出自宋代周邦彥的《蝶戀花·早行》
月皎驚烏棲不定，更漏將殘吁朦，轆轤牽金井柒室。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷逗宜。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影雄右。去意徊徨，別語愁難聽纺讲。樓上闌干橫斗柄擂仍，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
月光皎潔明亮熬甚，烏鴉的叫聲不停逢渔。更漏已經(jīng)要沒有了，屋外搖動(dòng)轤轆在井里汲水的聲音傳進(jìn)房間乡括。這聲音使女子的神情更加憂愁肃廓，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水智厌，她一夜來眼淚一直流個(gè)不停，連枕中的紅綿濕透了盲赊。兩人手拉著手來到庭院铣鹏，任霜風(fēng)吹著她的頭發(fā)。離別的雙方難舍難分角钩，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸吝沫。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空递礼。天色漸明惨险，遠(yuǎn)處傳來雞叫，仿佛催人分別脊髓。
月皎：月色潔白光明辫愉。《詩經(jīng)·陳·月出》：“月出皎兮将硝」Ю剩”
更漏：即刻漏，古代記時(shí)器依疼。
轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音痰腮。
眸：眼珠。
炯炯：明亮貌律罢。
徊徨：徘徊膀值、彷惶的意思。
闌干：橫斜貌误辑。
斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把沧踏，叫做斗柄。
此首純寫離情巾钉，題曰：“早行”翘狱，出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒砰苍，各句之間也很少有連結(jié)性詞語潦匈，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面赚导，靠人物的表情历等、動(dòng)作和演出來完成的。
上片寫別前辟癌。開篇三句自成一段〖瞿恚“月皎驚烏棲不定”寫的是深夜黍少，月光分外明亮寡夹，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定厂置。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的菩掏，暗示行者整夜不曾合眼￡羌茫“更漏將闌智绸，轆轤牽金井”兩句，點(diǎn)明將曉访忿。這是從聽覺方面來寫的瞧栗。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌海铆。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲迹恐，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了卧斟。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時(shí)間的進(jìn)程殴边。“喚起”兩句另是一段珍语，轉(zhuǎn)寫女方的悲傷锤岸。“喚起”的施動(dòng)者是誰過去有兩種解釋板乙，一種認(rèn)為是行者是偷，“知天已曉，喚起所別之人”亡驰；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘晓猛、轆轤聲響而驚醒淚落》踩瑁”“喚起”戒职，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來到了透乾。所以洪燥，就全篇來看，似以后一種解釋為佳乳乌。如解釋為行者把女方“喚起”捧韵，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性『翰伲“兩眸清炯炯”再来，也非睡足后的精神煥發(fā)，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”芒篷，可見這雙眼睛已被淚水洗過搜变，“喚起”之后，仍帶有淚花针炉，故一望而“清”挠他，再望而“炯炯 ”有神。同時(shí)篡帕，這一句還暗中交待出這位女子的美麗殖侵，烘托出傷別的氣氛×眨“冷”字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼拢军，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了拌滋。
下片寫別時(shí)朴沿、別后。前三句寫別時(shí)依依難舍之狀败砂，曲折傳神赌渣。“執(zhí)手”昌犹，分別時(shí)雙方的手相互緊握坚芜。古詩文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)斜姥，兼示深情鸿竖。柳永《雨霖鈴》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽铸敏「坑牵”《詩經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老杈笔∩了”“霜風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方蒙具，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)球榆。“去意徊徨禁筏，別語愁難聽”二句持钉，看似寫情，實(shí)則是寫動(dòng)作篱昔。作者幾度要走每强，卻又幾度轉(zhuǎn)回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁空执【阶拢“難聽”不是不好聽，而是令人心碎脆烟，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象房待，又是一段邢羔。這兩句寫行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓桑孩，然而這高樓已隱入地平線下去了拜鹤，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮流椒，寒露襲人敏簿，雞聲四起，更社出旅途的寂寞宣虾。人惯裕，也越走越遠(yuǎn)了。沈義父在《樂府指迷》中說：“結(jié)句須要放開绣硝，含有余不盡之意蜻势，以景結(jié)情最好。如真清之‘?dāng)嗄c院落鹉胖，一廉風(fēng)絮握玛。’又‘掩重關(guān)甫菠、偏城鐘鼓’之類是也挠铲。”其實(shí)寂诱，“樓上闌干橫斗柄拂苹，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。
如上所述刹衫，該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成醋寝，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合带迟，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒音羞，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場景的變換仓犬、人物的表情與動(dòng)作的貫串嗅绰。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”窘面、“轆轤”翠语、“霜風(fēng)”、“鬢影”财边、“斗柄”肌括、“雞鳴”等等。與此同時(shí)酣难，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉谍夭，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字憨募，“喚起”的“喚”字紧索，還有“吹”、“清”菜谣、“冷”等等珠漂，這一系列手法綜合起來，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力尾膊，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍媳危，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人齐邦，字美成椎侠，號清真居士，漢族措拇，錢塘（今浙江杭州）人我纪。歷官太學(xué)正、廬州教授丐吓、知溧水縣等浅悉。徽宗時(shí)為徽猷閣待制券犁，提舉大晟府术健。精通音律
