釵燕攏云睡起時宙地。隔墻折得杏花枝。青春半面妝如畫逆皮，細(xì)雨三更花又飛宅粥。
輕愛別，舊相知电谣。斷腸青冢幾斜暉秽梅。斷紅一任風(fēng)吹起抹蚀，結(jié)習(xí)空時不點衣。
這首題為“賦半面女髑髏”的詞企垦，是吳文英借對神秘莫測的鬼魂世界的描述环壤，反映對現(xiàn)實人生的消極悲歡，也借由此觸動的情感創(chuàng)傷钞诡，寄托了他對不幸女子青春生命的哀悼郑现。
吳文英是南宋末情感豐富而頗具幻覺的詞人之一，他以奇妙的想象和凝煉生動的筆調(diào)從另一視角去賦女髑髏臭增。將它幻化成了一個充滿生活情趣的活的女鬼懂酱。
她一如生前一樣竹习，睡得之后以釵燕輕輕梳理長長的香云誊抛。釵燕即玉釵，為婦女首飾整陌∞智裕“云”即指婦女濃密的秀發(fā)∶诒瑁“釵燕攏云”意味著粗略草率的梳妝随夸，顯出睡意未消，心情慵倦震放，以此從側(cè)面地暗示了其難掩的天然麗質(zhì)宾毒，古時人們相信，鬼魂也同活人一樣生活著殿遂，所不同的只是他們生活在陰間诈铛，而活動在夜深人靜之時。她“睡起時”已是夜半更深了墨礁。南宋詩人曾有“春色滿園關(guān)不住幢竹，一枝紅杏出墻來”之句。這女鬼悠揚(yáng)而輕易地從隔墻折來杏花枝嬉弄玩耍恩静。這里所表現(xiàn)的不是單純的鬼趣焕毫，而是欲以說明她并未忘記春的到來。而特別折下標(biāo)志艷麗春光的杏花驶乾，則表明她對人間美好事物依然留戀邑飒。第三句掉回詞筆點明所賦的詞題。在幻覺中詞人覺得這已不是“半面女髑髏”级乐，而是“青春半面”的美麗女子疙咸，妝飾如畫。以上三句極其恰當(dāng)?shù)孛枋隽伺淼纳钋槿ご侥粒~筆都是輕快活潑的罕扎。在“細(xì)雨三更花又飛”句聚唐，詞情突然轉(zhuǎn)變，以凄厲而悲慘的意象表示一個年輕生命的夭折腔召。這種不幸的夭折杆查，世間不知有多少。而從面前的這半面女髑髏臀蛛，使人自然地又想到這也是一個早天的生命亲桦。“花又飛”令作者的想象離開本題而勾起對美好情事的感傷浊仆。自然地過渡到下闕的自我抒情客峭。
“輕愛別”是詞人惋惜這早天的女子輕易地便恩愛永別：“舊相知”是幻覺中覺得半面女髑髏好似舊日相知的情人，因為她的命運(yùn)也是如此抡柿。簡短的兩句舔琅，包含了說不盡的人世滄桑和死生無常的凄涼情感。
詞情在此之后轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈洲劣，緊接的一句“斷腸青冢幾斜暉”推向高潮备蚓。青冢借指婦女的墳?zāi)埂，F(xiàn)實環(huán)境中囱稽，芳冢旁掛著幾縷落日的寒暉郊尝，特別容易令人感到凄涼和心酸，這里便埋葬著昔日所戀的情人战惊，觸景生情流昏，怎不悲痛欲絕⊥袒瘢“斷腸”正表達(dá)了這種悲痛的強(qiáng)烈程度况凉。結(jié)尾兩句，詞意大大轉(zhuǎn)折衫哥，作者似乎也試圖以超脫的心情進(jìn)行自我安慰茎刚，以減輕悲痛。但這里的“花”并非指鮮花撤逢，而是“斷紅”膛锭。這很切詞題，以“斷紅”借指舊日相知的亡靈蚊荣，它有感有知初狰，任風(fēng)吹起』ダ可是詞人卻有意抑制住自己的情感奢入，努力使心境趁歸平靜。結(jié)尾兩句本欲以淡語忘情媳叨，但從全詞所表現(xiàn)的那種對那死去的年輕女子的同情腥光、愛憐之情和由此引起的內(nèi)心的波瀾关顷，都足以說明留在心目中的許多深刻的印象是不易輕輕抹掉的。
從這首詞的內(nèi)容看武福，很顯然已是他晚年的作品议双，其間寄托了詞人無限的哀思。這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)方面將幻覺的描寫與主觀抒情巧妙地結(jié)合在一起捉片，詞意較為含蓄曲折平痰，甚至有些晦澀，但其間卻隱藏著作者不愿為人所知的真實情感伍纫。聯(lián)系作者一生的際遇看宗雇，讀者亦不難看到這首小詞優(yōu)美的辭情和生動的形象是具有很強(qiáng)的感染力的。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）莹规，字君特赔蒲，號夢窗，晚年又號覺翁访惜，四明（今浙江寧波）人嘹履。原出翁姓，后出嗣吳氏债热。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部幼苛，存詞三百四十余首窒篱，分四卷本與一卷本。其詞...[詳細(xì)]
