出自五代李煜的《阮郎歸·呈鄭王十二弟》
東風(fēng)吹水日銜山唉韭，春來(lái)長(zhǎng)是閑。落花狼藉酒闌珊犯犁，笙歌醉夢(mèng)間属愤。
佩聲悄，晚妝殘酸役，憑誰(shuí)整翠鬟住诸？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌涣澡。
東風(fēng)吹動(dòng)春水贱呐，遠(yuǎn)山連接著落日，春天來(lái)了長(zhǎng)期都很無(wú)聊入桂。落花一片狼藉奄薇，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢(mèng)里一般事格。
春睡醒來(lái)惕艳，明明知道晚妝已零亂不整，但誰(shuí)還會(huì)去整理梳妝驹愚？時(shí)光易逝，朱顏易老而無(wú)人欣賞劣纲，黃昏時(shí)候只能獨(dú)自倚靠著欄桿逢捺。
阮郎歸：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’●荆”《草堂詩(shī)余》《古今詞統(tǒng)》中有題作“春景”劫瞳。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”绷柒，篇末有注：“后有隸書東宮書府印志于。”鄭王：李煜弟李從善废睦。
吹水：《樂府雅詞》《近體樂府》《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”伺绽。《陽(yáng)春集》中“吹”下注云“別作‘臨’∧斡Γ”日銜山：日落到了山后澜掩。銜，《花間集補(bǔ)》中誤作“御”杖挣，包藏的意思肩榕。
是：《詞譜》中作“自”。長(zhǎng)是閑：總是閑惩妇。閑株汉，無(wú)事，無(wú)聊歌殃。
落花：《陽(yáng)春集》中作“林花”郎逃，注中云：“（林）別作‘落’⊥Ψ荩”狼藉（jí）：形容縱橫散亂褒翰、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落匀泊，將盡优训，殘。
笙歌：合笙之歌各聘。笙揣非，管樂器名，用若干根長(zhǎng)短不同的簧管制成躲因，用口吹奏早敬。
春睡覺：一作“佩聲悄”。佩大脉，即環(huán)佩搞监，古人衣帶上佩帶的飾物×螅《墨子·辭過(guò)》中有句：“鑄金以為鉤琐驴，珠玉以為佩”。悄：聲音低微秤标。
晚妝殘：天色已晚绝淡，晚妝因醉酒而不整。殘苍姜，零亂不整牢酵。
憑誰(shuí)：《古今詞統(tǒng)》《詞譜》《花間集補(bǔ)》《全唐詩(shī)》等本中均作“無(wú)人”⊙弥恚《陽(yáng)春集》注中所云：“別作‘憑誰(shuí)’馍乙〔冀”整翠鬟：整理頭發(fā)。翠鬟潘拨，女子環(huán)形的發(fā)式吊输，綠色的發(fā)髻。翠铁追，翡翠鳥季蚂，羽毛青綠色，尾短琅束，捕食小魚扭屁。鬟，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻涩禀×侠模《古今詩(shī)余醉》《醉翁琴趣外篇》中誤作“環(huán)”。
留連光景：指珍惜時(shí)間艾船。留連葵腹，留戀而舍不得離開。光景屿岂，時(shí)光践宴。惜：四印齋所刻詞本《陽(yáng)春集》中作“喜”。其他本《陽(yáng)春集》中均作“惜”爷怀。朱顏：美好紅潤(rùn)的容顏阻肩，這里指青春。
獨(dú)倚闌：獨(dú)自倚靠欄桿运授。獨(dú)烤惊，《古今詞統(tǒng)》《花間集補(bǔ)》《草堂詩(shī)余》中均作“人”。
關(guān)于此詞的創(chuàng)作時(shí)間吁朦，有人認(rèn)為是李煜入宋后所作但并無(wú)確證柒室。根據(jù)《南唐二主詞》題注“呈鄭王十二弟”，這首詞是李煜寫成后贈(zèng)其弟李從善之作喇完，當(dāng)是李煜前伦泥、中期的作品，其創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)與《卻登高文》相同锦溪，即作于開寶四年（971年）。
這是一首寫女子傷春閨怨的詞作府怯。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)刻诊，但新意不強(qiáng)，與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳就有“風(fēng)乍起牺丙，吹皺一池春水”的名句则涯；而“日銜山”則要好得多复局。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法粟判，但“山銜日”有日升之意亿昏，多用于形容山極高之勢(shì)；而“日銜山”則寓日落之意档礁，有夕陽(yáng)斜照角钩，余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念呻澜，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道递礼。風(fēng)吹水，日銜山羹幸，兩個(gè)動(dòng)詞很精妙脊髓。將風(fēng)過(guò)水皺，日墜山巔的情景描寫得十分細(xì)膩栅受，形象将硝。這本是每日都在發(fā)生的景象， 沒有什么特別屏镊，女子卻觀察入微依疼，并如此精準(zhǔn)地表達(dá)出來(lái)，可見其“閑”闸衫。因?yàn)殚e涛贯，所以連這每日可見的景色也會(huì)細(xì)膩入微地觀察，借此打發(fā)時(shí)間蔚出〉芮蹋或許，她已經(jīng)這樣觀察了一整個(gè)春天骄酗。落花滿地稀余，酒意闌珊，這就是她每日生活的寫照趋翻。除了觀景睛琳，醉酒，她沒有別的事可做踏烙。因此這閑不是悠閑师骗，而是空虛寂寞的“閑”。于是二句“春來(lái)常是閑”就有了更深的寓意讨惩。女主人公不僅“閑”辟癌，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三荐捻、四兩句是女主人公無(wú)聊生活的具體化黍少、形象化寡夹，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照厂置，所以說(shuō)她醉生夢(mèng)死其實(shí)是不過(guò)分的菩掏。
下片寫傷春：女子春睡醒來(lái)，明知晚妝已殘昵济，卻懶得裝扮智绸，是因?yàn)閻廴瞬辉谏磉叄啻簾o(wú)人欣賞砸紊。開頭三字另一版本為“佩聲悄”传于，這是借物寫人，說(shuō)明女子醉意未消醉顽、懶動(dòng)腰肢沼溜，自然有慵倦之意∮翁恚“晚妝殘系草，憑誰(shuí)整翠鬟”更說(shuō)明女子無(wú)意梳妝、不飾儀容唆涝，只因春心無(wú)人解找都，自傷無(wú)人知，寫出女子的傷春并非是為他人廊酣，而是為自己能耻。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去亡驰，無(wú)奈空喚青春的情緒晓猛。春光是美好的，朱顏也是凡辱，但若無(wú)人欣賞戒职，再美也是枉然，其美也就失去了意義透乾『樵铮或者說(shuō)，越是美好乳乌，就越是遺憾捧韵。春光與朱顏，是美麗的汉操，也是易逝的纫版。等到“一朝春盡紅顏老”之時(shí)，再來(lái)欣賞就沒有什么意義了客情。所以她在獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)眺其弊，等待著愛人歸來(lái)。
全詞由大處著眼膀斋，至小處落筆梭伐，喻象生動(dòng)、自然仰担，描寫細(xì)膩糊识、真實(shí)，藝術(shù)技巧純熟摔蓝。但是全詞哀愁太盛赂苗，有流于頹廢之嫌，格調(diào)是不高的贮尉。有人分析這首詞是李煜的中期作品拌滋，表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情猜谚，有一定道理败砂。但是就此說(shuō)這首詞中有對(duì)其弟李從善的不滿及責(zé)備，恐怕有些言過(guò)其旨魏铅。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞昌犹。
李煜 : 李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君沧竟，961年-975年在位铸敏，字重光，初名從嘉屯仗，號(hào)鐘隱搞坝、蓮峰居士。漢族魁袜，彭城（今江蘇徐州）人桩撮。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年繼位峰弹，史稱李后主店量。開寶八年，宋軍
