春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路认境。瘦還如許胚委。晚色天寒處。
無(wú)限新愁叉信，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)亩冬。行人去。暗消春素硼身。橫笛空山暮硅急。
吳夢(mèng)窗的這首《點(diǎn)絳唇》著力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險(xiǎn)求奇佳遂，一字一句皆出自天然营袜。只是由于其立意之高、取徑之遠(yuǎn)讶迁，使得這首詞讀來(lái)頗具靈性连茧，處處流露出真實(shí)性情。體現(xiàn)了夢(mèng)窗詞清疏空靈的本色巍糯。
“春未來(lái)時(shí)啸驯，酒攜不到千巖路∷盥停”起二語(yǔ)罚斗，從側(cè)面著筆，所感甚大宅楞。春天還未到來(lái)時(shí)针姿，人們自然不會(huì)攜酒探春袱吆，更不會(huì)到這萬(wàn)壑千巖深處來(lái)【嘁“千巖”绞绒，點(diǎn)題越山。時(shí)夢(mèng)窗寓居會(huì)稽（今浙江紹興）榕暇，常游稽山蓬衡，賞梅對(duì)雪，頗多詞作彤枢。次句點(diǎn)出“酒”字狰晚，便流露微諷之意〗煞龋“瘦還如許壁晒，晚色天寒處∫嫡ぃ”點(diǎn)題“見(jiàn)梅”秒咐。
“瘦”詠梅常語(yǔ)。此詞謂“瘦還如許”式镐，可見(jiàn)詞人已非初次在此見(jiàn)梅反镇。四字包含著無(wú)限輕憐細(xì)惜之意。作者在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花娘汞，仿佛一位超凡脫俗的女郎歹茶，在千巖路畔，日暮天寒你弦，悄立盈盈惊豺，滿懷幽思。
這片二句禽作，更推深一步尸昧。“無(wú)限新愁旷偿，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)烹俗。”這新愁萍程，到底是詞人見(jiàn)到梅花后產(chǎn)生的愁緒呢幢妄？還是說(shuō)梅花在寂寞無(wú)主的環(huán)境中如有幽愁？在寒風(fēng)吹拂下茫负，相對(duì)更無(wú)一語(yǔ)蕉鸳。那里因?yàn)榕滤髑f(wàn)片繽紛的落英，當(dāng)然，更怕的還是才得相逢潮尝，離別之情尚未訴完又要?jiǎng)e去榕吼。縱有無(wú)限的新愁舊緒勉失，彼此也無(wú)法互傾心愫羹蚣。古人詠花，多用“解語(yǔ)”故事戴质，此詞中活用又反用此意度宦，尤覺(jué)婉曲動(dòng)人踢匣，末三句轉(zhuǎn)筆換意告匠。“行人去离唬，暗悄春素后专，橫笛空山暮∈漭海”這也是“無(wú)限新愁”的注腳戚哎。借詠花而注入人事，可說(shuō)已達(dá)到一種出神入化的渾融境界嫂用。仔細(xì)品味個(gè)中情景型凳，詞人所眷戀的女郎的形象，已是呼之欲出嘱函「食“春素”，指潔白的梅花往弓，這里借喻女子素潔的形體疏唾。“暗消春素”函似，寫梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘槐脏，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩(shī)詞撇寞，多用聞笛故事顿天。因?yàn)榈亚杏小睹坊洹非?tīng)到聲聲橫笛蔑担，回蕩在空山暮色以之中牌废，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。此詞末三句所表現(xiàn)的是離索之思钟沛，蹉跎之恨畔规，而又寫得這樣溫婉渾厚，含蘊(yùn)不盡恨统，如同空山中回響的笛聲叁扫，余音裊裊三妈，給人們留下了充分思索的余地。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）莫绣，字君特畴蒲，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁对室，四明（今浙江寧波）人模燥。原出翁姓，后出嗣吳氏掩宜。與賈似道友善蔫骂。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首牺汤，分四卷本與一卷本辽旋。其詞...[詳細(xì)]
