出自宋代吳文英的《望江南·三月暮》
三月暮捧毛，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)呀忧。堤畔畫船空师痕。
懨懨醉，長(zhǎng)日小簾櫳而账。宿燕夜歸銀燭外胰坟，啼鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅泞辐。
三月暮春時(shí)節(jié)笔横，花兒凋落后，情意反而更為濃厚咐吼。人離開后秋千在月光中靜靜地懸掛著吹缔，拴在楊柳樹下的馬兒疲倦得都不想迎風(fēng)嘶叫。停駐在堤邊的畫船上空無一人锯茄。
小簾櫳中的人整日感到渾身無力厢塘，昏昏欲睡。歸家的燕子因?yàn)殂y燭正亮著肌幽，不敢飛回巢中俗冻。綠樹蔭內(nèi)，流浪的黃鶯不停地啼叫牍颈。春光流逝了迄薄，連那凋萎的花也無處可尋。
望江南：又名“夢(mèng)江南”“憶江南”煮岁，原唐教坊曲名讥蔽，后用為詞牌名。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日画机，為亡妓謝秋娘所撰冶伞，本名“謝秋娘”，后改此名步氏∠烨荩”《金奩集》入“南呂宮”。小令荚醒，單調(diào)二十七字芋类，三平韻。
懨懨（yān）：精神不振貌界阁。
“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩(shī)意侯繁。
這是一首傷春懷人之詞。所懷者誰(shuí)已不可確考泡躯。細(xì)味本詞所寫時(shí)間為暮春贮竟，所寫之地：楊柳丽焊、堤畔，似是西湖之景咕别，姑依夏說技健，為夢(mèng)窗傷悼杭州亡妾之作。
開篇“三月暮惰拱，花落更情濃”兩句即點(diǎn)明時(shí)節(jié)凫乖，在暮春三月，紅花落去弓颈，春光將盡，詞人對(duì)春天的喜愛愈加濃烈删掀。在這里翔冀，詞人沒有描寫對(duì)春天草長(zhǎng)鶯飛、姹紫嫣紅的喜愛披泪，而是通過殘花飄零來強(qiáng)調(diào)自己對(duì)春天的不舍纤子。越是生離死別，感情就越是濃烈款票，詞人深諳其中道理控硼，僅僅“花落更情濃”一句就把春逝心悲刻畫得人木三分，比那些光用“愁”艾少、“哀”卡乾、“憐”等膚淺字詞雕琢詞表的詞作要深刻、厚重得多缚够。
“人去秋千閑掛月幔妨，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空谍椅∥蟊ぃ”佳人離去，秋千空掛雏吭，唯見一輪明月懸在朗朗星空中锁施。系在岸邊楊柳旁的馬兒，可能因?yàn)榈群蛑魅说臅r(shí)間太長(zhǎng)了杖们，不禁迎著緩緩的春風(fēng)嘶鳴起來悉抵。岸邊的畫船空寂無人，隨著水波上下起伏摘完。這三句刻畫了一幅春夜湖邊楊柳圖基跑。
“宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中描焰∠狈瘢”房中銀燭明亮栅螟，宿燕徑直飛到檐下休息，綠蔭中黃鶯的啼鳴婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽篱竭。這里化用了溫庭筠《池塘七夕》詩(shī)中“銀燭有光妨宿燕”的句意力图，暗喻佳人盼郎、郎卻不歸的孤獨(dú)凄寂掺逼。流鶯啼囀吃媒，讓孤獨(dú)的人兒更加心傷，這里烘托出佳人孤棲獨(dú)處吕喘、彷徨憂傷的心境赘那。
最后一句“無處覓殘紅”，落花流水氯质，殘紅難覓募舟，對(duì)應(yīng)上闋的“花落”。也有聚散匆匆闻察、幽期難定的無奈拱礁，最后以佳人的無邊悵惘哀愁收束全文。
從整首詞來看辕漂，詞人以寫暮春花落開始呢灶，以殘紅難覓結(jié)束，首尾呼應(yīng)钉嘹，結(jié)構(gòu)完美鸯乃。另外，上闋寫暮春空景跋涣，卻暗含男女情事飒责。下闋寫空閨獨(dú)守，卻又穿插春景仆潮。整首詞詞句雖短宏蛉，但是暮春景色、男歡女愛兩不誤性置，最后拾并，以悲春傷時(shí)寓意歡愉易逝，猶有余情未了鹏浅，回味無窮嗅义。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）褪那，字君特幽纷，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁博敬，四明（今浙江寧波）人友浸。原出翁姓，后出嗣吳氏偏窝。與賈似道友善收恢。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首祭往，分四卷本與一卷本伦意。其詞
