蠟光高懸照紗空燥滑，花房夜搗紅守宮。
象口吹香毾覴暖圆恤，七星掛城聞漏板突倍。
寒入罘罳殿影昏腔稀，彩鸞簾額著霜痕盆昙。
啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄焊虏。
夢入家門上沙渚淡喜，天河落處長洲路。
愿君光明如太陽诵闭，放妾騎魚撇波去炼团。
高懸的燈燭透過細(xì)薄的紗罩放光明，花房的宮女們深夜里搗制紅守宮疏尿。
香爐的象口中噴著香氣瘟芝，地毯暖烘烘，北斗七星掛在城頭褥琐，漏板聲聲報(bào)深更锌俱。
寒氣侵入殿前網(wǎng)罩，宮殿的暗影昏蒙蒙敌呈，繡著彩鸞的門簾橫額贸宏，沾滿了霜痕層層。
螻蛄對著月光在曲欄下哀鳴磕洪，失意的宮女被牢牢關(guān)鎖在大院深宮吭练。
宮女夢中走進(jìn)了沙洲上的家門，天河落處的長洲上留下了她的倩影析显。
“希望君王能像太陽那樣光明鲫咽，放我走吧，跨魚破浪我也馬上起程谷异！
⑴宮娃：宮女浑侥，吳語稱美女為娃。唐王維《從岐王夜宴衛(wèi)家山池應(yīng)教》詩：“座客香貂滿晰绎，宮娃綺帳張寓落。”
⑵蠟光：燭光荞下。照紗空：燭光射過薄薄的燈紗伶选，透明通亮史飞。
⑶花房：宮女的居室。紅守宮：宮中婦女們化妝用的一種顏料仰税。據(jù)《博物志》載：“蜥蜴或名蝘蜓构资，以器養(yǎng)之，食以丹砂陨簇，體盡赤吐绵，所食滿七斤，治搗萬杵河绽，點(diǎn)女人肢體己单，終身不滅，惟房室事則滅耙饰，故又號守宮纹笼。”
⑷象口：象形香爐的出煙口苟跪。毾（tà）覴（dēng）：細(xì)密的地毯廷痘。七星：北斗七星。
⑸漏板：古代報(bào)時(shí)辰的銅板件已。明高啟《馬璘畫》詩：“風(fēng)傳漏板還堪數(shù)笋额，月混梨花不易尋∨窭”
⑹罘（fú）罳（sī）：古代設(shè)在門外或城角上的網(wǎng)狀建筑兄猩，用以守望和防御≌巴铮《漢書·文帝紀(jì)》：“未央宮東闕罘罳災(zāi)厦滤。”顏師古注：“罘罳歼狼，謂連闕曲閣也掏导，以覆重刻垣墉之處，其形罘罳然羽峰，一曰屏也趟咆。”
⑺彩鸞簾額：繡著彩色鸞鳥的門簾上的橫額梅屉。著（zhuó）：沾著值纱。
⑻啼蛄（gū）吊月：螻蛄在月光下悲鳴。鉤闌：彎曲鉤錯(cuò)的欄桿坯汤。
⑼屈膝：門簾上的環(huán)扣虐唠。銅鋪：銅制的鋪首。阿甄：魏文帝曹丕的皇后惰聂，清姿麗貌疆偿，初入宮時(shí)得寵咱筛，后被讒言失意，幽禁宮中杆故。泛指失寵的宮女迅箩。
⑽沙渚：水中的小陸地。南朝宋謝惠連《泛湖歸出樓中玩月》詩：“哀鴻鳴沙渚处铛，悲猿響山椒饲趋。”
⑾天河落處：銀河落下的地方撤蟆，比喻家鄉(xiāng)十分遙遠(yuǎn)奕塑。長洲：縣名，唐朝時(shí)屬于蘇州枫疆，代指宮女的故鄉(xiāng)爵川。
⑿君：指皇帝敷鸦。
⒀妾：宮女自稱息楔。騎魚撇波：騎魚破浪，形容宮女思鄉(xiāng)情切扒披，等不及坐船值依。《文選·王褒〈四子講德論〉》：“故膺騰撇波而濟(jì)水碟案，不如乘舟之逸也愿险。”李善注：“《說文》曰：‘撇价说，擊也辆亏。’撇與撇同也鳖目“邕叮”
從《詩經(jīng)》開始，中國文學(xué)便產(chǎn)生了一系列揭示婦女不幸命運(yùn)根时，為她們鳴不平的感人詩章茂浮。李賀的《宮娃歌》可以說是這悲愴組歌中一支哀惋低回的小曲岁钓。此詩當(dāng)作于唐憲宗元和五年（810年）至元和八年（813年）間，這段時(shí)間李賀常住京師長安衷蜓。
“蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮尘喝〈沤剑”開篇便是一個(gè)耐人尋味的場面。時(shí)間是秋夜朽褪，地點(diǎn)是宮中花房置吓。歌詠的對象——宮娃鳍贾，正在花房持杵夜搗紅守宮。宮娃在宮中雜役甚多交洗，然詩人只選擇其“搗紅守宮”骑科，極富象征性將宮娃們不幸的處境披露出來了。守宮构拳，宮娃們一生只能廝守宮中咆爽，過著幽禁森嚴(yán)的生活。她們的青春和生命如同蠟燭置森，在漫漫長夜中漸漸消逝斗埂，那滴滴蠟珠，仿佛是她們傷心的眼淚凫海。
夜色越來越濃了呛凶，北斗七星已斜掛城頭，四周一片寂靜行贪，只聽得報(bào)時(shí)的漏板聲間或傳來漾稀。宮娃長夜不寐，顧影自憐建瘫，心底時(shí)時(shí)生出一片悲涼崭捍。
“寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕啰脚∫笊撸”寒氣透進(jìn)戶網(wǎng)，殿影漫入濃霧中橄浓，依稀難辨粒梦，連繡著彩鸞的簾頭上也沾滿了清霜。此聯(lián)雖為景語荸实，卻是情語匀们。這里詩人著意描出“寒”、“霜”二字泪勒，以景襯情昼蛀，道出宮娃身心俱寒，傷神刺骨的痛苦感受圆存。
如果說詩的前六句以濃墨渲染出秋夜的濃重和寒冷叼旋，以此暗寓宮娃凄苦的處境和悲涼的心境，那么沦辙，詩的后六句則徑直揭示出宮娃深宮生活的幽閉夫植、壓抑與孤獨(dú)，昭示出她們向往自由的強(qiáng)烈的生的企盼。
“啼蛄吊月”是一個(gè)境界：漫漫秋夜详民，月下螻蛄嘶鳴延欠，噓唏如泣，幽咽如吊沈跨，使人不忍卒聽由捎。詩人巧借自然界中的昆蟲做比，進(jìn)一步隱喻饿凛、鋪陳宮娃之孤獨(dú)與悲苦狞玛。
“屈膝銅鋪鎖阿甄”，又是一個(gè)境界：深宮大院涧窒，壁壘森嚴(yán)心肪。有形無形的鉸鏈銅鎖隔絕了宮娃與外面世界的聯(lián)系【牢猓“鎖”硬鞍，這里是禁錮宮娃自由與生命的象征。后宮成為宮娃們生活的一所牢獄戴已」谈茫“阿甄”，這里詩人是借甄氏喻失意幽曠的宮娃恭陡。的確蹬音，在森森后宮上煤，宮娃們的榮辱富貴休玩，全系于君王一時(shí)之恩遇與喜怒。有幸運(yùn)者劫狠，如白居易《長恨歌》“天生麗質(zhì)難自棄拴疤，一朝選在君王側(cè)”而暫時(shí)得意的楊玉環(huán)；有失意者独泞，如司馬相如《長門賦》中“魂佚而不反兮呐矾，形枯槁而獨(dú)居”，被漢武帝遺棄的陳阿嬌懦砂；有遺憾者蜒犯，如王安石《明妃曲》里“意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽”而被迫遠(yuǎn)嫁匈奴的王昭君荞膘；亦有終生不得幸遇者罚随，如杜牧《阿房宮賦》：“雷霆乍驚，宮車過也羽资；轆轆遠(yuǎn)聽淘菩，杳不知其所之也。一肌一容屠升，盡態(tài)極妍潮改，縵立遠(yuǎn)視狭郑，而望幸焉；有不見者汇在，三十六年”的眾多宮女翰萨。然而宮娃們的命運(yùn)，大都像白居易筆下“綠衣監(jiān)使守宮門糕殉，一閉上陽多少春”的“上陽白發(fā)人”缨历。她們年青貌美時(shí)選入宮中，從此與親人再不得相見糙麦。耿耿殘燈辛孵，蕭蕭暗雨，陪伴她們度過多少歲歲月月赡磅，直至滿頭白發(fā)魄缚。既便宮娃中幸運(yùn)者，如曹雪芹筆下的賈元春焚廊，榮至貴妃冶匹，然而在省親時(shí)也忍不住向自己的親人傾出腹中的辛酸，稱宮中是“不得見人的去處”咆瘟。萬惡的封建制度嚼隘，不知葬送掉多少婦女的青春和幸福，臨此絕境袒餐，她們不能不從內(nèi)心深處發(fā)出生的吶喊飞蛹。
“夢入家門上沙渚，天河落處長洲路灸眼∥蚤埽”宮娃們無時(shí)無刻不在思念著家鄉(xiāng)，思念著自己的親人焰宣∶骨簦可是，這只是她們的癡想匕积。家鄉(xiāng)的路途是那樣遙遠(yuǎn)盈罐，仿佛是在“天河落處”，而宮中的制度又是那樣森嚴(yán)闪唆，誰也不敢邁出宮門一步盅粪。也許，只有在夢中苞氮，她們才能返回家門湾揽，享受與骨肉團(tuán)聚的短暫歡樂。詩句至此，寫得最為動情库物。人非游雁霸旗，都有家園；人非草木戚揭，都有親情诱告。深墻大院，銅鋪金鎖民晒，可以鎖住她們的身子精居，可是鎖不住她們對親人的思念、對自由的企盼潜必。
“愿君光明如太陽靴姿，放妾騎魚撇波去〈殴觯”宮娃終于壓抑不住內(nèi)心騷動的激情佛吓，勇敢地喊出久已埋在心底的愿望：離開宮中，回到自己的世界里去垂攘。宮娃的要求是正當(dāng)?shù)奈停跉庖鄻O為謙卑，但她們“請去”的意志卻是十分堅(jiān)強(qiáng)的晒他≈ㄐ停“騎魚撇波”句，淋漓盡致地描摹出宮娃欲從宮中脫身的急切心情陨仅。然而津滞，這顯然又是宮娃的一片癡想。封建帝王視宮娃為宮中玩物掂名，不會管她們幸福與否据沈。盼望光明如太陽的君王出現(xiàn)，無異于西望日出饺蔑，是根本不可能的，最后只能是一種“無望的期望”嗜诀。詩人寫出這樣一種情狀猾警，尤其震撼人心。
在藝術(shù)表現(xiàn)方法上隆敢，這首詩亦頗有可稱道之處发皿。比興的運(yùn)用，情與景的交融拂蝎，且不必論穴墅，單是構(gòu)思之巧妙，便足以稱奇了。詩人為表現(xiàn)宮娃這一形象玄货，妙造出“三境”：環(huán)境皇钞、夢境與心境。秋夜漫漫松捉，簾額著霜夹界，啼蛄吊月，銅鋪鎖宮隘世，描繪的是宮娃凄冷可柿、幽閉的生活環(huán)境”撸“夢入家門”复斥，“天河落處”，描繪的是宮娃幽遠(yuǎn)械媒、縹緲的夢境永票。而大夢初醒，幻影依稀滥沫，恍中情不自禁地直道出“放妾騎魚撇波去”的熱切渴望侣集，則將宮娃強(qiáng)烈思?xì)w，不甘寂滅的心境和盤托出了兰绣。當(dāng)然世分，環(huán)境、夢境與心境是互相映襯缀辩、互為因果的臭埋，它們共同構(gòu)成詩的意境。隨著畫面的拓展臀玄，感情的渲泄瓢阴，這意境也就愈轉(zhuǎn)愈深，愈轉(zhuǎn)愈明健无。特別是詩的結(jié)句荣恐，豁然開朗，仿佛于重重陰霾中透露出一抹亮色累贤，讀者至此叠穆，那沉重而挹郁之氣方稍許得到些釋放。贊其章法臼膏，這可稱之為“跌宕生姿”硼被。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年）渗磅，字長吉嚷硫，漢族检访，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷仔掸，后世稱李昌谷脆贵，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩鬼”之稱嘉汰，是與“詩圣”杜甫丹禀、“詩仙”...[詳細(xì)]
