出自 清代 納蘭性德 《望江南·詠弦月》
初八月，半鏡上青霄捉邢。斜倚畫闌嬌不語脯丝，暗移梅影過紅橋，裙帶北風(fēng)飄伏伐。
初八的月亮宠进，如同半面妝鏡，懸掛青空藐翎。她斜靠在雕花的欄桿上嬌媚不語材蹬，梅花的影子隨著月光暗暗移過紅橋。北風(fēng)吹來吝镣，裙裾飄飄堤器。
望江南：詞牌名。又名“憶江南”“夢江南”“江南好”末贾。小令闸溃，單調(diào)二十七字，三平韻拱撵。
初八月：上弦月辉川，即農(nóng)歷每月的初七或初八前后的月亮。
青霄：藍天裕膀，天空员串。
畫闌：刻有畫圖的欄桿。
紅橋：當(dāng)指有雕飾的橋昼扛，或僅僅是對橋的雅稱。一說為位于瘦西湖南端的紅橋欲诺，始建于明末崇禎年間抄谐，原為紅色欄桿的木橋，后在乾隆元年改建為拱形石橋扰法，取名虹橋蛹含。
裙帶北風(fēng)飄：語出李端《拜新月》： “細(xì)語人不聞，北風(fēng)吹裙帶”塞颁。
這首詞的寫作時間不詳浦箱。據(jù)詞意可知吸耿，一日晚，作者和閨中佳人（妻子）在月下說話酷窥，作者看見佳人倩影咽安，心生憐愛之情，于是寫下這首詞蓬推。
古詩詞中往往有些短章妆棒，言少情多，含蓄不盡沸伏。詞人駕馭文字糕珊，舉重若輕，而形往神留毅糟，藝術(shù)造詣極深红选。納蘭的這首《望江南》即其一例。這首小詞清麗空靈姆另。前兩句平淡起筆纠脾，以碧空懸半鏡喻初八上弦之月，隨意著墨之間勾勒出一派清冷素雅景致蜕青。后接以倚闌不語的嬌人情景苟蹈，又轉(zhuǎn)而刻畫月移梅影極蘊情昧的景象。清初著名文人吳綺在《揚州鼓吹詞序》中是這樣描述它的：
朱欄數(shù)丈右核，遠通兩岸慧脱，彩虹臥波，丹蛟截水贺喝，不足以喻菱鸥。而荷香柳色，曲檻雕盈躏鱼，鱗次環(huán)繞氮采，綿亙十余里。春夏之交染苛，繁弦急管鹊漠，金勒畫船，掩映出沒于其間茶行，誠一郡之麗觀也躯概。
戲曲作家李斗亦形容它如“麗人靚妝照明鏡中”。在橋上觀瘦西湖美不勝收畔师，文人墨客皆好在此憑欄吊古娶靡，吟詩賦文。連通兩岸的紅欄木橋看锉，荷花飄香楊柳映色姿锭，春夏之際空氣中浮動著樂聲香氣塔鳍，在這精工雕畫的紅橋四周形成一種令人沉迷的情境。清代著名詩人王士鹕氪恕（后人亦稱王漁洋）也是為紅橋之美深深著迷的人之一轮纫。康熙三年（1664年）春趾诗，他與諸名士游賞紅橋蜡感，一連作了《冶春絕句》二十首，其中膾炙人口的一首是：紅橋飛跨水當(dāng)中恃泪，日午畫船橋下過郑兴，一字欄桿九曲紅。衣香人影太匆匆贝乎。唱和者更眾情连，一時形成“江樓齊唱《冶春》詞”的空前盛況。由此可見览效，此處所狀情景却舀，定是精工華美之至，才能讓多少文人才子對它傾心不已锤灿。而在這樣一個夜晚挽拔，初八之上弦月斜掛天邊，雕欄畫棟在清輝之下寂寂無聲但校，妻子獨倚畫闌螃诅，不語，不言状囱。這清空之中出現(xiàn)的縹緲人跡术裸，在讀者尚未回過神來的時候又已漸遠，梅枝搖曳亭枷，疏影亂袭艺，暗香淺。
最后“裙帶北風(fēng)飄”一句叨粘，來自唐朝李端《拜新月》一詩猾编。納蘭這一句化用可謂巧妙。李端詩中所寫宣鄙，是為少女拜月的情態(tài)袍镀。詩中少女因心中許多言語無可訴說，故無奈而寄托明月冻晤。而納蘭詞中這上弦月夜獨立畫橋的女子，內(nèi)心有相似愁緒绸吸。其實鼻弧，月輝清冷空靈设江，女子對月所思，非愁怨即祈望攘轩，直書反失之淺露〔娲妫現(xiàn)只描摹月下獨立，只勾勒心緒悠遠度帮，情意更醇歼捏，韻味更濃”颗瘢空街無人瞳秽，臨風(fēng)對月，縹緲之形率翅，真純之情练俐，可憐惜之態(tài)，不由讓人思及《洛神賦》中“飄飄兮若流風(fēng)之回雪冕臭，皎皎兮若輕云之閉月”等句腺晾，令人神往。而縱觀全詞辜贵，這神秘女子于寒風(fēng)之中悯蝉，觀月，離去托慨，已置讀者于似聞不聞鼻由、似解不解之間，而末句以風(fēng)中飄動的羅帶榴芳，暗指李端《拜新月》詩意嗡靡，似純屬客觀描寫，不涉及人物內(nèi)心窟感，但人物內(nèi)心的思緒蕩漾讨彼，卻從羅帶中斷續(xù)飄出，使人情思縈繞柿祈，如月下花影哈误，拂之不去。自“斜倚畫闌嬌不語”一句起躏嚎，接連三句可謂精勾細(xì)畫蜜自，刻意描繪，而筆鋒落處卢佣，卻又輕如蝶翅重荠。
表面看，似即寫詞人的所見所聞虚茶，又全用素描手法戈鲁，只以線條勾勒輪廓仇参。而空遠之景與羅帶翻飛的細(xì)節(jié)彼此映襯，人物亭立的倩影躍然紙上婆殿，沁人肌髓诈乒，這正是詞人高超藝術(shù)功力所在。一詞五句而能翻轉(zhuǎn)折進婆芦，于平淡中饒?zhí)N深情怕磨，確是渾樸超妙。前后相映之間消约，詞人的無聊心緒肠鲫、無限愁情，全在其中了荆陆。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）浓体，滿洲人泡挺，字容若，號楞伽山人命浴，清代最著名詞人之一娄猫。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席生闲。他生活
