出自清代納蘭性德的《赤棗子·風(fēng)淅淅》
風(fēng)淅淅补憾，雨纖纖漫萄。難怪春愁細(xì)細(xì)添。記不分明疑是夢盈匾，夢來還隔一重簾腾务。
微風(fēng)吹拂，細(xì)雨蒙蒙削饵，每一個(gè)絲雨都將心底的春愁加劇岩瘦。往事已在腦海里漸漸模糊，那些經(jīng)歷究竟是真是夢葵孤，我分辨不清担钮。縱然你在夢里到來尤仍，也隔著一重簾幕箫津，讓我無法接近。
赤棗子：原來是唐教坊曲宰啦，后用為詞牌名苏遥。“子”含有小的意思赡模，在詞調(diào)中屬小曲田炭。此調(diào)為單調(diào)，五句漓柑，二十七字教硫，第二、三辆布、五句押平聲韻瞬矩。
淅淅（xī xī）：象聲詞，指輕微的聲音锋玲。
纖纖：形容細(xì)長的樣子景用。
細(xì)細(xì)：形容輕柔的樣子。
一重簾：此處之簾是現(xiàn)實(shí)中的簾子惭蹂，意指實(shí)境之簾隔開了虛幻之夢境伞插。
這首詞具體創(chuàng)作年代不詳。春季里的某一天盾碗，風(fēng)雨凄迷中媚污，詞人自憐又是一個(gè)人獨(dú)處，懷念相思之情油然而生廷雅，于是寫下這首詞耗美。
春雨總是惹人愁氢伟，這樣的天氣里，也怪不得納蘭寫出這樣的詞句幽歼。斜風(fēng)細(xì)雨斜織著，迷蒙一片谬盐。 “淅淅”是象聲詞甸私，形容風(fēng)聲》煽總覺得象聲詞也是有感情的皇型，像“淅淅”兩字，同樣是風(fēng)砸烦，卻有種柔弱迷惘的情緒在里面弃鸦。唐朝李咸用《聞泉》詩中有一句： “淅淅夢初驚，幽窗枕簟清幢痘』８瘢”似乎是約定俗成，“淅淅”的風(fēng)總與大喜大悲無關(guān)颜说，多是愁緒购岗，即便有些歡樂，也是似有還無的那么一丁點(diǎn)门粪『盎“纖纖”兩字轉(zhuǎn)而描畫春雨的形態(tài)，這兩個(gè)字本是用來描畫女子雙手柔細(xì)之態(tài)的玄妈，《古詩十九首·青青河畔草》中就有： “娥娥紅粉妝乾吻，纖纖出素手∧怛撸”用這里描摹雨絲绎签，倒也有種婉約雅致的風(fēng)情。細(xì)雨如絲瞭郑，依然朦朦朧朧地籠罩著一方天地辜御，又慢慢地浸入心底。秋雨愁屈张，是不能愁過這連綿的春雨擒权。雨打芭蕉，春雨愁結(jié)阁谆，于是乎凄凄慘慘切切碳抄。春雨的細(xì)膩和夏雨的豪情截然不同，只有春天才會有這連綿的細(xì)雨场绿∑市В空氣中布滿濃濃的濕氣，陰陰的灰色，映在眼底璧尸，隱在心里咒林，胸口被堵得緊緊的，似磐石般壓得使人透不出氣來爷光，所有的委屈苦惱全部噴涌而出垫竞，傷感瞬間在心底最潮濕的角落里發(fā)芽。
因此納蘭才說蛀序，“難怪春愁細(xì)細(xì)添欢瞪。”風(fēng)雨凄迷中最是容易自憐徐裸。尤其是一人獨(dú)處遣鼓，懷思之情便難免。而南這濃重的愁情而致似夢非夢的幻覺生起了重贺。詞人喃喃自語著骑祟，那過去了的事已記不分明了。莊子曾經(jīng)做夢夢見自己變成了蝴蝶气笙，夢醒之后發(fā)現(xiàn)自己還是莊子曾我，于是他不知道自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子。此言一出健民，便成就了千百年文人墨客心中的一個(gè)結(jié)抒巢。真實(shí)是什么，是眼睛看到的秉犹，還是手指觸碰到的蛉谜，如果夢足夠真實(shí)，人沒有什么能力知道自己是在做夢崇堵。如今眼前的這一切型诚，或許一朝夢醒皆成幻影。但納蘭隨即苦笑搖頭鸳劳，即使在夢中狰贯，也隔著一層厚厚的簾，看不清楚赏廓。這種愁緒就像一場沒有起點(diǎn)也沒有終點(diǎn)的跑步涵紊，因?yàn)槠瘘c(diǎn)便是終點(diǎn)。也像是夢幔摸，醒來時(shí)分明覺得夢是真的摸柄，而再真實(shí)的夢也不過只是場夢罷了，與現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)隔著一重甚至多重的簾既忆。簾里簾外驱负，有的人始終找不到自己的位置嗦玖，這是一種朦朧恍惚的境界，也從中流露出一種莫可名狀的惆悵跃脊。
納蘭的詞總是意深而情婉宇挫，就如這首小令，語句中有“花間”風(fēng)韻酪术，卻更濕得清麗自然捞稿。寥寥幾筆，景致情感都在其中拼缝。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）任斋，滿洲人继阻，字容若，號楞伽山人废酷，清代最著名詞人之一瘟檩。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席澈蟆。他生活
