出自 清代 納蘭性德 《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》
蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨嚷兔，離人偏識(shí)長(zhǎng)更苦。欹枕數(shù)秋天，蟾蜍下早弦谴垫。
夜寒驚被薄章母，淚與燈花落母蛛。無處不傷心翩剪，輕塵在玉琴。
風(fēng)雨蕭蕭彩郊，落葉片片前弯。秋夜里，數(shù)著長(zhǎng)更秫逝，更長(zhǎng)愁更長(zhǎng)恕出。這時(shí)候，斜靠在枕頭上违帆，仰望星空浙巫。月亮已經(jīng)經(jīng)過了上弦，慢慢趨于圓滿刷后。秋風(fēng)秋雨的畴，寒涼驚心。
羅衾不耐尝胆，孤枕難忍丧裁。號(hào)角催曉，漏滴花陰含衔。淚花伴隨著燈花煎娇，被燒成灰燼。沒有一個(gè)地方不讓人傷心√叭荆瑤琴知我意缓呛，也早已蒙上了一層薄薄的灰塵。
“蕭蕭”二句：蕭蕭杭隙，風(fēng)雨聲强经。秦觀《滿江紅》：“風(fēng)雨蕭蕭，長(zhǎng)途上寺渗、春泥沒足匿情。”
長(zhǎng)更：長(zhǎng)夜信殊，南唐李煜《三臺(tái)令》：“不寐倦長(zhǎng)更炬称，披衣出戶行∥芯校”
“欹枕”二句：欹（qī）枕玲躯，斜靠著枕頭。蟾蜍，代指月亮跷车。早弦棘利，即上弦。二句亦布景朽缴，展示秋夜的上弦月善玫。
“夜寒”二句：燈花，油燈結(jié)成花形的余燼密强。戎昱《桂州臘月》：”曉角分殘漏茅郎，孤燈落碎花』虿常“仲胤妻《伊川令（寄外）》：”教奴獨(dú)自守空房系冗，淚珠與、燈花共落薪鹦≌凭矗“二句意謂寒夜被薄，淚花伴隨著燈花池磁，被燒成灰燼奔害。
玉琴：琴之美稱。
張秉戍將《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》收于《納蘭詞箋注》的愛情目錄之中框仔，謂之思念情人或者悼念亡妻都無不可舀武，創(chuàng)造時(shí)間不詳。
《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》通篇用白描的寫法离斩，從多個(gè)方面去描寫和渲染银舱，寫思婦的苦情□斯＃“風(fēng)兼雨”“長(zhǎng)更”是耳聞寻馏，“蟾蜍下早弦”是眼見，“夜寒”是身體感受核偿，“無處不傷心”是心理感受诚欠。容若將離人苦夜長(zhǎng)，相思難解漾岳，無處不傷心的苦況寫得精細(xì)到位轰绵，末一句雅而傷，詞中女子顯然是淑女尼荆，風(fēng)格姿態(tài)不同于《古詩十九首》里的“蕩子?jì)D”左腔。“輕塵”兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫得深細(xì)捅儒。凄婉之情溢于詞表液样。上片展現(xiàn)自然景象振亮，秋天的風(fēng)雨和秋天的月。下片是社會(huì)事相鞭莽，淚花和燈花坊秸。
上闕寫景。首句中澎怒，詞人描寫了凄風(fēng)苦雨下褒搔，落葉蕭蕭的景象，渲染出一種悲涼的悲涼的氛圍丹拯≌境“長(zhǎng)更”一句荸恕，從李煜《三臺(tái)令》詞中化出乖酬，寫長(zhǎng)夜漫漫，無法入睡融求，詞人索性抬頭望天咬像，不知不覺，月亮已在上弦處了生宛，表明詞人孤臥時(shí)間之久县昂，寂寞難耐。詞的下闕寫詞人好不容易入睡陷舅，卻因涼夜被薄驚醒倒彰，孤凄寒冷透徹心扉，不覺淚水伴著燈花淌落莱睁。滿心傷懷待讳，更奈何，眼望去仰剿，竟是伊人昔日所彈之琴创淡，如今古琴都蒙上了灰塵，更休提伊人如今飄然遠(yuǎn)去了南吮。
詞人所描之景琳彩，在古琴處停止，仿佛古琴余音部凑，婉轉(zhuǎn)低回露乏，回味無窮。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）瑞躺，滿洲人，字容若兴想，號(hào)楞伽山人幢哨，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)嫂便，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席捞镰。他生活
