上陽春晚耐朴，宮女愁蛾淺。新歲清平思同輦盹憎，爭奈長安路遠(yuǎn)筛峭。
鳳帳鴛被徒熏，寂寞花瑣千門陪每。競把黃金買賦影晓，為妾將上明君镰吵。
上陽宮的春色已漸漸晚去，宮女的蛾眉在愁緒里日日暗淡挂签。太平新年的時候疤祭，更盼望著能與君王同車而行，怎奈去往長安的路是那樣的遙遠(yuǎn)饵婆。
一次次空熏帳簾錦被勺馆，千叢花鎖鎖住了一道道門，也將寂寞深深地鎖在了門里啦辐。只能像陳皇后黃金買賦呈送給君王谓传，長門里盼望與君王相見。
1.清平樂：原為唐教坊曲名芹关，取用漢樂府“清樂”续挟、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名。后用作詞牌名侥衬。又名“憶蘿月”“醉東風(fēng)”诗祸。《宋史·樂志》入“大石調(diào)”轴总，《金奩集》《樂章集》并入“越調(diào)”直颅。雙調(diào)四十六字，上闋四仄韻怀樟，下闋三平韻功偿。
2.上陽：唐代宮名，今洛陽市境內(nèi)往堡⌒岛桑《新唐書·地理志》：“東都上陽宮，在禁苑之東虑灰，東接皇城之西南隅吨瞎，上元中置∧赂溃”李白《上皇西巡南京歌》：“柳色未饒秦地綠颤诀，花光不減上陽紅《耘龋”
3.愁蛾：帶愁的蛾眉崖叫。淺：顏色暗淡。
4.新歲：猶新年拍柒。清平：世道太平归露。輦（niǎn）：古時用人力拉的車子，后多用來指皇帝坐的車斤儿【绨《通典·禮典》：“夏后氏末代制輦恐锦，秦為人君之乘，漢因之疆液∫磺Γ”《一切經(jīng)音義》：“古者卿大夫亦乘輦，自漢以來堕油，天子乘之潘飘。”
5.爭奈：怎奈掉缺，怎能奈何卜录，沒有辦法的意思。長安：唐代君王所住之地眶明，京都艰毒。這里說“長安路遠(yuǎn)”，含義是君王與宮女們的關(guān)系疏遠(yuǎn)搜囱。
6.鳳帳：織有鳳凰花飾的帳子丑瞧。鴛被：繡有鴛鴦的錦被。徒：空蜀肘，白白地绊汹。熏（xūn）：加熱香草、香料使之發(fā)煙扮宠，以其煙熏制衣被西乖，使衣被染有香氣。
7.瑣：同“鎖”坛增，封閉住浴栽。千門：眾多宮門。這里指宮殿轿偎。
8.“競把”二句：爭著把黃金去買辭賦，請為她呈送給英明的君王被廓。黃金買賦：典出司馬相如《長門賦序》：“漢武皇帝陳皇后坏晦，時得幸頗妒，別在長門宮嫁乘，愁悶悲思昆婿，聞蜀郡司馬相如天下工為文，奉黃金百斤蜓斧，為相如文君取酒仓蛆，因于解悲愁之辭，而相如為文以悟主上挎春，陳皇后復(fù)得幸看疙《共Γ”上，呈上能庆，獻(xiàn)上施禾。明君，圣明的君王搁胆。
在封建社會中弥搞，由于統(tǒng)治階級的荒淫，成千上萬的青年女子被囚禁在宮中渠旁，她們唯一的希望就是見君王一面等待冊封以此改變她們寂寞愁苦的人生攀例，于是產(chǎn)生了宮怨，也有了描寫宮怨的作品顾腊。此詞就是溫庭筠為深宮之內(nèi)宮女代言粤铭、抒寫其愁怨之作。
此詞上闋寫的是宮女春晚愁容投慈，以及新的一年給她帶來的希望以及失望承耿。“春晚”交代了時節(jié)伪煤，也暗喻宮女的青春在類似牢獄的深宮里幾近消磨殆盡加袋。“愁蛾淺”寫女子的蛾眉逐漸變淺抱既，實(shí)際上是一種夸張的手法职烧，用來體現(xiàn)宮女的愁之深切》辣茫“爭（怎）奈”寫出了宮女的復(fù)雜矛盾的內(nèi)心掙扎蚀之，在希望之后的失望，是一種近乎絕望的心態(tài)捷泞。
下闋寫宮女所處的囚籠一樣的環(huán)境足删，以物寄怨，烘托她寂寞锁右、孤獨(dú)的心態(tài)失受。“徒”字暗示了不知多少次宮女為了君王的親臨做準(zhǔn)備咏瑟，但是每一次都是失望而終拂到，終于因?yàn)樯钋械钠谂伟V傻成癲，隱含了一種悲切的痛苦码泞⌒盅“瑣（鎖）”字給人一種壓抑的感覺，寫宮女被封閉在深宮余寥，切斷了和外界的聯(lián)系领铐，鎖住了她生命中原本該擁有的那些美好的東西悯森，剩下的只有無盡的期盼、一次次的失望以及深入骨髓的寂寞罐孝。最后二句運(yùn)用漢武帝陳皇后“黃金買賦”的典故呐馆，表示宮女的愁苦以及她們的愿望，寫她們最后的希望與掙扎莲兢。這是在絕望之后新長出來的希望的枝椏汹来，可是竟也不知什么時候才會實(shí)現(xiàn)。
詞中寫可憐女子有幸于君王的相思之愁改艇，在一定意義上寄托了宮女對愛情收班、幸福和自由的渴望與憧憬，但最終陳皇后那種被漢武帝拋棄的命運(yùn)無情地降臨在她們身上谒兄，黃金買賦的悲劇代代重演摔桦。詞人抓住了宮女天真無知、爭寵獻(xiàn)媚的心理弱點(diǎn)承疲，對她們身陷囹圄邻耕、落入深淵從而致使她們情愛饑渴、人性遭受極度壓抑的悲情結(jié)局燕鸽，用白描的手法抒寫了出來兄世。作品含而不露，鋒芒所向?qū)?zhǔn)了那個縱情聲色啊研，致使無數(shù)無辜女子青春御滩、愛情甚至生命白白被葬送的“明君圣主”，對封建社會這種吃人的后宮制度進(jìn)行了揭露與譴責(zé)党远。
全詞詳略得當(dāng)削解，寫宮女愁容的部分一筆帶過，寫心態(tài)時則是細(xì)膩而婉轉(zhuǎn)沟娱，一面是“思同輦”氛驮，一面又是“長安路遠(yuǎn)”，把這種矛盾的心理济似、痛苦的情感寫得栩栩如生矫废。詞人對宮女這種希望與失望之間掙扎的描寫，也是在構(gòu)思上與其他宮怨詞的不同之處碱屁。
此詞是詞人在承襲白居易的《上陽白發(fā)人》、元稹的《宮詞》等唐詩中現(xiàn)實(shí)主義成分的基礎(chǔ)上把宮怨之思搬進(jìn)了詞這種新的文學(xué)體式中的一種嘗試蛾找。他從詩的窠臼中走出來另辟蹊徑娩脾，拓展了詞的意境和題旨，擴(kuò)大了文學(xué)的表現(xiàn)功能打毛，通過句式柿赊、音韻的變換表達(dá)出多方面的思想情感俩功。這就是文學(xué)創(chuàng)新。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人碰声、詞人诡蜓。本名岐，字飛卿胰挑，太原祁（今山西祁縣東南）人蔓罚。富有天才，文思敏捷瞻颂，每入試豺谈，押官韻，八叉手而成八韻贡这，所以也有“溫八叉”之稱茬末。然恃才不羈，又好...[詳細(xì)]
