guó fēng · bèi fēng · shì wēi
國風(fēng)·邶風(fēng)·式微
shì wēi shì wēi 沈条， hú bù guī 需忿？
式微式微，胡不歸蜡歹？
wēi jūn zhī gù 屋厘， hú wéi hū zhōng lù ？
微君之故月而，胡為乎中露汗洒？
shì wēi shì wēi ， hú bù guī 景鼠？
式微式微仲翎，胡不歸痹扇？
wēi jūn zhī gōng ， hú wéi hū ní zhōng溯香？
微君之躬鲫构，胡為乎泥中？
天黑了玫坛，天黑了结笨，為什么還不回家？如果不是為君主湿镀，何以還在露水中炕吸！
天黑了，天黑了勉痴，為什么還不回家赫模？如果不是為君主，何以還在泥漿中蒸矛！
式：作語助詞瀑罗。微：（日光）衰微，黃昏或曰天黑雏掠。
微：非斩祭。微君：要不是君主。
中露：露中乡话。倒文以協(xié)韻摧玫。
躬：身體。
《國風(fēng)·邶風(fēng)·式微》是一首先秦時(shí)代的詩歌绑青。采用反問诬像、隱語、互文等多種修辭方式时迫，情感表達(dá)宛轉(zhuǎn)而有情致颅停。重章?lián)Q字，押韻和諧掠拳。兼有長短的句式癞揉，節(jié)奏感強(qiáng)，韻律和諧優(yōu)美溺欧，用詞異常精巧喊熟。式微也成為后世詩歌中常用的意象，對后世古典詩歌有著深遠(yuǎn)的影響姐刁。
相傳中國周代設(shè)有采詩之官芥牌，每年春天，搖著木鐸深入民間收集民間歌謠聂使，把能夠反映人民歡樂疾苦的作品壁拉，整理后交給太師（負(fù)責(zé)音樂之官）譜曲谬俄，演唱給天子聽，作為施政的參考弃理。這首《式微》即是深刻的反應(yīng)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩歌溃论。
周代由文、武奠基痘昌，成钥勋、康繁盛，史稱刑措不用者四十年辆苔，這時(shí)可稱為周代的黃金時(shí)期算灸。昭、穆以后驻啤，國勢漸衰菲驴。后來，厲王被逐骑冗，幽王被殺谢翎，平王東遷，進(jìn)入春秋時(shí)期沐旨。春秋時(shí)期王室衰微，諸侯兼并榨婆，夷狄交侵磁携，社會(huì)處于動(dòng)蕩不安之中。相傳中國周代設(shè)有采詩之官良风，每年春天谊迄，搖著木鐸深入民間收集民間歌謠，把能夠反映人民歡樂疾苦的作品烟央，整理后交給太師（負(fù)責(zé)音樂之官）譜曲统诺，演唱給天子聽，作為施政的參考疑俭。反映周初至春秋中葉社會(huì)生活面貌的《詩經(jīng)》粮呢，就整體而言，正是這五百年間中國社會(huì)生活面貌的形象反映钞艇，其中有先祖創(chuàng)業(yè)的頌歌啄寡，祭祀神鬼的樂章；也有貴族之間的宴飲交往哩照，勞逸不均的怨憤挺物；更有反映勞動(dòng)、打獵以及大量戀愛飘弧、婚姻识藤、社會(huì)習(xí)俗方面的動(dòng)人篇章砚著。 這首《式微》即是深刻的反應(yīng)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩歌。
《國風(fēng)·邶風(fēng)·式微》只有短短二章痴昧，都以“式微稽穆，式微，胡不歸”起調(diào)：天黑了剪个，天黑了秧骑，為什么還不回家？詩人緊接著便交待了原因：“微君之故扣囊，胡為乎中露”乎折；“微君之躬，胡為乎泥中”侵歇。意思是說骂澄，為了君主的事情，為了養(yǎng)活他們的貴體惕虑，才不得不終年累月坟冲、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。然而溃蔫，《式微》詩上下二章只變換了兩處文字健提， 但就在這巧妙的變換中， 體現(xiàn)出了作者用詞的獨(dú)具匠心伟叛。
其一私痹， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只變換“故”“躬”兩字统刮， 卻使詩歌語義飽滿紊遵、押韻和諧。“微君之故”侥蒙， 朱熹《詩集傳》釋為： “我若非以君之故”暗膜； “微君之躬”， “躬”是“躳”的異體鞭衩， 《爾雅·釋言》： “躬学搜， 身也。”躬醋旦、身二字互訓(xùn)恒水， 故“躬”即自身也， 也即“君”饲齐。“微君之躬”即“我若無君”钉凌。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若無君”捂人。上下章表達(dá)相同的意思卻運(yùn)用不同的字眼御雕， 把作者委婉含蓄的感情表達(dá)得淋漓盡致矢沿。其二， 一章“胡為乎中露”和二章“胡為乎泥中”酸纲。“露”為“路”的假借字捣鲸。《爾雅·釋名》： “路闽坡， 露也栽惶。言人所踐蹈而露見也。”方玉潤《詩經(jīng)原始》： “‘泥中’猶言泥涂也疾嗅。”按： “中露”也即今俗語所謂心里沉沉的外厂， 像被什么東西堵得慌； “泥中”猶今所謂陷入泥中而不能自拔代承。因此“中露”汁蝶、“泥中”是虛寫而非實(shí)寫， 上下章可互相補(bǔ)充理解论悴。
同時(shí)掖棉，作者字?jǐn)?shù)的變換中， 始終不忘記押韻的和諧膀估。一章“故”幔亥、“露”為陰聲“魚”韻和入聲“鐸”韻同用； 二章“躬”察纯、“中”押陰聲“侵”部韻紫谷。此兩句在表達(dá)作者思想感情的同時(shí)， 又能押韻和諧字?jǐn)?shù)整齊捐寥， 有一箭雙雕之功效。短短二章祖驱，寥寥幾句握恳，受奴役者的非人處境以及他們對統(tǒng)治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象捺僻。
由是乡洼，重章?lián)Q字， 押韻和諧匕坯。體現(xiàn)了一唱三嘆束昵、余味無窮的特色。體現(xiàn)了《詩經(jīng)》精巧凝練的語言葛峻，兼有長短的句式锹雏， 節(jié)奏感強(qiáng)∈踅保《式微》詩短短32個(gè)字礁遵， 就包含了三言轻绞、四言和五言等多種變化， 工整與靈活相整合佣耐， 參差錯(cuò)落政勃， 能極力地表達(dá)女主人公思想感情的起伏。而其句式的選擇又是隨著詩的內(nèi)容和思想感情而靈活變化的兼砖， 增強(qiáng)了詩的節(jié)奏感奸远。總之讽挟， 《式微》運(yùn)用語言的藝術(shù)懒叛， 非但韻律和諧優(yōu)美， 而且用詞精巧戏挡。
在藝術(shù)上芍瑞，這首詩以設(shè)問強(qiáng)化語言效果。從全詩看褐墅，“式微拆檬，式微，胡不歸”妥凳，并不是有疑而問竟贯，而是胸中早有定見的故意設(shè)問。詩人遭受統(tǒng)治者的壓迫逝钥，夜以繼日地在野外干活屑那，有家不能回，苦不堪言艘款，自然要傾吐心中的牢騷不平持际，但如果是正言直述，則易于窮盡哗咆，采用這種雖無疑而故作有疑的設(shè)問形式蜘欲，使詩篇顯得宛轉(zhuǎn)而有情致，同時(shí)也引人注意晌柬，啟人以思姥份，所謂不言怨而怨自深矣。正是因?yàn)檫@些修辭手法的巧妙使用年碘， 才使《式微》一詩“境界具于詞語之外澈歉， 愈反復(fù)看去，愈覺其含義無窮屿衅。”
關(guān)于此詩主旨埃难，《毛詩序》說是黎侯為狄所逐，流亡于衛(wèi)，其臣作此勸他歸國凯砍。劉向《列女傳·貞順篇》說是衛(wèi)侯之女嫁黎國莊公箱硕，卻不為其所納，有人勸以歸悟衩，她則“終執(zhí)貞一剧罩，不違婦道，以俟君命”座泳，并賦此詩以明志惠昔。二說均牽強(qiáng)附會(huì)，因?yàn)闊o論是實(shí)指黎侯或黎莊婦人挑势，都缺乏史實(shí)佐證镇防。余冠英認(rèn)為“這是苦于勞役的人所發(fā)的怨聲”（《詩經(jīng)選》），乃最切詩旨潮饱。
詩凡二章来氧，都以“式微，式微香拉，胡不歸”起調(diào)：天黑了啦扬，天黑了，為什么還不回家凫碌？詩人緊接著便交待了原因：“微君之故扑毡，胡為乎中露”；“微君之躬盛险，胡為乎泥中”瞄摊。意思是說，為了君主的事情苦掘，為了養(yǎng)活他們的貴體换帜，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作鹤啡。短短二章膜赃，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統(tǒng)治者的滿腔憤懣揉忘，給讀者留下極其深刻的印象。
在藝術(shù)上端铛，這首詩有兩個(gè)特點(diǎn)泣矛。一是以設(shè)問強(qiáng)化語言效果。從全詩看禾蚕，“式微您朽，式微，胡不歸”，并不是有疑而問哗总，而是胸中早有定見的故意設(shè)問几颜。詩人遭受統(tǒng)治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活讯屈，有家不能回蛋哭，苦不堪言，自然要傾吐心中的牢騷不平涮母，但如果是正言直述谆趾，則易于窮盡，采用這種雖無疑而故作有疑的設(shè)問形式叛本，使詩篇顯得宛轉(zhuǎn)而有情致沪蓬，同時(shí)也引人注意，啟人以思来候，所謂不言怨而怨自深矣跷叉。二是以韻腳烘托情感氣氛。詩共二章十句营搅，不僅句句用韻云挟，而且每章?lián)Q韻，故而全詩詞氣緊湊剧防，節(jié)奏短促植锉，情調(diào)急迫，充分表達(dá)出了服勞役者的苦痛心情以及他們?nèi)找嬖鰪?qiáng)的背棄暴政的決心峭拘。從此詩所用韻腳分析俊庇，前章用微韻、魚韻鸡挠，后章為微韻辉饱、侵韻，這些韻部都較適合表達(dá)哀遠(yuǎn)沉痛的情緒拣展。詩人的隨情用韻彭沼，使詩情藉著韻腳所體現(xiàn)的感情基調(diào)獲得了充分的強(qiáng)調(diào)。所以方玉潤評此詩云：“語淺意深备埃，中藏?zé)o限義理姓惑，未許粗心人鹵莽讀過。”（《詩經(jīng)原始》）
由于《毛詩》將此詩解說成勸歸按脚，歷代學(xué)《詩》者又都以毛說為主于毙，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國古典詩歌中的“歸隱”意象，如唐王維“即此羨閑逸辅搬，悵然吟式微”（《渭川田家》）唯沮；孟浩然“因君故鄉(xiāng)去，遙寄式微吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；貫休“東風(fēng)來兮歌式微介蛉，深云道人召來歸”（《別杜將軍》）等等萌庆，由此也可見出此詩對后世的影響。
