院中的井臺(tái)破敗不堪，蔓草披離率触，在風(fēng)中搖曳著……更令人觸目傷懷终议。“對(duì)語(yǔ)東鄰”三句用的是劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕葱蝗，飛入尋常百姓家”的典故穴张，系指舊居?xùn)|鄰的家門(mén)亦已敗落，而今為平民所居两曼，那巢中棲著的還是當(dāng)年華屋下的燕子皂甘。詞中不僅寫(xiě)自己舊居的荒蕪，也寫(xiě)東鄰的變遷悼凑，這就較為廣闊地寫(xiě)出世事的滄桑和朝廷的傾軋偿枕，暗示出南宋王朝的內(nèi)部矛盾斗爭(zhēng)，和日益走向衰敗的頹勢(shì)户辫。
下闋側(cè)重描寫(xiě)昔日故居的繁華渐夸，由今撫昔，更表現(xiàn)出詞人內(nèi)心的傷痛渔欢∧顾“春夢(mèng)人間須斷”是一句飽含哲理內(nèi)涵的警語(yǔ)，也是詞人憑吊舊居后的一聲深沉的感嘆：春夢(mèng)是短暫的，而且其中斷也是必然的桃纯，“世間哪有不散的筵席”酷誓？這是古往今來(lái)一個(gè)不以人的意志為轉(zhuǎn)移的真理。誰(shuí)也不能責(zé)怪夢(mèng)緣的轉(zhuǎn)瞬即逝态坦，然而過(guò)去的記憶畢竟是讓人留戀的盐数。“繡屋秦箏”三句是對(duì)昔日美好記憶的展示：繡屋中箏聲陣陣伞梯；海棠花在階前傍著人兒開(kāi)得那般嬌艷玫氢；夜深了、酒宴才開(kāi)谜诫；輕歌曼舞更增添了歡樂(lè)的氛圍……“舞歇歌沉”三句是追述當(dāng)年的情變：就在那時(shí)漾峡，歌方停，舞才歇喻旷，花還盛開(kāi)著生逸，不知為何，她便變了心且预，從此就再無(wú)信息……唉槽袄，昔日的悲歡都像夢(mèng)一樣逝去了，又如東流水般永不再返锋谐。久久地站在河橋邊眺望自家荒草叢生的故居的詞人要走了遍尺，卻又舍不得離去，在夕陽(yáng)影里涮拗，詩(shī)人的眼中滿含的是苦澀辛酸的淚水乾戏。“佇久河橋欲去三热，斜陽(yáng)淚滿”實(shí)在是一個(gè)漂亮的結(jié)尾鼓择，它不僅最后點(diǎn)明了詞人悵觀故居的方位和距離，而且使我們看到了詞人煢煢憑吊的身影就漾，河橋一斜陽(yáng)惯退；佇久一欲去一淚滿，既有環(huán)境从藤、時(shí)間，又有動(dòng)作锁蠕、情緒夷野，這二者交融滲透，創(chuàng)造出一個(gè)多么充滿詩(shī)意荣倾、多么富有內(nèi)蘊(yùn)的鮮明獨(dú)特的意境呵悯搔！
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）灌曙，字君特菊碟，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁在刺，四明（今浙江寧波）人逆害。原出翁姓，后出嗣吳氏蚣驼。與賈似道友善魄幕。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首颖杏，分四卷本與一卷本纯陨。其詞
