出自清代納蘭性德的《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》
愁痕滿地?zé)o人省猎莲，露濕瑯玕影。閑階小立倍荒涼技即。還剩舊時(shí)月色在瀟湘著洼。
薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎而叼。紅箋向壁字模糊身笤，憶共燈前呵手為伊?xí)?
愁緒像落葉一樣撒落滿地，而這愁緒卻無人能夠理解葵陵，露水打濕了竹葉的影子液荸，我孤零零地站在空蕩的臺(tái)階上，只有舊時(shí)曾共同照耀著我們的斑竹月色能安慰我的心緒埃难。
我寧愿讓自己薄情寡義，不因多情而心累涤久，陣陣歌聲催得我柔腸寸斷對(duì)著墻壁讀你的信箋涡尘，不禁想起當(dāng)初在燈前呼著熱氣暖手，為你書寫心曲响迂。
虞美人：詞牌名考抄，唐教坊曲。初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人蔗彤，因以為名川梅。又名 “一江春水”疯兼、“玉壺水”、“巫山十二峰”等贫途。雙調(diào)吧彪，五十六字，上下片各四句丢早。
秋夕：七月七日晚上姨裸。信步：隨便漫步。
愁痕：指青青的苔痕怨酝。
瑯玕（Iàng gàn）：像珠子一樣的美石傀缩。這里是形容竹子的青翠。
閑階：空蕩寂寞的臺(tái)階农猬。
瀟湘：指湘江赡艰，因其水清深故名。
“紅箋”二句：意思是說信箋仍在斤葱，而信中模糊的字跡慷垮，讓人想起當(dāng)初夜燈下呵手寫字的情景。向壁苦掘，李白《草書歌》： “起來向壁不停手换帜，一行數(shù)字大如斗”，原指面壁在墻上寫大字鹤啡，這里是說不停地在紙上寫字惯驼。
七月七日，七夕佳節(jié)递瑰。天上祟牲、人間，花好月圓抖部。詞人在庭院中信步閑逛说贝，看到月色下深淺不一的青苔，以及被秋露打濕的蒼竹慎颗，那婆娑的竹影乡恕，此時(shí)此景不禁讓詞人感傷，想起了妻子俯萎，內(nèi)心的凄涼油然而生傲宜，提筆寫下這首詞。
納蘭的這首詞夫啊，有著他一貫的憂郁風(fēng)范函卒。
上片斟月光為茗，看林梢輕影撇眯，無須整理的心事报嵌。隨著殷殷低喚虱咧，拂去輕塵，來到眼前 “愁痕滿地?zé)o人省锚国，露濕瑯玕影”腕巡，納蘭小令中的白描總是十分動(dòng)人。信步竹林間跷叉，滿地竹葉恰似愁痕點(diǎn)點(diǎn)逸雹。納蘭詞里這樣的情境有很多，夜寒露重時(shí)獨(dú)立小院云挟，衣衫必是不足御寒的梆砸，心境也必是凄涼無依的。而在這里园欣，詞人也不繞圈子帖世，自己說得清楚明白，“閑階小立倍荒涼”沸枯，空蕩寂寞的臺(tái)階顯得十分荒涼日矫。
而下一句，納蘭卻又隱晦了绑榴，“還剩舊時(shí)月色在瀟湘”哪轿，萬千情意都濃縮在“瀟湘”兩字。瀟湘喻指生死相隔翔怎。詞句到了這里窃诉，納蘭的心跡也都鋪顯了出來，干言萬語赤套，還是悼亡飘痛。月亮還是當(dāng)年的月亮，只是如今容握，它卻孤零零照在一個(gè)人清冷孤寂的身影上宣脉。
下片寫萬籟俱寂，已寐難眠剔氏，此時(shí)正是“薄情轉(zhuǎn)是多情累塑猖，曲曲柔腸碎”。是薄情吧谈跛，才會(huì)彼時(shí)那樣不珍惜羊苟，是多情吧，才會(huì)如今這樣放不下币旧，生怕掛著笑的嘴角一垂下來践险，眼淚就會(huì)忍不住跟著傾瀉而出猿妈。黯然神傷中吹菱，借黑夜蓋住內(nèi)心的忐忑不安巍虫。
這首詞里，正是最后一句“憶共燈前呵手為伊?xí)弊顮咳诵镊⑺ⅲ肫甬?dāng)年和她一起在燈前寫字的情景占遥，往事歷歷在目。其實(shí)何曾薄情输瓜，淡淡一句清言瓦胎，二人繾綣深情便呼之欲出。故事完結(jié)尤揣，謝幕散場搔啊，但總有白紙黑字，文辭依然北戏。
從全詞看负芋，本詞采用前寫景后抒情的常用手法，即由眼前實(shí)景追憶曾經(jīng)的情景嗜愈。結(jié)句描寫一細(xì)節(jié)旧蛾，使小詞頓生妙趣，意韻悠長蠕嫁，情趣悠遠(yuǎn)锨天。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）迟赃，滿洲人陪拘，字容若，號(hào)楞伽山人纤壁，清代最著名詞人之一左刽。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席酌媒。他生活
