出自唐代溫庭筠的《望江南·梳洗罷》
梳洗罷，獨倚望江樓蔼紧。過盡千帆皆不是婆硬，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲奸例。
梳洗打扮后彬犯，在望江樓上獨自依靠欄桿遠望。成百上千艘船過去了查吊，所盼望的人都沒有出現(xiàn)谐区。太陽的余暉脈脈地灑在江面上，江水緩緩的流著逻卖，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上宋列。
望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名评也，后用為詞牌名炼杖。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰盗迟，本名“謝秋娘”嘹叫，后改此名≌┢梗”《金奩集》入“南呂宮”。小令婆芦，單調(diào)二十七字怕磨，三平韻。
梳洗：梳頭消约、洗臉肠鲫、化妝等婦女的生活內(nèi)容。
獨：獨自或粮，單一导饲。
望江樓：樓名，因臨江而得名。
千帆：上千只帆船渣锦。帆：船上使用風力的布蓬硝岗，又作船的代名詞。
皆：副詞袋毙，都型檀。
斜暉：日落前的日光。暉：陽光听盖。脈脈：本作“眽眽”胀溺，凝視貌〗钥矗《古詩十九首》有“盈盈一水間仓坞，脈脈不得語”。后多用以示含情欲吐之意腰吟。
腸斷：形容極度悲傷愁苦无埃。
白蘋（pín）：水中浮草，色白蝎困。古時男女常采蘋花贈別录语。洲：水邊陸地。
此詞寫一女子登樓遠眺禾乘、盼望歸人的情景澎埠，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。
這是一首小令始藕，只有二十七個字蒲稳。“詞之難于令曲伍派，如詩之難于絕句”江耀，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”诉植，看似平平祥国，“語不驚人”。但這三個字內(nèi)容豐富晾腔，給讀者留了許多想像的余地舌稀。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦）灼擂，在特定條件（準備迎接久別的愛人歸來）下壁查，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。
在中國古典詩歌中剔应，常以“爐薰闔不用睡腿，鏡匣上塵生语御。綺羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情席怪。本篇用法有所不同应闯，離別的痛苦，相思的寂寞何恶，孤獨的日子似乎就要過去孽锥，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，于是细层，臨鏡梳妝惜辑，顧影自憐，著意修飾一番疫赎。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實盛撑，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去捧搞。這三個字抵卫，把這個女子獨居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對美好生活的向往胎撇，不是生動地表現(xiàn)出來了嗎介粘？
“梳洗罷”，隱含著女主人公盼歸的期望晚树，如果不是有這份心情在姻采，她可能就會象溫庭筠在他的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》詞中所說的“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”了爵憎】祝“女為悅己者容”，這容是為了心上人才有意義的宝鼓，正因為她期望中丈夫會回來刑棵，希望他看到自己的美好容貌，所以她才會認真梳洗愚铡。一個“罷”字之后蛉签，緊接“獨倚”，反映了女主人公急切的心情――她黎明即起沥寥，剛一梳洗完畢就匆匆的趕去江樓了碍舍。一個“獨”字，不僅說出了她的孤獨营曼，隱含著她與心上人的分離，而且也與下面象征分別的“白蘋洲”（詳解見下）遙相呼應(yīng)愚隧。
“過盡千帆皆不是”蒂阱，寫出了她希望與失望交替的過程锻全。遠處每有一船現(xiàn)影，她便引頸長望录煤，心兒隨著船的漸行漸近而漸漸緊張鳄厌，希望也漸漸高漲，可是船到樓頭無情地繼續(xù)前行妈踊，當她意識到這并不是她等待的船兒時了嚎，她的失望情何以堪！
“斜暉脈脈水悠悠”廊营，已是夕陽西下的時候了歪泳，早上滿腔的期望都隨落日漸漸黯淡。這斜暉尚且脈脈含情露筒，無限同情女主人公不幸境遇呐伞，為什么她盼望的人卻如此薄情寡義，棄她于不顧呢慎式？那悠悠流去的水伶氢，是女主人公心中不盡的柔情，是她一日日逝去的青春年華瘪吏，不也是她綿綿不絕的無限愁情么癣防？
“腸斷白蘋州”，在愁情滿懷掌眠、斜暉漸去的時候蕾盯，女主人公的目光偏偏又遇到了他們當年分手的白蘋州，這怎么能叫她不肝腸寸斷呢扇救？朱光潛認為“把‘腸斷白蘋洲’五字刪去刑枝，意味更覺無窮⊙盖唬”因前幾句已寫出一個倚樓等待離人歸來卻一再失望的思婦形象装畅。“斜輝”句景中有情沧烈，足以給人無限聯(lián)想的空間掠兄，再以“斷腸”涂飾，便一瀉無余锌雀，神形俱失蚂夕，遂成敗筆。這是很有道理的腋逆。
詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式婿牍。這首小令，情真意切惩歉，生動自然等脂，沒有矯飾之態(tài)和違心之語俏蛮。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆上遥、斜暉搏屑、江水、小洲粉楚，這些互不相干的客觀存在物辣恋，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復雜變化模软，作家經(jīng)過精巧的藝術(shù)構(gòu)思伟骨，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁撵摆，把這些景物底靠、人物聯(lián)系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中特铝，成了有機的藝術(shù)整體暑中，使冰冷的樓、帆鲫剿、水鳄逾、洲好像有了溫度，有了血肉生命灵莲，變得含情脈脈雕凹；使分散孤立的風景點，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面政冻；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動完美統(tǒng)一地顯示出來枚抵。這正是現(xiàn)實生活中的思婦的怨和恨，血和淚明场，深深地感動了作家汽摹；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心苦锨。
這首小令逼泣，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤舟舒，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息拉庶，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意秃励，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨氏仗。還有那臨江的樓頭，點點的船帆夺鲜，悠悠的流水皆尔，遠遠的小洲帚稠，都惹人遐想和耐人尋味，有著一種美的情趣床佳，一種情景交融的意境。這首小令榄审，看似不動聲色砌们，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏搁进，頓挫有致浪感，于不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫的人很多饼问，可說是個“熱門題材”影兽，但這首小令，不落俗套莱革，很有特色峻堰。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的盅视，情調(diào)積極捐名、健康、樸素闹击。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中镶蹋，這首小令可說是情真意切，清麗自然赏半，別具一格的精品贺归。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人踱葛、詞人。本名岐光坝，字飛卿尸诽，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才盯另，文思敏捷性含，每入試，押官韻鸳惯，八叉手而成八韻商蕴，所以也有“溫八叉”之稱叠萍。然恃才不羈，又好
