出自唐代溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉野芒，弄妝梳洗遲蓄愁。
照花前后鏡，花面交相映狞悲。新帖繡羅襦撮抓，雙雙金鷓鴣。
畫(huà)屏上重疊的小山風(fēng)景摇锋，閃露出時(shí)明時(shí)暗的晨光丹拯；仿佛雪地上飄過(guò)一縷青云，烏黑的鬢發(fā)掠過(guò)她的臉龐荸恕。懶懶地?zé)o心去描彎彎的眉乖酬，遲了好久才起身梳理晨妝。
照插花時(shí)前鏡對(duì)著后鏡融求，鏡里鏡外都是花的倩影咬像。身穿嶄新的綾羅短衣，貼繡的鷓鴣似欲飛動(dòng)生宛；那金線繡成的鷓鴣成雙县昂，又撩起她相思的柔情。
菩薩蠻：本唐教坊曲名陷舅，后用為詞牌名七芭，也用作曲牌名。亦作“菩薩鬘”蔑赘，又名“子夜歌”“重疊金”等狸驳。雙調(diào)，四十四字缩赛，屬小令耙箍，以五七言組成。上下片均兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻酥馍。
小山：指屏風(fēng)上的圖案辩昆，由于屏風(fēng)是折疊的，所以說(shuō)小山重疊旨袒。一說(shuō)小山是眉妝的名目汁针，指小山眉，彎彎的眉毛砚尽。晚唐五代施无，此樣盛行，見(jiàn)于《海錄碎事》必孤，為“十眉”之一式猾骡。金明滅：形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說(shuō)描寫(xiě)女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗兴想。金幢哨，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。明滅嫂便，隱現(xiàn)明滅的樣子捞镰。
鬢云：像云朵似的鬢發(fā)，形容發(fā)髻蓬松如云毙替。欲度：將掩未掩的樣子岸售。度，覆蓋蔚龙，過(guò)掩，形容鬢角延伸向臉頰映胁，逐漸輕淡木羹，像云影輕度。香腮雪：香雪腮解孙，雪白的面頰坑填。
蛾眉：女子的眉毛細(xì)長(zhǎng)彎曲像蠶蛾的觸須，故稱(chēng)蛾眉弛姜。一說(shuō)指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”脐瑰。
弄妝：梳妝打扮， 修飾儀容廷臼。
貼繡：蘇繡中的一種工藝苍在。羅襦（rú）：絲綢短襖。襦荠商，短上衣寂恬。
金鷓（zhè）鴣（gū）：貼繡上去的鷓鴣圖，說(shuō)的是當(dāng)時(shí)的衣飾莱没，就是用金線繡好花樣初肉，再繡貼在衣服上，謂之“貼金”饰躲。
此詞約作于大中（唐宣宗年號(hào)牙咏，847—860年）后期，具體時(shí)間不詳嘹裂。據(jù)《唐才子傳》和《北夢(mèng)瑣言》記載妄壶，唐宣宗喜歡曲詞《菩薩蠻》，相國(guó)令狐绹暗自請(qǐng)溫庭筠代己新填《菩薩蠻》詞以進(jìn)寄狼。據(jù)此可知《菩薩蠻》諸詞乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作盯拱。其時(shí)當(dāng)在公元850年（大中四年）十月至公元859年（十三年）十月之間，《唐五代文學(xué)編年史》編為大中六年（852）前后，正值溫庭筠屢試不第之時(shí)狡逢。
這首《菩薩蠻》詞以精致的構(gòu)思宁舰，精美的語(yǔ)言，寫(xiě)閨中思婦獨(dú)處的情懷奢浑，刻畫(huà)出一位典型環(huán)境中的典型女性形象蛮艰。
詞作首句“小山重疊金明滅”頗晦澀難解，有認(rèn)為是寫(xiě)室內(nèi)屏風(fēng)的雀彼，有認(rèn)為是寫(xiě)女子眉妝的壤蚜，還有解為是寫(xiě)女子發(fā)髻的，歧義紛紛徊哑。因此學(xué)者往往給予特別關(guān)注袜刷，解讀評(píng)鑒，發(fā)掘之深莺丑，體會(huì)之細(xì)著蟹，分析之精，可謂字無(wú)剩義梢莽，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出作者寫(xiě)作歌詞時(shí)主觀上所欲表現(xiàn)的內(nèi)容意蘊(yùn)萧豆。次句寫(xiě)閨中思婦初醒而尚未起床，散亂如云的鬢發(fā)昏名，在如雪的面龐上飄動(dòng)涮雷。三、四句寫(xiě)主人公起床后的行動(dòng)：懶懶地打扮轻局，慢慢地梳洗洪鸭。其中的“懶”字和“遲”字，生動(dòng)地體現(xiàn)了女主人公的惆悵倦怠之情態(tài)仑扑。
過(guò)片兩句承接上片寫(xiě)妝扮的具體情形：簪花時(shí)卿嘲，置放前后雙鏡，非常細(xì)致夫壁、講究拾枣，花容和人面交相輝映，更覺(jué)人面如花盒让，嬌俏艷麗梅肤。此處寫(xiě)女主人公的“細(xì)致”“認(rèn)真”，與前面的“懶”“遲”邑茄，真實(shí)地反映了她內(nèi)心的矛盾：因情人不在姨蝴，無(wú)人欣賞，而懶起遲妝肺缕，但少婦的愛(ài)美天性又使她本能地進(jìn)行細(xì)致妝扮左医。最后兩句寫(xiě)她更換衣服時(shí)授帕，忽然看見(jiàn)上面繡有的雙雙鷓鴣，不禁更添了一段新愁浮梢。
全篇內(nèi)容是寫(xiě)一個(gè)女子早晨自嬌臥未醒跛十，宿妝已殘而懶起梳妝，而妝畢簪花照鏡秕硝，而穿上新羅襦之 過(guò)程芥映。結(jié)構(gòu)亦循此次序作直線型之描敘，極清晰明了远豺。此詞寫(xiě)閨怨之情奈偏，卻不著一字點(diǎn)破，而是通過(guò)主人公起床前后一系列的動(dòng)作躯护、服飾惊来，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘。尤其是詞的末二句“新帖繡羅襦棺滞，雙雙金鷓鴣”裁蚁，不僅充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的風(fēng)格，而且以詠物襯人情检眯，更見(jiàn)蘊(yùn)藉厘擂。
在格律上昆淡，詞作采用了仄韻和平韻交錯(cuò)變換的調(diào)式來(lái)表現(xiàn)曲折細(xì)膩的思想感情锰瘸，而“照花前后鏡，花面交相映”二句昂灵，不僅平仄合于律句避凝，而且巧妙地安排了五個(gè)響亮的去聲字：“照”“后”“鏡”“面”“映”，置于換頭之處眨补，吟唱時(shí)管削，就更加顯得跌宕飛動(dòng)，抑揚(yáng)頓挫撑螺。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人遏弱、詞人。本名岐塞弊，字飛卿漱逸，太原祁（今山西祁縣東南）人泪姨。富有天才，文思敏捷饰抒，每入試肮砾，押官韻，八叉手而成八韻循集，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)唇敞。然恃才不羈，又好
