出自宋代吳文英的《高陽(yáng)臺(tái)·落梅》
宮粉雕痕菌瘫，仙云墮影蜗顽，無(wú)人野水荒灣。古石埋香雨让，金沙鎖骨連環(huán)雇盖。南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)栖忠、千里關(guān)山刊懈。半飄零，庭上黃昏娃闲，月冷闌干虚汛。
壽陽(yáng)空理愁鸞。問誰(shuí)調(diào)玉髓皇帮，暗補(bǔ)香瘢卷哩。細(xì)雨歸鴻，孤山無(wú)限春寒属拾。離魂難倩招清此将谊，夢(mèng)縞衣、解佩溪邊渐白。最愁人尊浓，啼鳥清明，葉底青圓纯衍。
宛如宮女脂粉殘留的秀痕栋齿，仿佛云間仙子飄墜下的倩影。一樹新梅襟诸，南放在野水荒灣瓦堵。古石下埋藏你芳香的遺骨，金沙灘葬著她的連環(huán)鎖骨歌亲。不恨南樓的橫笛吹奏起《梅花落》的笛曲菇用，聲聲幽怨哀傷。但我更恨的是早晨的和風(fēng)吹遍萬(wàn)水掠過千山陷揪，梅花被吹得飄零片片惋鸥。香氣在黃昏的庭院中擴(kuò)散杂穷，幽冷的月光下梅花的疏影搖曳翩翩。壽陽(yáng)公主空對(duì)著寶鏡彌補(bǔ)臉上痕瘢卦绣，悄悄地妝飾姣好的容顏耐量。試問有誰(shuí)調(diào)勻玉髓，來悄悄修補(bǔ)香艷的痕斑迎卤？瀟瀟細(xì)雨中歸鴻不斷，翩翩飛遠(yuǎn)玷坠，無(wú)邊無(wú)際的春寒蜗搔，還籠罩著那種滿梅花的孤山。遠(yuǎn)去的幽魂請(qǐng)誰(shuí)才能招還八堡，只能在夢(mèng)境中與你在溪邊想見樟凄。你穿著潔白的衣裙，解下玉佩贈(zèng)給我作為留念兄渺。最令人憂愁的是缝龄，當(dāng)梅雨過去而變成晴天，小鳥在梅樹間啼叫連連挂谍，濃密的葉片下叔壤，點(diǎn)點(diǎn)梅子已又清又圓。
仙云：狀梅花飄落姿影口叙。
古石埋香：原指美人死去炼绘。此處喻指落梅。
吹橫笛：古笛曲中有《梅花落》妄田。
壽陽(yáng)：化用壽陽(yáng)公主梅花妝事俺亮。
瘢（bān）：疤痕。
縞（gǎo）衣：白絹衣裳疟呐。
這首詞開端即寫梅花凋謝“宮粉”狀其顏色脚曾，“仙云”寫其姿質(zhì)，“雕痕”启具、“墮影”本讥，言其飄零，字字錘煉鲁冯，用筆空靈凝煉“無(wú)人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆囤踩。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花晓褪，無(wú)聲地飄落在闃寂的野水荒灣堵漱。境界空曠悠遠(yuǎn)，氛圍淡寒涣仿∏诼“古石埋香示惊，金沙鎖骨連環(huán)∮淞”二句米罚，上承“雕”、“墮”丈探，再進(jìn)一步渲染录择，由飄落而埋香，至此已申足題面碗降“撸“金沙鎖骨連環(huán)”，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說來補(bǔ)足“埋香”之意讼渊。黃庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩(shī)云：“金沙灘頭鎖子骨动看，不妨隨俗暫嬋娟∽茫”詞中用以擬梅花菱皆，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)耍x落后復(fù)歸于清凈的本體挨稿，受人敬禮仇轻，可謂尊愛之至，而哀悼之意亦隱于其中奶甘。接下來“南樓不恨吹橫笛拯田，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山”甩十。三句陡然轉(zhuǎn)折船庇。“不恨”與“恨”對(duì)舉侣监，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷鸭轮，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意。笛曲中有《梅花落》橄霉∏砸可見，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題姓蜂。所以陳洵稱贊為“是覺翁（吳文英晚號(hào)覺翁）神力獨(dú)運(yùn)處”（《海綃說詞》）按厘。下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中钱慢〈“半飄零”三句，當(dāng)是從林逋《山園小梅》“暗香浮動(dòng)月黃昏”化出束莫。梅花既落懒棉，而又無(wú)人月下倚闌賞之草描，故言“月冷闌干”，與下片“孤山無(wú)限春寒”喻意基本相同策严。下片言“壽陽(yáng)”穗慕，言“孤山”，皆用梅花故實(shí)妻导」涿啵《太平御覽》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書》中的記載：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上倔韭，成五出花术浪，拂之不去，皇后留之狐肢，看得幾時(shí)添吗，經(jīng)三日沥曹，洗之乃落份名。宮女奇其異，競(jìng)效之妓美，今梅花妝是也僵腺。”“鸞”是“鸞鏡”壶栋，為婦女梳妝用鏡辰如。“調(diào)玉髓”贵试、“補(bǔ)香窳鸲担”，又用三國(guó)吳孫和鄧夫人的故事毙玻。和寵夫人豌蟋，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰桑滩，血流滿面梧疲，醫(yī)生說用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之运准，可滅瘢痕幌氮，見唐段成式《酉陽(yáng)雜俎》前集卷八。這里合壽陽(yáng)公主理妝之事同說胁澳，以“問誰(shuí)”表示已經(jīng)沒有了落梅為之助妝添色该互。孤山在今杭州西湖，宋詞人林逋曾于此隱居韭畸，植梅養(yǎng)鶴慢洋，人稱“梅妻鶴子”塘雳。此處化用數(shù)典，另翻新意普筹。分從兩方面落筆败明，先寫對(duì)逝而不返的落梅的眷戀，再寫落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索太防∑薅ィ“離魂”三句，仍與落梅緊緊相扣蜒车』渲觯“縞衣”與“宮粉”拍合，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng)酿愧×ぬ叮“縞衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙嬉挡、離魂難招的懷人之思钝鸽。最后一韻，從題面申展一層庞钢，寫花落之后的梅樹形象拔恰。“葉底青圓”四字基括，化用杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿枝”的詞句意颜懊，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無(wú)情的蹉跎。
吳文英在蘇州時(shí)曾納一妾风皿，后遣去河爹；居于杭州時(shí)又納一妾，后亡故桐款。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷咸这，并證以其它詞章。后人對(duì)這首詞雖然褒貶不一鲁僚，但從總體看來炊苫，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實(shí)流動(dòng)著脈絡(luò)貫通的感情潛流冰沙，它們從不同的時(shí)空和層面侨艾，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱詠物之作的佳品拓挥。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）蚁鳖，字君特磺芭，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁醉箕，四明（今浙江寧波）人钾腺。原出翁姓，后出嗣吳氏讥裤。與賈似道友善放棒。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首己英，分四卷本與一卷本间螟。其詞
