出自清代納蘭性德的《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》
蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨，離人偏識(shí)長(zhǎng)更苦砾隅。欹枕數(shù)秋天误阻，蟾蜍下早弦。
夜寒驚被薄，淚與燈花落究反。無處不傷心寻定，輕塵在玉琴。
風(fēng)雨蕭蕭精耐，落葉片片伊履。秋夜里，數(shù)著長(zhǎng)更咙俩，更長(zhǎng)愁更長(zhǎng)矾湃。這時(shí)候，斜靠在枕頭上惊完，仰望星空僵芹。月亮已經(jīng)經(jīng)過了上弦，慢慢趨于圓滿小槐。秋風(fēng)秋雨拇派，寒涼驚心。
羅衾不耐凿跳，孤枕難忍件豌。號(hào)角催曉，漏滴花陰拄显。淚花伴隨著燈花苟径，被燒成灰燼。沒有一個(gè)地方不讓人傷心」螅瑤琴知我意棘街，也早已蒙上了一層薄薄的灰塵。
“蕭蕭”二句：蕭蕭承边，風(fēng)雨聲遭殉。秦觀《滿江紅》：“風(fēng)雨蕭蕭，長(zhǎng)途上博助、春泥沒足险污。”
長(zhǎng)更：長(zhǎng)夜富岳，南唐李煜《三臺(tái)令》：“不寐倦長(zhǎng)更蛔糯，披衣出戶行〗咽剑”
“欹枕”二句：欹（qī）枕蚁飒，斜靠著枕頭。蟾蜍萝喘，代指月亮淮逻。早弦琼懊，即上弦。二句亦布景爬早，展示秋夜的上弦月哼丈。
“夜寒”二句：燈花，油燈結(jié)成花形的余燼筛严。戎昱《桂州臘月》：”曉角分殘漏醉旦，孤燈落碎花∧月“仲胤妻《伊川令（寄外）》：”教奴獨(dú)自守空房髓抑，淚珠與、燈花共落优幸。“二句意謂寒夜被薄褪猛，淚花伴隨著燈花网杆，被燒成灰燼。
玉琴：琴之美稱伊滋。
張秉戍將《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》收于《納蘭詞箋注》的愛情目錄之中碳却，謂之思念情人或者悼念亡妻都無不可，創(chuàng)造時(shí)間不詳笑旺。
《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》通篇用白描的寫法昼浦，從多個(gè)方面去描寫和渲染，寫思婦的苦情筒主」卦耄“風(fēng)兼雨”“長(zhǎng)更”是耳聞，“蟾蜍下早弦”是眼見乌妙，“夜寒”是身體感受使兔，“無處不傷心”是心理感受。容若將離人苦夜長(zhǎng)藤韵，相思難解虐沥，無處不傷心的苦況寫得精細(xì)到位，末一句雅而傷泽艘，詞中女子顯然是淑女欲险，風(fēng)格姿態(tài)不同于《古詩十九首》里的“蕩子?jì)D”∑ヤ蹋“輕塵”兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫得深細(xì)天试。凄婉之情溢于詞表。上片展現(xiàn)自然景象焕盟，秋天的風(fēng)雨和秋天的月秋秤。下片是社會(huì)事相宏粤，淚花和燈花。
上闕寫景灼卢。首句中绍哎，詞人描寫了凄風(fēng)苦雨下，落葉蕭蕭的景象鞋真，渲染出一種悲涼的悲涼的氛圍崇堰。“長(zhǎng)更”一句涩咖，從李煜《三臺(tái)令》詞中化出海诲，寫長(zhǎng)夜漫漫，無法入睡檩互，詞人索性抬頭望天特幔，不知不覺，月亮已在上弦處了闸昨，表明詞人孤臥時(shí)間之久蚯斯，寂寞難耐。詞的下闕寫詞人好不容易入睡饵较，卻因涼夜被薄驚醒拍嵌，孤凄寒冷透徹心扉，不覺淚水伴著燈花淌落循诉。滿心傷懷横辆，更奈何，眼望去茄猫，竟是伊人昔日所彈之琴狈蚤，如今古琴都蒙上了灰塵，更休提伊人如今飄然遠(yuǎn)去了募疮。
詞人所描之景炫惩，在古琴處停止，仿佛古琴余音阿浓，婉轉(zhuǎn)低回他嚷，回味無窮。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）粘咖，滿洲人，字容若侈百，號(hào)楞伽山人瓮下，清代最著名詞人之一翰铡。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席讽坏。他生活
