出自 清代 納蘭性德 《菩薩蠻·春云吹散湘簾雨》
春云吹散湘簾雨琉朽，絮黏蝴蝶飛還住。人在玉樓中稚铣，樓高四面風箱叁。
柳煙絲一把，暝色籠鴛瓦惕医。休近小闌干耕漱，夕陽無限山。
春天的傍晚抬伺，簾外雨收云散螟够，濛濛的飛絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飛還住峡钓。獨居在高樓之上妓笙，無人相伴，只能感受到從四面八方吹來的料峭春風能岩。
樓外柳絲已經(jīng)凝成輕煙寞宫，暮色降臨，籠罩在樓頂?shù)镍x鴦瓦上拉鹃。不要再憑欄遠望淆九，夕陽下綿延不盡的遠山统锤，只能引起內(nèi)心的無盡傷悲。
菩薩蠻：詞牌名炭庙，原唐教坊曲名饲窿，又名《子夜歌》《重疊金》《花溪碧》，雙調(diào)四十四字焕蹄，用韻兩句一換逾雄，凡四易韻，平仄遞轉(zhuǎn)腻脏。
玉樓 ：指華麗的樓閣鸦泳。
柳煙 ：柳樹技葉茂密似籠煙霧，故稱永品。
暝色：暮色做鹰，夜色。
休近：《昭代詞選》作“休問”鼎姐。
闌干：欄桿钾麸。
這首詞具體創(chuàng)作年代已無從考證】唤埃“傷春悲秋”作為中國古代文人一種特有的情結(jié)饭尝，長久寄居于各種詩詞歌賦中，文人總多愁善感献宫，大自然里的萬物都有可能激起萬千思緒钥平，有“小李煜”之稱的納蘭心思本就細膩敏感，自然也不例外姊途，這篇菩薩蠻便是他由思婦的角度所寫的傷春之作涉瘾。
上闋，詞人以漸進的手法寫主人公獨立小樓所見之景捷兰。首二句寫主人公眼看樓外云散雨住立叛，飛絮牽住蝴蝶飛行的腳步，一派春意闌珊之景寂殉，這樣美好的景致不禁令人想入非非囚巴。接下來，詞人馬上反跌一筆友扰，“人在玉樓中彤叉，樓高四面風”，兩句與樓外之景形成鮮明對比村怪，主人公在小樓上秽浇，只能望著遠處美好的春景，而回看四周甚负，只有冰冷的四壁柬焕，感受到的也只有吹來的涼風审残，流露出主人公心中隱隱的傷感。
下闋首二句續(xù)寫春色斑举，景情交融：樓外是楊柳青青搅轿，暮色冥冥，煙籠翠瓦富玷，樓中人則心有戚戚璧坟，籠在心頭的是那如煙霧般的愁緒，進而逼出“休近小闌干赎懦，夕陽無限山”兩句雀鹃，暗自警告自己，切莫憑欄望遠啊励两，在這蒙蒙之色中黎茎，只能眼見夕陽漸漸低沉，落入遠山当悔，而思念的人更在遠山之外傅瞻，望也望不到，只是徒增傷感罷了先鱼。結(jié)尾兩句俭正，與“夕陽無限好奸鬓，只是近黃昏”有異曲同工之妙焙畔。
這首詞以白描手法寫主人公在小樓中所見之景，全為景語串远，但景中含情宏多，情景交融，毫無矯揉造作之氣澡罚，令人回味無窮伸但。詞中之景都是從閨閣中所看到的，傷情之人眼中的景象都是凄迷傷感的留搔，因此“不洗鉛華更胖，而自然淡雅「粝裕”此詞寫得十分含蓄却妨，只描寫景物而不明確表達其作詞之意，很類似于《花間集》的風格括眠。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿洲人题画，字容若默辨，號楞伽山人，清代最著名詞人之一苍息。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽廓奕，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活
