出自唐代溫庭筠的《瑤瑟怨》
冰簟銀床夢(mèng)不成瞒大，碧天如水夜云輕。
雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去搪桂，十二樓中月自明透敌。
秋夜床席冰冷夢(mèng)也難以做成，長(zhǎng)空澄碧如水踢械，夜里云絮輕輕地飄蕩酗电。
雁聲凄厲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飛過(guò)瀟湘去，十二樓中夜已深内列，唯有明月灑著寒光撵术。
瑤瑟：玉鑲的華美的瑟。
冰艋扒啤：清涼的竹席嫩与。銀床：指灑滿月光的床。
遠(yuǎn)：一作“還”交排。過(guò)：一作“向”划滋。瀟湘：二水名，在今湖南境內(nèi)埃篓。此代指楚地处坪。
十二樓：原指神仙的居所，此指女子的住所。
這首詩(shī)詠閨怨同窘。全詩(shī)沒(méi)有透出一個(gè)“怨”字玄帕，只描繪清秋的深夜，主人公凄涼獨(dú)居塞椎、寂寞難眠桨仿，以此來(lái)表現(xiàn)她深深的幽怨。詩(shī)是寫(xiě)女子別離的悲怨案狠，蘅塘退士批注：“通首布景，只夢(mèng)不成三字露怨意钱雷。”
詩(shī)所寫(xiě)的是夢(mèng)不成之后之所感骂铁、所見(jiàn)、所聞的情景罩抗。全詩(shī)象是幾種銜接緊密的寫(xiě)景鏡頭拉庵，表現(xiàn)了女主人公的心理活動(dòng)和思想感情。冰簟套蒂、銀床钞支、碧空、明月操刀、輕云烁挟，南雁、瀟湘骨坑，以至于月光籠罩下的玉樓撼嗓，組成了一組離人幽怨的秋夜圖，渲染了一種和主人公離怨情緒統(tǒng)一和諧的情調(diào)和氛圍欢唾。詩(shī)中雖無(wú)“怨”字且警，然而怨意自生。
詩(shī)的題目和內(nèi)容都很含蓄〗盖玻瑤瑟斑芜，是玉鑲的華美的瑟。瑟聲悲怨祟霍，相傳“泰帝使素女鼓五十弦瑟杏头，悲，帝禁不止浅碾，故破其瑟為二十五弦”（《漢書(shū)·郊祀志》）大州。在古代詩(shī)歌中，它常和別離之悲聯(lián)結(jié)在一起垂谢。題名“瑤瑟怨”厦画，正暗示詩(shī)所寫(xiě)的是女子別離的悲怨。
頭一句正面寫(xiě)女主人公。冰簟銀床根暑，指冰涼的竹席和銀飾的床力试。“夢(mèng)不成”三字很可玩味。它不是一般地寫(xiě)因?yàn)閭x念遠(yuǎn)難以成眠排嫌，而是寫(xiě)她尋夢(mèng)不成畸裳。會(huì)合渺茫難期，只能將希望寄托在本屬虛幻的夢(mèng)寐上淳地；而現(xiàn)在怖糊，難以成眠，竟連夢(mèng)中相見(jiàn)的微末愿望也落空了颇象。這就更深一層地表現(xiàn)出別離之久遠(yuǎn)伍伤，思念之深摯，會(huì)合之難期和失望之強(qiáng)烈遣钳。一覺(jué)醒來(lái)扰魂，才發(fā)覺(jué)連虛幻的夢(mèng)境也未曾有過(guò)，伴著自己的蕴茴，只有散發(fā)著秋天涼意和寂寞氣息的冰簟銀床劝评。—這后一種意境，似乎比在冰簟銀床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)更雋永有情韻倦淀。讀者仿佛可以聽(tīng)到女主人公輕輕的嘆息蒋畜。
第二句不再續(xù)寫(xiě)女主人公的心情，而是宕開(kāi)寫(xiě)景晃听。展現(xiàn)在面前的是一幅清寥淡遠(yuǎn)的碧空夜月圖：秋天的深夜百侧，長(zhǎng)空澄碧，月光似水能扒，只偶爾有幾縷飄浮的云絮在空中輕輕掠過(guò)佣渴，更顯出夜空的澄潔與空闊。這是一個(gè)空鏡頭初斑，境界清麗而略帶寂寥辛润。它既是女主人公活動(dòng)的環(huán)境和背景，又是她眼中所見(jiàn)的景物见秤。不僅襯托出了人物皎潔輕柔的形象砂竖，而且暗透出人物清冷寂寞的意緒。孤居獨(dú)處的人面對(duì)這清寥的景象鹃答，心中縈回著的也許正是“碧海青天夜夜心”一類(lèi)的感觸吧乎澄。
“雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去”，這一句轉(zhuǎn)而從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)景测摔，和上句“碧天”緊相承接置济。夜月朦朧解恰，飛過(guò)碧天的大雁是不容易看到的，只是在聽(tīng)到雁聲時(shí)才知道有雁飛過(guò)浙于。在寂靜的深夜护盈，雁叫更增加了清冷孤寂的情調(diào)。“雁聲遠(yuǎn)過(guò)”羞酗，寫(xiě)出了雁聲自遠(yuǎn)而近腐宋，又由近而遠(yuǎn)，漸漸消失在長(zhǎng)空之中的過(guò)程檀轨，也從側(cè)面暗示出女主人公凝神屏息胸竞、傾聽(tīng)雁聲南去而若有所思的情狀。古有湘靈鼓瑟和雁飛不過(guò)衡陽(yáng)的傳說(shuō)参萄，所以這里有雁去瀟湘的聯(lián)想撤师，但同時(shí)恐怕和女主人公心之所系有關(guān)。雁足傳書(shū)拧揽。聽(tīng)到雁聲南去，女主人公的思緒也被牽引到南方腺占。大約正暗示女子所思念的人在遙遠(yuǎn)的瀟湘那邊淤袜。
“十二樓中月自明”。前面三句衰伯，分別從女主人公所感铡羡、所見(jiàn)、所聞的角度寫(xiě)意鲸，末句卻似撇開(kāi)女主人公烦周，只畫(huà)出沉浸在明月中的“十二樓”≡豕耍《史記·孝武本紀(jì)》集解引應(yīng)劭曰：“昆侖玄圃五城十二樓读慎，此仙人之所常居也。”詩(shī)中用“十二樓”槐雾，或許借以暗示女主人公是女冠者流夭委，或許借以形容樓閣的清華，點(diǎn)明女主人公的貴家女子身份募强。“月自明”的“自”字用得很有情味株灸。孤居獨(dú)處的離人面對(duì)明月，會(huì)勾起別離的情思擎值，團(tuán)圓的期望慌烧，但月本無(wú)情，仍自照臨高樓鸠儿。“玉戶簾中卷不去屹蚊，搗衣砧上拂還來(lái)。”詩(shī)人雖只寫(xiě)了沉浸在月光中的高樓，但女主人公的孤寂淑翼、怨思腐巢，卻仿佛融化在這似水的月光中了。這樣以景結(jié)情玄括，更增添了悠然不盡的余韻冯丙。
這首寫(xiě)女子別離之怨的詩(shī)頗為特別。全篇除“夢(mèng)不成”三字點(diǎn)出人物以外遭京，全是景物描寫(xiě)胃惜。整首詩(shī)就象是幾個(gè)組接得很巧妙的寫(xiě)景鏡頭。詩(shī)人要著重表現(xiàn)的哪雕，并不是女主人公的具體心理活動(dòng)船殉、思想感情，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)斯嚎、組合利虫，渲染一種和主人公相思別離之怨和諧統(tǒng)一的氛圍、情調(diào)堡僻。冰簟糠惫、銀床、秋夜钉疫、碧空硼讽、明月、輕云牲阁、南雁固阁、瀟湘，以至籠罩在月光下的玉樓城菊，這一切备燃，組成了一幅清麗而含有寂寥哀傷情調(diào)的畫(huà)圖。整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)和諧地統(tǒng)一在輕柔朦朧的月色之中役电。讀了這樣的詩(shī)赚爵，對(duì)詩(shī)中人物的思想感情也許只有一個(gè)朦朧的印象，但那具有濃郁詩(shī)意的情調(diào)法瑟、氣氛卻將長(zhǎng)時(shí)間留在記憶中冀膝。
回到詩(shī)題。“瑤瑟怨”不僅僅暗示女子的別離之怨霎挟，同時(shí)暗示詩(shī)的內(nèi)容與“瑟”有關(guān)窝剖。“中夜不能寐，起坐彈鳴琴”（阮籍《詠懷》）酥夭，寫(xiě)女主人公夜間彈琴（瑟）抒怨也是可能的赐纱。如果說(shuō)溫詩(shī)首句是寫(xiě)“中夜不能寐”脊奋，那么后三句可能就是暗寫(xiě)“起坐彈鳴琴（瑟）”了。不過(guò)疙描，寫(xiě)得極含蓄诚隙，幾乎不露痕跡。它把彈奏時(shí)的環(huán)境氣氛起胰，音樂(lè)的意境與感染力久又，曲終時(shí)的情景都融化在鮮明的畫(huà)面中。彈瑟時(shí)正好有雁飛向南方效五，就像是因瑟聲的動(dòng)人引來(lái)地消，又因不勝清怨而飛去一樣。曲終之后畏妖，萬(wàn)籟俱寂脉执，惟見(jiàn)月照高樓，流光徘徊戒劫。彈奏者則如夢(mèng)初醒半夷，悵然若失。這樣理解迅细，詩(shī)的抒情氣氛似乎更濃一些玻熙，題面與內(nèi)容也更相稱一些。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人贴浙。本名岐砂吞，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人崎溃。富有天才蜻直，文思敏捷，每入試袁串，押官韻概而，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱囱修。然恃才不羈赎瑰，又好
