闌干獨(dú)倚天涯客。心影暗凋風(fēng)葉寂娱仔。千山秋入雨中青沐飘，一雁暮隨云去急。
霜花強(qiáng)弄春顏色牲迫。相吊年光澆大白耐朴。海煙沈處倒殘霞，一杼鮫綃和淚織盹憎。
浪跡天涯的孤客獨(dú)倚欄干隔箍，面對(duì)著深秋中的凄風(fēng)凋葉，更覺得寂寞惆悵脚乡。綿綿群山在淅瀝的秋雨中泛出了青光蜒滩，一只離群的孤雁在暮色蒼茫中隨著迅飛的流云拼力地掙扎奮飛。
百花凋零奶稠，惟有那秋菊逞強(qiáng)俯艰，顯示出些許春天般的繽紛色彩。而我們卻只能為那已消逝的美好年華舉杯憑吊锌订，飲一杯大白竹握。暮天夕陽返照天空，倒掛著一縷美麗的彩虹辆飘，那是大海中的鮫人用淚水一梭梭編織的七彩鮫綃幻化而成的啦辐。
玉樓春：據(jù)《詞譜》載：“因顧敻詞中有‘月照玉樓春漏促’谓传，又有‘柳映玉樓春日晚’。五代歐陽炯詞中有‘日照玉樓花似錦芹关，樓上醉和春色寢’续挟。又有‘春早玉樓煙雨夜’句，取為調(diào)名侥衬∈觯”又名《木蘭花》、《玉樓春令》轴总、《西湖曲》直颅、《呈纖手》、《東鄰妙》怀樟、《春曉曲》功偿、《惜春容》、《夢(mèng)相親》往堡、《歸風(fēng)便》脖含、《歸朝歡令》、《轉(zhuǎn)調(diào)木蘭花》投蝉、《續(xù)漁歌》养葵。雙調(diào)，五十六字瘩缆，上下片各四句三仄韻关拒。
和吳見山韻：和韻，是用他人詩詞所用的韻而作詩詞庸娱。分用韻着绊、依韻、次韻三種熟尉。陸游說：“古時(shí)有唱有和归露，有雜擬追和之類，而無和韻者斤儿。唐始有用韻剧包，謂同用此韻；后有依韻往果，然不以次疆液；后有次韻。自元（鹕轮）堕油、白(居易)至皮（日休）、陸（龜蒙），其體乃全掉缺〔仿迹”吳見山，夢(mèng)窗詞友眶明，常有唱酬相和艰毒。《夢(mèng)窗詞》中赘来，題其名的即有六首现喳，而和詞或用其原韻而作的竟有五首之多凯傲。
大白：酒名犬辰。
“闌干”兩句，寫出詞人的心情冰单。此言自己是一個(gè)四處飄泊的天涯孤客幌缝，如今獨(dú)倚在欄干旁，面對(duì)著深秋中的凄風(fēng)凋葉诫欠，那么心中的陰影就會(huì)顯得更加濃厚涵卵，寂寞之情也會(huì)顯得更深。此即情與景合也荒叼。所謂“離人心上秋”轿偎，秋景增愁情矣”焕“千山”兩句坏晦，景中顯情。綿綿群山在秋雨淅瀝之中泛出了青光嫁乘，此是指雨中山上的常青樹林昆婿；而在天空中詞人（天涯客）卻見到，有一只離群的孤雁在暮色蒼茫中隨著迅飛的流云在拼力地掙扎著奮飛蜓斧。這既是寫實(shí)景仓蛆，也是詞人（天涯客）對(duì)所處的惡劣環(huán)境與自身的悲苦命運(yùn)的一種寫照。上片借景寄情挎春。
“霜花”兩句看疙，嘆時(shí)光迅逝≈狈埽“霜花”狼荞，指秋菊，黃巢《詠菊》詩中即有“待到秋來九月八帮碰，我花開后百花殺相味。沖天香陣透長安，滿城盡披黃金甲殉挽》嵘妫”此處是說：秋終冬近之時(shí)拓巧，百花凋零，惟有那秋菊逞強(qiáng)一死，一枝傲霜肛度，顯示出了春天般的繽紛色彩。然韶華易逝投慈，我們（指詞人與吳見山）也已臨近了暮年承耿，但卻猶各自為了生計(jì)而奔波在名利場(chǎng)中。因此讓我們且為這已經(jīng)消逝的美好年華而舉杯憑吊伪煤，浮一大白吧加袋。“海煙”兩句抱既，寫景寄情职烧。此言暮天夕陽返照天空，顯出來半截美麗的彩虹（南人俗名為“沖”）防泵。詞人見之更把它聯(lián)想成是：大海中的鮫人用淚水一梭梭編織而成的七彩鮫綃化成的景象蚀之。此既是寫景，也有一種“烈士暮年捷泞，壯心不已”的感嘆在足删。下片也是托物寄情。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）锁右，字君特失受，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁骡湖，四明（今浙江寧波）人贱纠。原出翁姓，后出嗣吳氏响蕴。與賈似道友善谆焊。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首浦夷，分四卷本與一卷本辖试。其詞...[詳細(xì)]
