出自 宋代 吳文英 《浣溪沙·波面銅花冷不收》
波面銅花冷不收湾盒。玉人垂釣理纖鉤。月明池閣夜來(lái)秋诅妹。
江燕話歸成曉別罚勾，水花紅減似春休。西風(fēng)梧井葉先愁吭狡。
水波清澈的西湖像一面菱花銅鏡尖殃，好像誰(shuí)將它丟在冷夜里不來(lái)收拔，哪位美人理出釣竿划煮，將一彎纖細(xì)的月鉤垂釣在湖中送丰，月色澄明映池閣，夜來(lái)池閣秋風(fēng)冷弛秋。
當(dāng)年像雙燕呢喃話歸器躏，清晨時(shí)勞燕分飛，各自西東蟹略，仿佛隨著春意終結(jié)登失，水面上蓮荷凋謝了艷紅。瑟瑟西風(fēng)吹過(guò)天井的梧桐挖炬，最感到悲愁的葉子先自飄零揽浙。
浣溪沙（huàn xī shā）：浣溪沙，唐玄宗時(shí)教坊名捏萍，后用為詞調(diào)太抓。一作“紗”。 有雜言令杈、齊言二體走敌。
銅花：銅鏡。比喻水波清澈如鏡逗噩。古代銅鏡刻有花紋掉丽，故稱銅花。
纖鉤：新月影异雁，如鉤捶障，彎細(xì)的月影，約農(nóng)歷初二纲刀、三時(shí)的月亮项炼。冷來(lái)秋：指比秋天還冷
水花紅：水邊紅蓼（liǎo），也叫水蓼示绊，莖葉呈紅色锭部。曉：清晨時(shí)分。
水花：荷花面褐。春休：春天結(jié)束拌禾。
梧井：井，即露井展哭，無(wú)蓋井湃窍。葉先愁：樹(shù)葉先凋謝。梧井匪傍，取前《解連環(huán)》(暮檐涼薄)“嘆梧桐未秋您市，露井先覺(jué)”詞意，因梧桐落葉最早役衡，由其葉落茵休，即知秋至。
“浣溪沙”映挂，唐教坊曲名泽篮，后用為詞調(diào)「檀“沙”或作“紗”帽撑。相傳是由西施浣紗的故事得名。又名《小庭花》鞍时、《玩丹砂》亏拉、《怨啼鵑》扣蜻、 《浣紗溪》、《掩蕭齋》及塘、《清和風(fēng)》莽使、 《換追風(fēng)》、《最多宜》笙僚、《楊柳陌》芳肌、《試香羅》、《滿院春》肋层、《廣寒枝》亿笤、《慶雙椿》、《醉木犀》栋猖、 《錦纏頭》净薛、《霜菊黃》、《頻載酒》蒲拉、《減字浣溪沙》肃拜。此調(diào)有平仄兩體，平韻見(jiàn)唐詞雌团，仄韻始自李煜燃领。《金奩集》入“黃鐘宮”辱姨，《張子野詞》入“中呂宮”柿菩。雙調(diào)戚嗅，四十二字雨涛，上片三句三平韻，下片三句兩平韻懦胞，過(guò)片多用對(duì)偶替久。
上片“波面”三句寫(xiě)景。言園內(nèi)水池中波光微漾躏尉，看上去恰似銅鏡上的花紋一樣蚯根。然而深秋月夜池水陰冷沁人肌膚，因此不敢伸手去收拾整理這面“銅鏡”胀糜。池邊聳立著的石筍在月光中倒影水中颅拦，這倒影與月牙之影，好象一位佳人在池邊手理絲鉤釣魚(yú)消遣一般教藻。清冽的月色下距帅，池塘樓閣顯得更加寂靜，秋夜的寒氣也就顯得更為濃重括堤÷到眨
下片“江燕”三句因秋而興愁绍移。言詞人見(jiàn)到燕兒南歸，知秋已更深矣讥电，因此呢喃的燕語(yǔ)蹂窖，詞人聽(tīng)來(lái)就象是在與他話別。此是燕歸恩敌，也是人歸也瞬测，所以觸景生情，陡生愁心纠炮。詞人又見(jiàn)池中紅荷枯萎涣楷，恰似春盡時(shí)的落花一般，更使他感到時(shí)不再來(lái)的悲哀抗碰。最后見(jiàn)西風(fēng)掃落梧桐黃葉狮斗，更添一重愁心。此非葉愁弧蝇，實(shí)是詞人愁老之將至碳褒，青春不再重現(xiàn)之愁也。下片全從詞人自身之愁而加諸外物：燕看疗、花沙峻、葉，使之皆含愁情两芳∷ふ
《海綃說(shuō)詞》云：“‘玉人垂釣理纖鉤’，是下句倒影怖辆。非謂真有一玉人垂釣也是复。‘纖鉤’是月竖螃，‘玉人’言風(fēng)景之佳耳淑廊。‘月明池閣’特咆，下句醒出季惩，《解蹀躞》‘可憐殘照西風(fēng)，半妝樓上’腻格， 半妝謂殘照西風(fēng)画拾。西子西湖，比興常例菜职，淺人不察青抛，則謂覺(jué)翁晦耳。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）蚕钦，字君特亭病，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁嘶居，四明（今浙江寧波）人罪帖。原出翁姓，后出嗣吳氏邮屁。與賈似道友善整袁。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首佑吝，分四卷本與一卷本坐昙。其詞
