出自唐代李賀的《南園十三首》
花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮故慈。
可憐日暮嫣香落板熊，嫁與春風不用媒。(其一)
宮北田塍曉氣酣察绷，黃桑飲露窣宮簾干签。
長腰健婦偷攀折，將喂吳王八繭蠶拆撼。(其二)
竹里繰絲挑網(wǎng)車容劳，青蟬獨噪日光斜喘沿。
桃膠迎夏香琥珀，自課越傭能種瓜竭贩。(其三)
三十未有二十余蚜印，白日長饑小甲蔬。
橋頭長老相哀念娶视，因遺戎韜一卷書晒哄。(其四)
男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州肪获。
請君暫上凌煙閣寝凌，若個書生萬戶侯？(其五)
尋章摘句老雕蟲孝赫，曉月當簾掛玉弓较木。
不見年年遼海上，文章何處哭秋風青柄？(其六)
長卿牢落悲空舍伐债，曼倩詼諧取自容。
見買若耶溪水劍致开，明朝歸去事猿公峰锁。(其七)
春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸双戳。
窗含遠色通書幌虹蒋，魚擁香鉤近石磯。(其八)
泉沙軟臥鴛鴦暖飒货，曲岸回篙舴艋遲魄衅。
瀉酒木欄椒葉蓋，病容扶起種菱絲塘辅。(其九)
邊讓今朝憶蔡邕晃虫，無心裁曲臥春風。
舍南有竹堪書字扣墩，老去溪頭作釣翁哲银。(其十)
長巒谷口倚嵇家，白晝千峰老翠華呻惕。
自履藤鞋收石蜜盘榨，手牽苔絮長莼花。(其十一)
松溪黑水新龍卵蟆融，桂洞生硝舊馬牙。
誰遣虞卿裁道帔守呜，輕綃一匹染朝霞型酥。(其十二)
小樹開朝徑山憨，長茸濕夜煙。
柳花驚雪浦弥喉，麥雨漲溪田郁竟。
古剎疏鐘度，遙嵐破月懸由境。
沙頭敲石火棚亩，燒竹照漁船。(其十三)
枝頭上虏杰，草蔓中讥蟆，眼前百花盛開，有大有小纺阔，有白有紅瘸彤，恰如美女的香腮。
可惜到了黃昏笛钝，嬌艷芳香的花兒凋零质况，隨著春風亂飛，像草草嫁出的女兒連媒人也不用玻靡。(其一)
我雖然三十不到结榄，但已二十有余，常日受饑餓囤捻，靠吃蔬菜充腸肚臼朗。
有一位橋頭老人對我憐念，贈給我講軍家韜略的一卷兵書最蕾。(其四)
男子漢大丈夫為什么不帶上鋒利的吳鉤依溯，去收復那黃河南北割據(jù)的關山五十州？請
你且登上那畫有開國功臣的凌煙閣去看瘟则，又有哪一個書生能被冊封為食邑萬戶的列侯黎炉？(其五)
在典籍中尋覓典故，摘取詞句來寫詩文醋拧，老于雕蟲小技之中慷嗜。往往當破曉的殘月對著簾幕、狀如彎弓掛在天邊時丹壕，還在伏案疾書庆械。
難道沒有看見遼東一帶還戰(zhàn)亂連年嗎？國家正當用武之際菌赖，即使寫出像宋玉那樣的悲秋文章缭乘，又有什么地方需要它呢？(其六)
司馬長卿不得志琉用，住在空房子里悲吟堕绩。東方朔侍奉漢武帝策幼，靠幽默滑稽換取寬容∨簦看來應該買把若耶溪所出的寶劍特姐，明日回去拜個猿公那樣的師傅練習武功。(其七)
我這今日的邊讓想起獎進賢能的蔡邕黍氮，無心制曲吟詩唐含，只好閑臥春風中。
舍南有片竹林沫浆，削成青簡倒可以寫字捷枯，到老年時，索性在溪邊做個釣魚翁件缸。(其十)
樹叢里的小路在晨光中漸漸開朗铜靶，細嫩的雜草夜來被煙霧濕染。
柳絮落滿河邊他炊，令人驚奇争剿，以為是雪，一場春雨痊末，使水漲滿了溪邊的麥田蚕苇。
古廟里遠遠傳來緩慢的鐘聲，山頭云氣中一彎缺月高懸凿叠。
到了晚上涩笤，漁人們在岸邊敲石取火，點燃竹子盒件，火光映照著漁船蹬碧。(其十三)
⑴小白長紅：指花有小有大，顏色各種各樣炒刁。越女：習稱春秋時越國美女西施恩沽，這里泛指美女。
⑵嫣香：嬌艷芳香翔始，指花罗心。
⑶未有：一作“未滿”。
⑷小甲蔬：原為莩甲尚小的蔬菜城瞎，此處指野菜渤闷。
⑸戎韜：即《太公六韜》，此處指兵書脖镀。
⑹吳鉤：吳地出產的彎形的刀飒箭，此處指寶刀。一作“橫刀”。
⑺凌煙閣：唐太宗為表彰功臣而建的殿閣补憾，上有秦瓊等二十四人的像漫萄。
⑻尋章摘句：指創(chuàng)作時謀篇琢句。老雕蟲：老死于雕蟲的生活之中盈匾。
⑼哭秋風：即悲秋的意思。
⑽長卿：漢代辭賦家司馬相如的字毕骡。
⑾曼倩：漢代滑稽家東方朔的字削饵。
⑿事猿公：據(jù)《吳越春秋》所載，越王勾踐曾請一位善劍法的女子到王都去未巫。她在途中遇到一老翁窿撬，自稱袁公，與此女以竹竿比劍術叙凡，后來老翁飛上樹梢劈伴，化作白猿。
⒀邊讓：后漢人握爷，有才能文跛璧。蔡邕薦之于朝廷，但沒被重用新啼。此句以邊讓追城、蔡邕的關系比喻作者與韓愈的關系。
⒁裁曲：指制曲吟詩燥撞。
⒂古剎：古寺座柱。
⒃嵐：山頭云氣。破月：農歷月半以后的月亮物舒。
李賀組詩《南園十三首》是作者辭官回到福昌昌谷后在家鄉(xiāng)的南園閑居時所作的一組雜詩色洞，創(chuàng)作時間在公元813年（唐憲宗元和八年）至816年（元和十一年）之間。
其一
這是一首描摹南園景色冠胯、慨嘆春暮花落的小詩火诸。前兩句寫花開。春回大地涵叮，南園百花競放惭蹂，艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉割粮，“草蔓”指草本花卉盾碗，“花枝草蔓”概括了園內所有的花。其中“花枝”高昂舀瓢，“草蔓”低垂廷雅，一者剛勁，一者柔婉，參差錯落航缀，姿態(tài)萬千商架。李賀寫詩構思精巧，包孕密致芥玉，于此可見一斑蛇摸。次句“小白長紅”寫花的顏色，意思是紅的多灿巧，白的少赶袄。“越女腮”是由此產生的聯(lián)想抠藕，把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰饿肺，賦予物以某種人的素質，從而顯得格外精神盾似。
后兩句寫花落敬辣。日中花開，眼前一片姹紫嫣紅零院，真是美不勝收溉跃。可是好景不長门粪，到了“日暮”喊积，百花凋零，落紅滿地玄妈∏牵“可憐”二字表達了詩人無限惋惜的深情。是惜花拟蜻、惜春绎签，也是自傷自悼。李賀當時不過二十來歲酝锅，正是年青有為的時期诡必，卻不為當局所重用，猶如花盛開時無人欣賞搔扁。想到紅顏難久爸舒，容華易謝，不免悲從中來稿蹲∨っ悖“落花不再春”，待到花殘人老苛聘，就再也無法恢復舊日的容顏和生氣涂炎。末句用擬人的手法寫花落時身不由已的狀態(tài)忠聚。“嫁與春風不用媒”唱捣，委身于春風两蟀，不須媒人作合，沒有任何阻攔震缭，好像兩廂情愿赂毯。其實，花何嘗愿意離開本枝蛀序，隨風飄零欢瞪，只為盛時已過，無力撐持徐裸，春風過處，便不由自主地墜落下來啸盏。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照重贺，越發(fā)顯得悲苦酸辛。當時盛開回懦，顏色鮮麗气笙，宛如西施故鄉(xiāng)的美女。而今“出嫁”怯晕，已是花殘“人老”潜圃，非復當時容顏，撫今憶昔舟茶，倍增悵惘谭期。結句婉曲深沉，制造了濃烈的悲劇氣氛吧凉。這首七言絕句隧出，以賦筆為主，兼用比興手法阀捅，清新委婉胀瞪，風格別具，是不可多得的抒情佳品饲鄙。
其四
此詩表達了詩人欲棄文從武凄诞、為國效力的抱負。首句寫年齡忍级，抒發(fā)了懷才不遇帆谍、英年遭棄的憤懣情懷。次句極寫詩人困苦的處境颤练，為下文棄筆從戎的描寫作必要的鋪墊既忆。后兩句表明詩人對前途并沒有絕望驱负，祈愿能以投筆從戎的方式得到重用，而有一番作為患雇，為國效力跃脊。全詩辭意顯豁，情懷激越苛吱，代表了李賀詩風激壯豪邁的一面酪术。
其五
這首詩由兩個設問句組成，頓挫激越翠储，而又直抒胸臆绘雁，把家國之痛和身世之悲都淋漓酣暢地表達出來了。
第一個設問是泛問援所，也是自問庐舟，含有“國家興亡，匹夫有責”的豪情住拭∨猜裕“男兒何不帶吳鉤”，起句峻急滔岳，緊連次句“收取關山五十州”杠娱，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下谱煤，顯得氣勢磅礴摊求。“帶吳鉤”指從軍的行動刘离，身佩軍刀室叉，奔赴疆場，那氣概多么豪邁寥闪！“收復關山”是從軍的目的太惠，山河破碎，民不聊生疲憋，詩人怎甘蟄居鄉(xiāng)間凿渊，無所作為呢？因而他向往建功立業(yè)缚柳，報效國家埃脏。一、二兩句秋忙，十四字一氣呵成彩掐，節(jié)奏明快，與詩人那昂揚的意緒和緊迫的心情十分契合灰追。首句“何不”二字極富表現(xiàn)力堵幽，它不只構成了特定句式（疑問）狗超，而且強調了反詰的語氣，增強了詩句傳情達意的力量朴下。詩人面對烽火連天努咐、戰(zhàn)亂不已的局面，焦急萬分殴胧，恨不得立即身佩寶刀渗稍，奔赴沙場，保衛(wèi)家邦团滥「鸵伲“何不”云云，反躬自問灸姊，有勢在必行之意拱燃，又暗示出危急的軍情和詩人自己焦慮不安的心境。此外力惯，它還使人感受到詩人那郁積已久的憤懣情懷扼雏。李賀是個書生，早就詩名遠揚夯膀，本可以才學入仕，但這條進身之路被“避父諱”這一封建禮教無情地堵死了苍蔬，使他沒有機會施展自己的才能诱建。“何不”一語碟绑，表示實在出于無奈俺猿。次句一個“取”字，舉重若輕格仲，有破竹之勢押袍，生動地表達了詩人急切的救國心愿。然而“收取關山五十州”談何容易凯肋？書生意氣谊惭，自然成就不了收復關山的大業(yè)，而要想擺脫眼前悲涼的處境侮东，又非經歷戎馬生涯圈盔，殺敵建功不可。這一矛盾悄雅，突出表現(xiàn)了詩人憤激不平之情驱敲。
“請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯宽闲？”詩人問道：封侯拜相众眨，繪像凌煙閣的握牧，哪有一個是書生出身？這里詩人又不用陳述句而用設問句娩梨，牢騷的意味顯得更加濃郁沿腰。看起來姚建，詩人是從反面襯托投筆從戎的必要性矫俺，實際上是進一步抒發(fā)了懷才不遇的憤激情懷。由昂揚激越轉入沉郁哀怨掸冤，既見出反襯的筆法厘托，又見出起伏的節(jié)奏，峻急中作回蕩之姿稿湿。就這樣铅匹，詩人把自己復雜的思想感情表現(xiàn) 在詩歌的節(jié)奏里，使讀者從節(jié)奏的感染中加深對主題的理解饺藤、感受包斑。
李賀《南園十三首》組詩，多就園內外景物諷詠涕俗，以寫其生活與感情罗丰。但此首不借所見發(fā)端，卻憑空寄慨再姑，于豪情中見憤然之意萌抵。蓋只是同時所作，拉雜匯編元镀，不能以題目限的绍填。
其六
慨嘆讀書無用、懷才見棄栖疑，是這首絕句的命意所在讨永。
詩的前兩句描述艱苦的書齋生活，其中隱隱地流露出怨艾之情遇革。首句說我的青春年華就消磨在這尋章摘句的雕蟲小技上了卿闹。此句詩意，好像有點自卑自賤澳淑，頗耐人尋繹比原。李賀向以文才自負，曾把自己比作“漢劍”杠巡，“自言漢劍當飛去”（《出城寄權璩楊敬之》）量窘，抱負遠大∏庥担可是蚌铜，現(xiàn)實無情锨侯，使他處于“天荒地老無人識”（《致酒行》）的境地《辏“雕蟲”之詞出于李賀筆下囚痴，顯然是憤激之辭。句中的“老”字用作動詞审葬，有終老紙筆之間的意思深滚，包含著無限的辛酸。
次句用白描手法顯現(xiàn)自己刻苦讀書涣觉、發(fā)奮寫作的情狀：一彎殘月痴荐，低映檐前，抬頭望去官册，象是當簾掛著的玉弓生兆；天將破曉，而自己還在孜孜不倦地琢句謀篇膝宁。這里鸦难，詩人慘淡苦吟的精神和他那只有殘月作伴的落寞悲涼的處境形成鮮明的比照，暗示性很強员淫。
讀書為何無用合蔽？有才學為何不能見用于世？三介返、四句遒勁悲愴辈末，把個人遭遇和國家命運聯(lián)系起來，揭示了造成內心痛苦的社會根源映皆，表達了郁積已久的憂憤情懷『渲Γ“遼和背梗”指東北邊境，即唐河北道屬地鞍陨。從元和四年（809）到元和七年步淹，這一帶割據(jù)勢力先后發(fā)生兵變，全然無視朝廷的政令诚撵。唐憲宗曾多次派兵討伐缭裆，屢戰(zhàn)屢敗，弄得天下疲憊寿烟，而藩鎮(zhèn)割據(jù)的局面依然如故澈驼。國家多難，民不聊生筛武，這是詩人所以要痛哭流涕的原因之一缝其；由于戰(zhàn)亂不已挎塌，朝廷重用武士，輕視儒生内边，以致斯文淪落榴都，這是詩人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士漠其，實即作者自己嘴高。“哭秋風”不是一般的悲秋和屎，而是感傷時事拴驮、哀悼窮途的文士之悲。此與屈原的“悲回風之搖蕙兮眶俩，心冤結而內傷莹汤。……魚葺鱗以自別兮颠印，蛟龍隱其文章”（《九章·悲回風》）頗有相似之處纲岭。時暗君昏則文章不顯，這正是屈原之所以“悲回風”（按：“回風”即秋風）线罕、李賀之所以“哭秋風”的真正原因止潮。
這首詩比較含蓄深沉，在表現(xiàn)方法上也顯得靈活多變钞楼。首句敘事兼言情喇闸，滿腹牢騷通過一個“老”字傾吐出來，煉字的功夫極深询件。次句寫景燃乍，亦即敘事、言情宛琅，它與首句相照應刻蟹，活畫出詩人勤奮的書齋生活和苦悶的內心世界『俦伲“玉弓”一詞舆瘪，暗點兵象，為“遼汉炻祝”二句伏線英古，牽絲帶筆，曲曲相關昙读，見出文心之細召调。第三句只點明時間和地點，不言事（戰(zhàn)事）而事自明，頗具含蓄之致某残。三国撵、四兩句若即若離，似斷實續(xù)玻墅，結構得非常精巧介牙；詩人用隱晦曲折的手法揭示了造成斯文淪落的社會根源，從而深化了主題澳厢，加強了詩歌的感染力量环础。
其七
這是一首述懷之作。前兩句寫古人剩拢，暗示前車可鑒线得；后兩句寫自己，宣稱要棄文習武徐伐，易轍而行贯钩。
首句描述司馬相如窮愁潦倒的境況。這位大辭賦家才氣縱橫办素，早年因景帝“不好辭賦”角雷，長期沉淪下僚，后依梁孝王性穿，廁身門下勺三，過著閑散無聊的生活。梁孝王死后需曾，他回到故鄉(xiāng)成都吗坚，家徒四壁，窮窘不堪呆万。（見《漢書·司馬相如傳》）“空舍”商源，正是這種情況的寫照。李賀以司馬相如自況谋减，出于自負炊汹，更出于自悲。次句寫東方朔逃顶。這也是一位很有才能的人，他見世道險惡充甚，在宮廷中以政，常以開玩笑的形式進行諷諫，以避免直言悖上伴找。結果漢武帝只把他當作俳優(yōu)看待盈蛮，而在政治上不予信任。有才能而不得施展技矮，詼諧取容抖誉，怵惕終生殊轴，東方朔的遭遇是斯文淪喪的又一個例證。詩人回顧歷史袒炉，瞻望前程旁理，不免感到茫然。
三我磁、四句直接披露懷抱孽文，借用春秋越國范蠡學劍的事跡，表示要棄文習武夺艰。既然歷來斯文淪喪芋哭，學文無用，倒不如買柄利劍去訪求名師郁副，學習武藝减牺，或許還能有一番作為。詩人表面顯得很冷靜存谎，覺得還有路可走拔疚，其實這是他在屢受挫折，看透了險惡世道之后發(fā)出的哀嘆愕贡。李賀的政治理想并不在于兵戈治國草雕，而是禮樂興邦。棄文習武的違心之言固以，只不過是反映理想幻滅時痛苦而絕望的反常心理墩虹。
這首詩，把自己和前人揉合在一起憨琳，把歷史和現(xiàn)實揉合在一起诫钓，把論世和述懷揉合在一起，結構新奇巧妙篙螟。詩歌多處用典菌湃。或引用古人古事?lián)哉撌辣槁裕蛞蒙裨拏髡f借以述懷惧所。前者是因，后者是果绪杏，四句一氣呵成下愈，語意連貫，所用的典故都以各自顯現(xiàn)的形象融入整個畫面之中蕾久，無今無古势似，無我無他，顯得渾化蘊藉，使人有諷詠不盡之意履因。
其八
南園的春天障簿，生機勃勃，富有意趣栅迄。春水初生站故，乳燕始飛，蜂兒采花釀蜜霞篡，魚兒擁鉤覓食世蔗，這些都是極具春天特征的景物，而遠景透過窗戶直入書房朗兵，使人舒心愜意污淋，歡欣不已。這首詩生動傳神余掖，清新流轉寸爆，讀來令人神清氣逸。
其十
李賀曾得到韓愈的推重和相助盐欺，但仍不得志赁豆。這首詩反映了他的抑郁心情，無心苦吟冗美，打算寫字消遣魔种，年老時做一個漁翁了事。
其十三
這是一首詩粉洼，也是一幅畫节预。詩人以詩作畫，采用移步換形的方法属韧，就像繪制動畫片那樣安拟，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動人宵喂。
首二句寫晨景糠赦。夜霧逐漸消散，一條蜿蜒于綠樹叢中的羊腸小道隨著天色轉明而豁然開朗锅棕。路邊的蒙茸細草沾滿了露水拙泽，濕漉漉的，分外蒼翠可愛裸燎。詩歌開頭從林間小路落筆顾瞻，然后由此及彼，依次點染顺少。顯然，它展示的是詩人清晨出游時觀察所得的印象。
三脆炎、四句寫白晝的景色梅猿。詩人由幽靜、逼仄的林間小道來到空曠的溪水旁邊秒裕。這時風和日暖袱蚓，晨露已晞，柳絮紛紛揚揚几蜻，飄落在溪邊的淺灘上喇潘，白花花的一片，像是鋪了一層雪梭稚。陽春三月颖低，鶯飛草長，詩人沿途所見多是綠的樹弧烤，綠的草忱屑，綠的田園。到了這里暇昂，眼前忽地出現(xiàn)一片銀白色莺戒，不禁大為驚奇。驚定之后急波，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來从铲。
詩人在詩中著意刻畫了田園生活的安逸，流露出濃厚的歸隱情緒澄暮，表現(xiàn)了詩人對仕途的失望名段、無奈之感。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年）自娩，字長吉，漢族渠退，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人忙迁，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷碎乃，是唐宗室鄭王李亮后裔姊扔。有“詩鬼”之稱，是與“詩圣”杜甫梅誓、“詩仙”
