出自唐代劉方平的《春怨》
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕录煤。
寂寞空庭春欲晚虱痕，梨花滿地不開門。
紗窗外太陽慢慢落下辐赞，黃昏漸漸降臨；宮門幽閉硝训，無人看見我悲哀的淚痕响委。
寂寞幽寂的庭院內(nèi)春天已臨近盡頭，梨花落滿地面而院門緊掩窖梁。
紗窗：蒙紗的窗戶赘风。
金屋：漢武帝幼時，曾對長公主（武帝姑母）說：“若得阿嬌（長公主的女兒）作婦纵刘，當作金屋貯之邀窃。”這里指妃嬪所住的華麗宮室假哎。
空庭：幽寂的庭院瞬捕。欲：一作“又”。
這是一首宮怨詩舵抹。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”肪虎。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故惧蛹，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮扇救，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字香嗓，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室迅腔、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中靠娱，縱然落淚也無人得見沧烈，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處像云。句中的“淚痕”兩字掺出，也大可玩味徽千。淚而留痕，可見其垂淚已有多時汤锨。這里双抽，總共只用了七個字，就把詩中人的身份闲礼、處境和怨情都寫出了牍汹。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句柬泽、烘托這一句的慎菲。
起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼锨并。屋內(nèi)環(huán)顧無人露该，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下第煮，也許還可以減少幾分凄涼〗庥祝現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落包警、黃昏降臨而越來越昏暗撵摆，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒害晦，獨自怎生得黑”特铝，其凄涼況味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”壹瘟，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺鲫剿。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂稻轨，假如屋外人聲喧鬧牵素，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機盎然的景象澄者，或者也可以減少幾分孤寂“蚀簦現(xiàn)在，院中竟也寂無一人粱挡，而又是花事已了的晚春時節(jié)赠幕，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”询筏，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”榕堰，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句逆屡，是“春欲晚”的補充和引伸圾旨；也遙應(yīng)第二句，對詩中之人起陪襯作用魏蔗。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”砍的，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人莺治，所待之賓就是這句所寫之花廓鞠。這里，以賓陪主谣旁，使人泣與花落兩相襯映床佳。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓榄审，冷冷清清砌们，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的搁进。
從時間布局看浪感，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚拷获。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨處之人减细；從第三句空庭春晚匆瓜，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看未蝌，前兩句是寫屋內(nèi)驮吱，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外萧吠，由近及遠左冬，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩纸型。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中拇砰，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點染看狰腌，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中除破，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花琼腔，從而烘托出了那樣一個特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒瑰枫，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。
為了增強畫面效果丹莲，深化詩篇意境光坝，詩人還采取了重疊渲染尸诽、反復(fù)勾勒的手法。詩中盯另，寫了日落性含，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗土铺；寫了春晚胶滋，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余悲敷；寫了金屋無人究恤，又寫庭院空寂，更寫重門深掩后德，把詩中人無依無伴部宿、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法瓢湃，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)理张。
此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時绵患，還以象征手法點出了美人遲暮之感雾叭，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝落蝙。曰“日落”织狐，曰“黃昏”，曰“春欲晚”筏勒，曰“梨花滿地”移迫，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的管行。這使詩篇更深曲委婉厨埋，味外有味。
劉方平 : 劉方平逗柴，唐朝河南洛陽人蛹头。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進士試，又欲從軍 渣蜗，均未如意屠尊，從此隱居潁水、汝河之濱耕拷，終生未仕讼昆。與皇甫冉、元德秀骚烧、李頎浸赫、嚴武為詩友，為薪穎士賞識赃绊。工詩既峡，善畫山
