出自清代納蘭性德的《鷓鴣天·離恨》
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭掐禁。欲將離恨尋郎說炬搭，待得郎來恨卻休蜈漓。
云淡淡，水悠悠宫盔。一聲橫笛鎖空樓融虽。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟灼芭。
女子背向著盈盈而立有额，故意作出含羞的姿態(tài)，手中揉搓著梅花的花蕊彼绷，任其打落在肩頭巍佑。想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說寄悯，等到郎君歸來萤衰，她的愁怨卻消散無蹤。
白云安靜地漂浮猜旬，江水閑適地流動脆栋，一聲橫笛，笛音幽怨空靈洒擦，凝滯在那寂寞的空樓椿争。想著何時才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望著江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟熟嫩。
鷓鴣天：詞牌名秦踪。雙調(diào)五十五字，押平聲韻掸茅∫蔚耍《填詞名解》：“鷓鴣天，一名‘思佳客’昧狮，一名‘于中好’希坚，采鄭嵎詩：‘春游雞鹿塞，家在鷓鴣天陵且〔蒙’”
盈盈：美好貌。此指女子之風(fēng)姿慕购、儀態(tài)的美妙動人聊疲。《古詩十九首》之二：“盈盈樓上女沪悲，皎皎當(dāng)窗牖获洲。”
手挼（ruó）：用手揉弄殿如。
鎖空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中贡珊。鎖最爬，形容笛聲不絕，仿佛凝滯在樓中门岔。
斷岸：江邊絕壁爱致。
納蘭性德于康熙十二年（1673年）與兩廣總督兵部尚書都察院右督御史盧興祖之女盧氏成婚，納蘭20歲寒随，盧氏18歲糠悯。他們婚后的生活恩愛異常。然妻子突因產(chǎn)后受風(fēng)而離世妻往，對納蘭的打擊非常大互艾。這首《鷓鴣天》很可能是詞人因懷念自己的妻子盧氏而創(chuàng)作的。
這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的讯泣，全用白描纫普，不假雕飾，極樸素好渠，極清麗昨稼，幾類小曲。上片追憶往日的幽會晦墙，刻畫女子?jì)缮餮鹦叩男蜗螅橐馔褶D(zhuǎn)但遣詞造句問并不讓人覺得刻意雕琢肴茄。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的確是靈動精巧晌畅，將詞中女主人公的風(fēng)姿、儀態(tài)之美妙動人濃縮在其中寡痰】剐ǎ《古詩十九首·青青河畔草》中有“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖”之句拦坠。這里用“盈盈”二字连躏，也體現(xiàn)出詞中女主人公與《古詩十九首》中這位嬌美、輕盈贞滨、光彩照人的女子一樣的形象入热。“手按梅蕊打肩頭”是極能體現(xiàn)納蘭詞風(fēng)的一句化用晓铆。女子纖纖素手揉碎了梅蕊勺良，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態(tài)相融骄噪，旖旎萬分尚困。上片四句，酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無那链蕊，爛嚼紅茸事甜，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景谬泌，而在香艷中更覺清新，在婉麗處又現(xiàn)俊逸逻谦。
下片寫眼見耳聞之景掌实，淡淡之云與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲跨跨，更烘托出離恨的凄苦潮峦。“一片橫笛鎖空樓”寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中勇婴。一個“鎖”字形容笛聲不絕忱嘹，仿佛凝滯。笛聲與梅花耕渴，向來是詩詞中道盡凄清的意象拘悦，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情橱脸。唐朝崔道融就有《梅花》一詩：“數(shù)萼初含雪础米，孤標(biāo)畫本難，香中別有韻添诉，清極不知寒屁桑。橫笛和愁聽，斜技依病看栏赴。逆風(fēng)如解意蘑斧，容易莫摧殘⌒刖欤”笛聲總是清冷空幽的竖瘾，而此時又是離別在即，相見無期花颗，讓人怎能不滿心愁緒捕传。結(jié)句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫，并以此虛設(shè)之景扩劝，進(jìn)一步抒發(fā)了離恨的心·曲庸论。“何時共泛春溪月棒呛，斷岸垂楊一葉舟”葡公，想象中的良辰美景，更襯得當(dāng)下的離別之苦不堪忍受条霜。
古時不比如今催什，車行不便，一別之后有可能就是余生難再相見，時間蒲凶，距離气筋，生死，再如何情比金堅(jiān)在這樣的刁難前也都只能面對旋圆〕枘縱是帝王，李煜也要說“離恨恰如春草灵巧，更行更遠(yuǎn)還生”搀矫，放之納蘭，更是無可奈何刻肄。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）麦到，滿洲人绿饵，字容若，號楞伽山人瓶颠，清代最著名詞人之一拟赊。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席粹淋。他生活
