閑夜坐明月，幽人彈素琴换况。
忽聞悲風(fēng)調(diào)职辨，宛若寒松吟。
白雪亂纖手戈二，綠水清虛心拨匆。
鐘期久已沒(méi)，世上無(wú)知音挽拂。
清靜的夜里坐在明月下，聽(tīng)著幽人盧先生彈奏起古琴骨饿。
忽然聽(tīng)到《悲風(fēng)》的曲調(diào)亏栈，又好像是《寒松》的聲音。
《白雪》的指法使您纖手忙亂宏赘，《綠水》的音節(jié)確實(shí)讓人養(yǎng)性清心绒北。
可惜鐘子期早已死去，世上再也找不到那樣的知音察署。
閑夜坐明月：一作“閑坐夜明月” 闷游。
鐘期：指鐘子期。
“閑夜坐明月贴汪，幽人彈素琴”運(yùn)用鋪敘的手法脐往，描繪一幅夜里閑坐、明月當(dāng)空扳埂、靜聽(tīng)幽人彈素琴的落寞景致业簿，為下文“世上無(wú)知音”的孤寂惆悵之情作鋪墊，埋伏筆阳懂。
“忽聞悲風(fēng)調(diào)梅尤，宛若寒松吟”用借喻手法：忽聞“悲聲調(diào)”，宛若“寒松吟”岩调，喧染悲涼的氛圍巷燥，把加深悲愁的情愫活靈活現(xiàn)地展示在讀者面前。
“白雪亂纖手号枕，綠水清虛心”用擬人手法：白雪亂“纖手”缰揪，綠水“清虛心”，便于作者盡情發(fā)揮堕澄，以情景交融的方式邀跃，把作者知音難覓的孤寂真情實(shí)感融入詩(shī)中霉咨，進(jìn)而達(dá)到引人入勝之效果。
“鐘期久已沒(méi)拍屑，世上無(wú)知音”此句借用“鐘子期”途戒、“俞伯牙”典故喻己，緊扣上文僵驰，首尾呼應(yīng)喷斋，使結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)，表達(dá)出詩(shī)人知音難覓的孤寂落寞之情感蒜茴。
詩(shī)中《悲風(fēng)》星爪、《寒松》、《白雪》粉私、《綠水》都是古曲名顽腾，意在描寫(xiě)隱士盧子順彈琴的高超的藝術(shù)水平，進(jìn)而發(fā)出“鐘期久已沒(méi)诺核，世上無(wú)知音”的感嘆抄肖。
這首詩(shī)寫(xiě)聽(tīng)幽人彈琴，借以慨嘆世無(wú)知音窖杀。思想情緒未免有些消極漓摩，但其中也必定飽含著詩(shī)人一生坎坷、歷盡艱難的辛酸痛苦入客。一首詩(shī)中列出四首琴曲名來(lái)管毙，可見(jiàn)李白對(duì)琴道是很熟悉的。其中寫(xiě)《淥水》時(shí)桌硫，言其作用可以“清虛心”夭咬，這是李白的一個(gè)重要音樂(lè)觀點(diǎn)。其所以如此鞍泉，恐與李白多受老莊思想影響有密切關(guān)系皱埠。
從寫(xiě)作上看，首寫(xiě)彈琴咖驮，中寫(xiě)琴曲边器，末寫(xiě)慨嘆。在寫(xiě)琴曲時(shí)托修，詩(shī)人以《寒松吟》比《悲風(fēng)》忘巧，雖是以琴曲比琴曲，卻又使人能從曲名上想到它們之間的必然聯(lián)系睦刃，因?yàn)椤氨迸c“寒”皆冷色字砚嘴，感情色彩是一致的，“風(fēng)”與“松”則使人想到松濤，并進(jìn)而想到樂(lè)音的特色际长。又琴曲有《風(fēng)入松》耸采，傳為嵇康所作，“風(fēng)”與“松”相連工育，可使人想起這一琴曲虾宇。此可見(jiàn)詩(shī)人的比喻是如何貼切！再者如绸，“《白雪》亂纖手”一句嘱朽，詩(shī)人不僅以一“亂”字，寫(xiě)出彈琴動(dòng)作的特點(diǎn)怔接，而且從《白雪》還可使人想到纖手的白嫩搪泳，這樣的配詞，真是妙不可言扼脐！
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