出自清代納蘭性德的《赤棗子·風淅淅》
風淅淅剖淀，雨纖纖。難怪春愁細細添纤房。記不分明疑是夢纵隔，夢來還隔一重簾。
微風吹拂炮姨，細雨蒙蒙捌刮，每一個絲雨都將心底的春愁加劇。往事已在腦海里漸漸模糊舒岸，那些經(jīng)歷究竟是真是夢绅作，我分辨不清《昱桑縱然你在夢里到來俄认，也隔著一重簾幕个少，讓我無法接近。
赤棗子：原來是唐教坊曲眯杏，后用為詞牌名夜焦。“子”含有小的意思岂贩，在詞調(diào)中屬小曲茫经。此調(diào)為單調(diào)，五句萎津，二十七字科平，第二、三姜性、五句押平聲韻瞪慧。
淅淅（xī xī）：象聲詞，指輕微的聲音部念。
纖纖：形容細長的樣子弃酌。
細細：形容輕柔的樣子。
一重簾：此處之簾是現(xiàn)實中的簾子儡炼，意指實境之簾隔開了虛幻之夢境妓湘。
這首詞具體創(chuàng)作年代不詳。春季里的某一天乌询，風雨凄迷中榜贴，詞人自憐又是一個人獨處，懷念相思之情油然而生妹田，于是寫下這首詞唬党。
春雨總是惹人愁，這樣的天氣里鬼佣，也怪不得納蘭寫出這樣的詞句驶拱。斜風細雨斜織著，迷蒙一片晶衷。 “淅淅”是象聲詞蓝纲，形容風聲∩稳遥總覺得象聲詞也是有感情的税迷，像“淅淅”兩字，同樣是風锹漱，卻有種柔弱迷惘的情緒在里面箭养。唐朝李咸用《聞泉》詩中有一句： “淅淅夢初驚，幽窗枕簟清凌蔬÷独粒”似乎是約定俗成闯冷，“淅淅”的風總與大喜大悲無關砂心，多是愁緒懈词，即便有些歡樂，也是似有還無的那么一丁點辩诞】餐洌“纖纖”兩字轉而描畫春雨的形態(tài)，這兩個字本是用來描畫女子雙手柔細之態(tài)的译暂，《古詩十九首·青青河畔草》中就有： “娥娥紅粉妝抠忘，纖纖出素手⊥庥溃”用這里描摹雨絲崎脉，倒也有種婉約雅致的風情。細雨如絲伯顶，依然朦朦朧朧地籠罩著一方天地囚灼，又慢慢地浸入心底。秋雨愁祭衩，是不能愁過這連綿的春雨灶体。雨打芭蕉，春雨愁結掐暮，于是乎凄凄慘慘切切蝎抽。春雨的細膩和夏雨的豪情截然不同，只有春天才會有這連綿的細雨路克≌两幔空氣中布滿濃濃的濕氣，陰陰的灰色精算，映在眼底狭吼，隱在心里，胸口被堵得緊緊的殖妇，似磐石般壓得使人透不出氣來刁笙，所有的委屈苦惱全部噴涌而出，傷感瞬間在心底最潮濕的角落里發(fā)芽谦趣。
因此納蘭才說疲吸，“難怪春愁細細添∏岸欤”風雨凄迷中最是容易自憐摘悴。尤其是一人獨處，懷思之情便難免舰绘。而南這濃重的愁情而致似夢非夢的幻覺生起了蹂喻。詞人喃喃自語著葱椭，那過去了的事已記不分明了。莊子曾經(jīng)做夢夢見自己變成了蝴蝶口四，夢醒之后發(fā)現(xiàn)自己還是莊子孵运，于是他不知道自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子。此言一出蔓彩，便成就了千百年文人墨客心中的一個結治笨。真實是什么，是眼睛看到的赤嚼，還是手指觸碰到的旷赖，如果夢足夠真實，人沒有什么能力知道自己是在做夢更卒。如今眼前的這一切等孵，或許一朝夢醒皆成幻影。但納蘭隨即苦笑搖頭蹂空，即使在夢中俯萌，也隔著一層厚厚的簾，看不清楚腌闯。這種愁緒就像一場沒有起點也沒有終點的跑步绳瘟，因為起點便是終點。也像是夢姿骏，醒來時分明覺得夢是真的糖声，而再真實的夢也不過只是場夢罷了，與現(xiàn)實永遠隔著一重甚至多重的簾分瘦。簾里簾外蘸泻，有的人始終找不到自己的位置，這是一種朦朧恍惚的境界嘲玫，也從中流露出一種莫可名狀的惆悵悦施。
納蘭的詞總是意深而情婉，就如這首小令去团，語句中有“花間”風韻抡诞，卻更濕得清麗自然。寥寥幾筆土陪，景致情感都在其中昼汗。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）源哩，滿洲人鞋吉，字容若鸦做，號楞伽山人，清代最著名詞人之一谓着。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽泼诱，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活
