出自清代納蘭性德的《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》
愁痕滿地?zé)o人省十嘿，露濕瑯玕影因惭。閑階小立倍荒涼。還剩舊時(shí)月色在瀟湘绩衷。
薄情轉(zhuǎn)是多情累蹦魔，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊咳燕，憶共燈前呵手為伊?xí)?
愁緒像落葉一樣撒落滿地勿决，而這愁緒卻無人能夠理解，露水打濕了竹葉的影子招盲，我孤零零地站在空蕩的臺(tái)階上低缩，只有舊時(shí)曾共同照耀著我們的斑竹月色能安慰我的心緒。
我寧愿讓自己薄情寡義曹货，不因多情而心累咆繁，陣陣歌聲催得我柔腸寸斷對(duì)著墻壁讀你的信箋，不禁想起當(dāng)初在燈前呼著熱氣暖手顶籽，為你書寫心曲玩般。
虞美人：詞牌名，唐教坊曲蜕衡。初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人壤短，因以為名。又名 “一江春水”慨仿、“玉壺水”久脯、“巫山十二峰”等。雙調(diào)镰吆，五十六字帘撰，上下片各四句。
秋夕：七月七日晚上万皿。信步：隨便漫步摧找。
愁痕：指青青的苔痕。
瑯玕（Iàng gàn）：像珠子一樣的美石牢硅。這里是形容竹子的青翠蹬耘。
閑階：空蕩寂寞的臺(tái)階。
瀟湘：指湘江减余，因其水清深故名综苔。
“紅箋”二句：意思是說信箋仍在，而信中模糊的字跡，讓人想起當(dāng)初夜燈下呵手寫字的情景如筛。向壁堡牡，李白《草書歌》： “起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗”杨刨，原指面壁在墻上寫大字晤柄，這里是說不停地在紙上寫字。
七月七日妖胀，七夕佳節(jié)芥颈。天上、人間做粤，花好月圓浇借。詞人在庭院中信步閑逛，看到月色下深淺不一的青苔怕品，以及被秋露打濕的蒼竹妇垢，那婆娑的竹影，此時(shí)此景不禁讓詞人感傷肉康，想起了妻子闯估，內(nèi)心的凄涼油然而生，提筆寫下這首詞吼和。
納蘭的這首詞涨薪，有著他一貫的憂郁風(fēng)范。
上片斟月光為茗炫乓，看林梢輕影刚夺，無須整理的心事。隨著殷殷低喚末捣，拂去輕塵侠姑，來到眼前 “愁痕滿地?zé)o人省，露濕瑯玕影”箩做，納蘭小令中的白描總是十分動(dòng)人莽红。信步竹林間，滿地竹葉恰似愁痕點(diǎn)點(diǎn)邦邦。納蘭詞里這樣的情境有很多安吁，夜寒露重時(shí)獨(dú)立小院，衣衫必是不足御寒的燃辖，心境也必是凄涼無依的鬼店。而在這里，詞人也不繞圈子黔龟，自己說得清楚明白薪韩，“閑階小立倍荒涼”确沸，空蕩寂寞的臺(tái)階顯得十分荒涼。
而下一句俘陷，納蘭卻又隱晦了，“還剩舊時(shí)月色在瀟湘”观谦，萬千情意都濃縮在“瀟湘”兩字拉盾。瀟湘喻指生死相隔。詞句到了這里豁状，納蘭的心跡也都鋪顯了出來捉偏，干言萬語，還是悼亡泻红。月亮還是當(dāng)年的月亮夭禽，只是如今，它卻孤零零照在一個(gè)人清冷孤寂的身影上谊路。
下片寫萬籟俱寂讹躯，已寐難眠，此時(shí)正是“薄情轉(zhuǎn)是多情累缠劝，曲曲柔腸碎”潮梯。是薄情吧，才會(huì)彼時(shí)那樣不珍惜惨恭，是多情吧秉馏，才會(huì)如今這樣放不下，生怕掛著笑的嘴角一垂下來脱羡，眼淚就會(huì)忍不住跟著傾瀉而出萝究。黯然神傷中，借黑夜蓋住內(nèi)心的忐忑不安锉罐。
這首詞里帆竹，正是最后一句“憶共燈前呵手為伊?xí)弊顮咳诵模肫甬?dāng)年和她一起在燈前寫字的情景氓鄙，往事歷歷在目馆揉。其實(shí)何曾薄情，淡淡一句清言抖拦，二人繾綣深情便呼之欲出升酣。故事完結(jié)，謝幕散場(chǎng)态罪，但總有白紙黑字噩茄，文辭依然。
從全詞看复颈，本詞采用前寫景后抒情的常用手法绩聘，即由眼前實(shí)景追憶曾經(jīng)的情景沥割。結(jié)句描寫一細(xì)節(jié)，使小詞頓生妙趣凿菩，意韻悠長机杜，情趣悠遠(yuǎn)。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）蚀苛，滿洲人，字容若玷氏，號(hào)楞伽山人堵未，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)盏触，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席渗蟹。他生活
