出自五代李煜的《阮郎歸·呈鄭王十二弟》
東風(fēng)吹水日銜山误褪，春來長是閑责鳍。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間兽间。
佩聲悄历葛，晚妝殘，憑誰整翠鬟嘀略？留連光景惜朱顏恤溶，黃昏獨倚闌。
東風(fēng)吹動春水帜羊，遠山連接著落日咒程，春天來了長期都很無聊。落花一片狼藉讼育，酒興也逐漸衰減帐姻，吹笙唱歌整日就像醉中夢里一般。
春睡醒來奶段，明明知道晚妝已零亂不整饥瓷，但誰還會去整理梳妝？時光易逝痹籍，朱顏易老而無人欣賞呢铆，黃昏時候只能獨自倚靠著欄桿。
阮郎歸：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’词裤〈倘鳎”《草堂詩余》《古今詞統(tǒng)》中有題作“春景”。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》吼砂，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”逆航，篇末有注：“后有隸書東宮書府印∮婕纾”鄭王：李煜弟李從善因俐。
吹水：《樂府雅詞》《近體樂府》《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”≈苜耍《陽春集》中“吹”下注云“別作‘臨’抹剩。”日銜山：日落到了山后蓉坎。銜澳眷，《花間集補》中誤作“御”，包藏的意思蛉艾。
是：《詞譜》中作“自”钳踊。長是閑：總是閑衷敌。閑，無事拓瞪，無聊缴罗。
落花：《陽春集》中作“林花”，注中云：“（林）別作‘落’祭埂∶婷ィ”狼藉（jí）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子蛆橡。闌珊：衰落舌界，將盡，殘航罗。
笙歌：合笙之歌禀横。笙，管樂器名粥血，用若干根長短不同的簧管制成柏锄，用口吹奏。
春睡覺：一作“佩聲悄”复亏。佩趾娃，即環(huán)佩，古人衣帶上佩帶的飾物缔御√疲《墨子·辭過》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”耕突。悄：聲音低微笤成。
晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整眷茁。殘炕泳，零亂不整。
憑誰：《古今詞統(tǒng)》《詞譜》《花間集補》《全唐詩》等本中均作“無人”上祈∨嘧瘢《陽春集》注中所云：“別作‘憑誰’〉谴蹋”整翠鬟：整理頭發(fā)籽腕。翠鬟，女子環(huán)形的發(fā)式纸俭，綠色的發(fā)髻皇耗。翠，翡翠鳥揍很，羽毛青綠色郎楼，尾短矾瘾，捕食小魚。鬟箭启，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻◎燃＃《古今詩余醉》《醉翁琴趣外篇》中誤作“環(huán)”傅寡。
留連光景：指珍惜時間。留連北救，留戀而舍不得離開荐操。光景，時光珍策。惜：四印齋所刻詞本《陽春集》中作“喜”托启。其他本《陽春集》中均作“惜”。朱顏：美好紅潤的容顏攘宙，這里指青春屯耸。
獨倚闌：獨自倚靠欄桿。獨蹭劈，《古今詞統(tǒng)》《花間集補》《草堂詩余》中均作“人”疗绣。
關(guān)于此詞的創(chuàng)作時間，有人認為是李煜入宋后所作但并無確證铺韧。根據(jù)《南唐二主詞》題注“呈鄭王十二弟”多矮，這首詞是李煜寫成后贈其弟李從善之作，當(dāng)是李煜前哈打、中期的作品塔逃，其創(chuàng)作時間應(yīng)與《卻登高文》相同，即作于開寶四年（971年）料仗。
這是一首寫女子傷春閨怨的詞作湾盗。首句“東風(fēng)吹水”形象生動，但新意不強罢维，與李煜同時代稍早些的馮延巳就有“風(fēng)乍起淹仑，吹皺一池春水”的名句；而“日銜山”則要好得多肺孵。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同匀借，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意平窘，多用于形容山極高之勢吓肋；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽斜照，余暉映山之感础淤。這里不僅點明了傍晚這一時間的概念，而且還暗從主人公細致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道项炼。風(fēng)吹水均蜜，日銜山李剖，兩個動詞很精妙。將風(fēng)過水皺囤耳，日墜山巔的情景描寫得十分細膩篙顺，形象。這本是每日都在發(fā)生的景象充择， 沒有什么特別德玫，女子卻觀察入微，并如此精準地表達出來椎麦，可見其“閑”宰僧。因為閑，所以連這每日可見的景色也會細膩入微地觀察观挎，借此打發(fā)時間琴儿。或許嘁捷，她已經(jīng)這樣觀察了一整個春天凤类。落花滿地，酒意闌珊普气，這就是她每日生活的寫照谜疤。除了觀景，醉酒现诀，她沒有別的事可做夷磕。因此這閑不是悠閑，而是空虛寂寞的“閑”仔沿。于是二句“春來常是閑”就有了更深的寓意坐桩。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個寄生的形象了封锉。三绵跷、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化成福，“落花狼藉”不僅是春景碾局，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實的寫照，所以說她醉生夢死其實是不過分的奴艾。
下片寫傷春：女子春睡醒來净当，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮，是因為愛人不在身邊像啼，青春無人欣賞俘闯。開頭三字另一版本為“佩聲悄”，這是借物寫人忽冻，說明女子醉意未消真朗、懶動腰肢，自然有慵倦之意僧诚∶刍“晚妝殘，憑誰整翠鬟”更說明女子無意梳妝振诬、不飾儀容，只因春心無人解衍菱，自傷無人知赶么，寫出女子的傷春并非是為他人，而是為自己脊串。結(jié)末兩句點明主旨辫呻，進一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒琼锋。春光是美好的放闺，朱顏也是，但若無人欣賞缕坎，再美也是枉然怖侦，其美也就失去了意義∶仗荆或者說匾寝，越是美好，就越是遺憾荷腊。春光與朱顏艳悔，是美麗的，也是易逝的女仰。等到“一朝春盡紅顏老”之時猜年，再來欣賞就沒有什么意義了。所以她在獨自倚闌遠眺疾忍，等待著愛人歸來乔外。
全詞由大處著眼，至小處落筆一罩，喻象生動袁稽、自然，描寫細膩擒抛、真實推汽，藝術(shù)技巧純熟补疑。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌歹撒，格調(diào)是不高的莲组。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對強敵暖夭、前途未卜時的抑郁頹喪心情锹杈，有一定道理。但是就此說這首詞中有對其弟李從善的不滿及責(zé)備迈着，恐怕有些言過其旨竭望。最好還是將其視為一首虛指較強的閨怨詞。
李煜 : 李煜旧烧，五代十國時南唐國君，961年-975年在位画髓，字重光掘剪，初名從嘉，號鐘隱奈虾、蓮峰居士夺谁。漢族，彭城（今江蘇徐州）人肉微。南唐元宗李璟第六子予权，于宋建隆二年繼位，史稱李后主浪册。開寶八年扫腺，宋軍
