幽蘭露飞傀，如啼眼皇型。
無物結同心，煙花不堪剪砸烦。
草如茵弃鸦，松如蓋。
風為裳幢痘，水為佩唬格。
油壁車，夕相待。
冷翠燭西轩，勞光彩员舵。
西陵下，風吹雨藕畔。
墓地蘭花上凝聚的露珠马僻，宛如她悲傷的淚眼。
再沒有編織同心結的東西注服，墓地上的繁花更不堪修剪韭邓。
芳草猶如她的席墊，松樹猶如她的車蓋溶弟。
清風作為她的衣衫女淑，碧玉作為她的玉佩。
生前乘坐的油壁車辜御，傍晚時準在一旁等待鸭你。
森冷翠綠的磷火，殷勤相隨擒权，閃著光彩袱巨。
她走了，在西陵之下碳抄，只有風挾雨愉老，呼呼地吹。
蘇小衅市А：《樂府廣題》記載：“蘇小小嫉入，錢塘名倡也，蓋南齊時人璧尸≈淞郑”《方輿勝覽》：“蘇小小墓在嘉興縣西南六十步，乃晉之歌妓爷光。今有片石在通判廳垫竞，題曰蘇小小墓∠箍牛”
幽蘭露：蘭花上凝結著露珠件甥。
結同心：用花草或別的東西打成連環(huán)回文樣式的結子，表示愛情堅貞如一哼拔。
煙花：此指墓地中艷麗的花引有。
茵：墊子。
蓋：車蓋倦逐，即車上遮陽防雨的傘蓋譬正。
佩：身上佩帶的玉飾。
油壁車：婦人所乘的車，車身為油漆為飾曾我》叟拢”
夕：一作“久”。
冷翠燭：磷火抒巢，俗稱鬼火贫贝，有光無焰，所以說“冷翠燭”蛉谜。
勞：不辭勞苦的意思稚晚。
西陵：今杭州西泠橋一帶。
風吹雨：一作“風雨吹”型诚。
關于蘇小小的傳說頗多客燕。李紳在《真娘墓》詩序中說：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓，風雨之夕狰贯，或聞其上有歌吹之音也搓。”后來竟成為文學故事人物涵紊。此詩是作者聯(lián)想蘇小小生前其人傍妒，和死后之鬼所寫的一首既是寫鬼又是寫人的詩篇。
李賀的“鬼”詩栖袋，總共只有十來首拍顷，不到他全部作品的二十分之一抚太。李賀通過寫“鬼”來寫人塘幅，寫現(xiàn)實生活中人的感情。這些“鬼”尿贫，“雖為異類电媳，情亦猶人”，絕不是那些讓人談而色變的惡物庆亡∝遗遥《蘇小小墓》是其中有代表性的一篇。
蘇小小是南齊時錢塘名妓又谋。李紳在《真娘墓》詩序中說：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓拼缝，風雨之夕，或聞其上有歌吹之音彰亥∵制撸”李賀的這首詩以蘇小小的故事為題材，寫幽靈形象和幽冥境界任斋。全詩由景起興继阻，通過一派凄迷的景象和豐富的聯(lián)想，刻畫出飄飄忽忽、若隱若現(xiàn)的蘇小小鬼魂形象瘟檩。詩中寄寓著詩人獨特的身世之感抹缕。
詩的前四句直接刻畫蘇小小的形象。一墨辛、二兩句寫她美麗的容貌：那蘭花上綴著晶瑩的露珠卓研，像是她含淚的眼睛。這里抓住心靈的窗戶眼睛進行描寫睹簇，一是讓人通過她的眼睛鉴分，想見她的全人之美，二是表現(xiàn)她的心境带膀。蘭花是美的志珍，帶露的蘭花更美。但著一“幽”字垛叨，境界迥然不同伦糯，給人以冷氣森森的感覺。它照應題中“墓”字嗽元，引出下面的“啼”字敛纲，為全詩定下哀怨的基調，為鬼魂活動創(chuàng)造了氣氛剂癌。三淤翔、四兩句寫她的心境：生活在幽冥世界的蘇小小，并沒有“歌吹”歡樂佩谷，而只有滿腔憂怨旁壮。她生前有所追求，古樂府《蘇小小歌》中說：“我乘油壁車谐檀，郎乘青驄馬抡谐。何處結同心？西陵松柏下桐猬÷竽欤”但身死之后，她的追求落空了溃肪，死生懸隔免胃，再沒有什么東西可以綰結同心，墳上那萋迷如煙的野草花惫撰，也不堪剪來相贈羔沙，一切都成了泡影。這種心緒润绎，正是“啼”字的內在根據(jù)撬碟。僅用四句一十六字诞挨，形神兼?zhèn)涞乜坍嫵鎏K小小的鬼魂形象，表現(xiàn)出詩人驚人的藝術才華呢蛤。
中間六句寫蘇小小鬼魂的穿著服飾和使用物品：芊芊綠草惶傻，像是她的茵褥；亭亭青松其障，像是她的傘蓋银室；春風拂拂，就是她的衣袂飄飄励翼；流水叮咚蜈敢，就是她的環(huán)佩聲響；她生前乘坐的油壁車汽抚，如今還依然在等待著她去赴“西陵松柏下”的幽會抓狭。這一部分，暗暗照應了前面的“無物結同心”造烁。用一個“待”字否过，更加重了景象、氣氛的凄涼：車兒依舊惭蟋，卻只是空相等待苗桂，再也不能乘坐它去西陵下，實現(xiàn)她“結同心”的愿望了告组。物是人非煤伟，觸景傷懷，徒增哀怨而已木缝。
最后四句描繪西陵之下凄風苦雨的景象：風凄雨零之中便锨，有光無焰的鬼火，在閃爍著暗淡的綠光氨肌。這一部分緊承“油壁車鸿秆，夕相待”而來酌畜。翠燭原為情人相會而設怎囚。有情人不能如約相會，翠燭就如同虛設桥胞。有燭而無人恳守，更顯出一片凄涼景象》废海“翠燭”寫出鬼火的光色催烘，加一“冷”字，就體現(xiàn)了人的感覺缎罢，寫出人物內心的陰冷：“光彩”是指“翠燭”發(fā)出的光焰伊群，說“勞光彩”考杉，則蘊涵著人物無限哀傷的感嘆。期會難成舰始，希望成灰崇棠，翠燭白白地在那里發(fā)光，徒費光彩而一無所用丸卷。用景物描寫來渲染哀怨的氣氛枕稀，同時也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那種悵惘空虛的內心世界谜嫉，表現(xiàn)得淋漓盡致萎坷。
這首詩以景起興，通過景物幻出人物形象沐兰，把寫景哆档、擬人融合為一體。寫幽蘭住闯，寫露珠虐呻，寫煙花，寫芳草寞秃，寫青松斟叼，寫春風，寫流水春寿，筆筆是寫景朗涩，卻又筆筆在寫人。寫景即是寫人绑改。用“如”字谢床、“為”字，把景與人巧妙地結合在一起厘线，既描寫了景物识腿，創(chuàng)造出鬼魂活動的環(huán)境氣氛，同時也就塑造出了人物形象造壮。詩中美好的景物渡讼，不僅烘托出蘇小小鬼魂形象的婉媚多姿，同時也反襯出她心境的索寞凄涼耳璧，收到了一箭雙雕的藝術效果成箫。這些景物描寫都圍繞著“何處結同心，西陵松柏下”這一中心內容旨枯，因而詩的各部分之間具有內在的有機聯(lián)系蹬昌，人物的內心世界也得到集中的、充分的揭示攀隔，顯得情思脈絡一氣貫穿皂贩，具有渾成自然的特點栖榨。
這首詩的主題和意境借鑒了屈原《九歌·山鬼》中對神、鬼的描寫方法明刷。從蘇小小鬼魂蘭露啼眼治泥、風裳水佩的形象上，可以找到山鬼“被薜荔兮帶女蘿”遮精、“既含睇兮又宜笑”的影子居夹；蘇小小那“無物結同心，煙花不堪剪”的堅貞而幽怨的情懷本冲，同山鬼“折芳馨兮遺所思”准脂、“思公子兮徒離憂”的心境有一脈神傳；西陵下風雨翠燭的境界檬洞，與山鬼期待所思而不遇時“雷填填兮雨冥冥”狸膏、“風颯颯兮木蕭蕭”的景象同樣凄冷。由于詩人采用以景擬人的手法添怔，他筆下的蘇小小形象湾戳，比之屈原的山鬼，更具有空靈縹緲广料、有影無形的鬼魂特點砾脑。她一往情深，即使身死為鬼艾杏，也不忘與所思之人綰結同心韧衣。她牢落不偶，死生異路购桑，竟然不能了卻心愿畅铭。她懷著纏綿不盡的哀怨在冥路游蕩。在蘇小小這個形象身上勃蜘，即離隱躍之間硕噩，讀者可以看到詩人自己的影子。詩人也有他的追求和理想缭贡，就是為挽救多災多難的李唐王朝做一番事業(yè)炉擅。然而，他生不逢時匀归，奇才異能不被賞識坑资，他也是“無物結同心”。詩人使自己空寂幽冷的心境穆端，通過蘇小小的形象得到了充分流露。在綺麗秾艷的背后仿便，有著哀激孤憤的思想体啰，透過凄清幽冷的外表攒巍，有著詩人熾熱如焚的肝腸。鬼魂荒勇，只是一種形式柒莉，它所反映的，是人世的內容沽翔，它所表現(xiàn)的兢孝，是人的思想感情。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年）仅偎，字長吉跨蟹，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人橘沥，家居福昌昌谷窗轩，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔座咆。有“詩鬼”之稱痢艺，是與“詩圣”杜甫、“詩仙”...[詳細]
