出自五代李煜的《阮郎歸·呈鄭王十二弟》
東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑颠通。落花狼藉酒闌珊址晕，笙歌醉夢(mèng)間。
佩聲悄顿锰，晚妝殘谨垃，憑誰(shuí)整翠鬟？留連光景惜朱顏硼控，黃昏獨(dú)倚闌刘陶。
東風(fēng)吹動(dòng)春水，遠(yuǎn)山連接著落日牢撼，春天來(lái)了長(zhǎng)期都很無(wú)聊匙隔。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減熏版，吹笙唱歌整日就像醉中夢(mèng)里一般纷责。
春睡醒來(lái)，明明知道晚妝已零亂不整撼短，但誰(shuí)還會(huì)去整理梳妝再膳？時(shí)光易逝，朱顏易老而無(wú)人欣賞曲横，黃昏時(shí)候只能獨(dú)自倚靠著欄桿喂柒。
阮郎歸：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’。”《草堂詩(shī)余》《古今詞統(tǒng)》中有題作“春景”胳喷。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”夭织，篇末有注：“后有隸書(shū)東宮書(shū)府印吭露。”鄭王：李煜弟李從善尊惰。
吹水：《樂(lè)府雅詞》《近體樂(lè)府》《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”讲竿。《陽(yáng)春集》中“吹”下注云“別作‘臨’弄屡√赓鳎”日銜山：日落到了山后。銜膀捷，《花間集補(bǔ)》中誤作“御”迈嘹，包藏的意思。
是：《詞譜》中作“自”全庸。長(zhǎng)是閑：總是閑秀仲。閑，無(wú)事壶笼，無(wú)聊神僵。
落花：《陽(yáng)春集》中作“林花”，注中云：“（林）別作‘落’覆劈”＠瘢”狼藉（jí）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子责语。闌珊：衰落炮障，將盡，殘鹦筹。
笙歌：合笙之歌铝阐。笙，管樂(lè)器名铐拐，用若干根長(zhǎng)短不同的簧管制成徘键，用口吹奏。
春睡覺(jué)：一作“佩聲悄”遍蟋。佩吹害，即環(huán)佩，古人衣帶上佩帶的飾物虚青∷剑《墨子·辭過(guò)》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”。悄：聲音低微纵穿。
晚妝殘：天色已晚下隧，晚妝因醉酒而不整。殘谓媒，零亂不整淆院。
憑誰(shuí)：《古今詞統(tǒng)》《詞譜》《花間集補(bǔ)》《全唐詩(shī)》等本中均作“無(wú)人”【涔撸《陽(yáng)春集》注中所云：“別作‘憑誰(shuí)’土辩。”整翠鬟：整理頭發(fā)抢野。翠鬟拷淘，女子環(huán)形的發(fā)式，綠色的發(fā)髻指孤。翠启涯，翡翠鳥(niǎo)，羽毛青綠色恃轩，尾短逝嚎，捕食小魚(yú)。鬟详恼，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻补君。《古今詩(shī)余醉》《醉翁琴趣外篇》中誤作“環(huán)”昧互。
留連光景：指珍惜時(shí)間挽铁。留連，留戀而舍不得離開(kāi)敞掘。光景叽掘，時(shí)光。惜：四印齋所刻詞本《陽(yáng)春集》中作“喜”玖雁。其他本《陽(yáng)春集》中均作“惜”更扁。朱顏：美好紅潤(rùn)的容顏，這里指青春赫冬。
獨(dú)倚闌：獨(dú)自倚靠欄桿浓镜。獨(dú)，《古今詞統(tǒng)》《花間集補(bǔ)》《草堂詩(shī)余》中均作“人”劲厌。
關(guān)于此詞的創(chuàng)作時(shí)間膛薛，有人認(rèn)為是李煜入宋后所作但并無(wú)確證。根據(jù)《南唐二主詞》題注“呈鄭王十二弟”补鼻，這首詞是李煜寫(xiě)成后贈(zèng)其弟李從善之作哄啄，當(dāng)是李煜前雅任、中期的作品，其創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)與《卻登高文》相同咨跌，即作于開(kāi)寶四年（971年）沪么。
這是一首寫(xiě)女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)锌半，但新意不強(qiáng)成玫，與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳就有“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的名句拳喻；而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同猪腕，同樣都是擬人化的手法冗澈，但“山銜日”有日升之意，多用于形容山極高之勢(shì)陋葡；而“日銜山”則寓日落之意亚亲，有夕陽(yáng)斜照，余暉映山之感腐缤。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念捌归，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。風(fēng)吹水岭粤，日銜山惜索，兩個(gè)動(dòng)詞很精妙。將風(fēng)過(guò)水皺剃浇，日墜山巔的情景描寫(xiě)得十分細(xì)膩巾兆，形象。這本是每日都在發(fā)生的景象虎囚， 沒(méi)有什么特別角塑，女子卻觀察入微，并如此精準(zhǔn)地表達(dá)出來(lái)淘讥，可見(jiàn)其“閑”圃伶。因?yàn)殚e，所以連這每日可見(jiàn)的景色也會(huì)細(xì)膩入微地觀察蒲列，借此打發(fā)時(shí)間窒朋。或許蝗岖，她已經(jīng)這樣觀察了一整個(gè)春天炼邀。落花滿地，酒意闌珊剪侮，這就是她每日生活的寫(xiě)照拭宁。除了觀景洛退，醉酒，她沒(méi)有別的事可做杰标。因此這閑不是悠閑兵怯，而是空虛寂寞的“閑”。于是二句“春來(lái)常是閑”就有了更深的寓意腔剂。女主人公不僅“閑”媒区，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三掸犬、四兩句是女主人公無(wú)聊生活的具體化袜漩、形象化，“落花狼藉”不僅是春景湾碎，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照宙攻，所以說(shuō)她醉生夢(mèng)死其實(shí)是不過(guò)分的。
下片寫(xiě)傷春：女子春睡醒來(lái)介褥，明知晚妝已殘座掘，卻懶得裝扮，是因?yàn)閻?ài)人不在身邊柔滔，青春無(wú)人欣賞溢陪。開(kāi)頭三字另一版本為“佩聲悄”，這是借物寫(xiě)人睛廊，說(shuō)明女子醉意未消形真、懶動(dòng)腰肢，自然有慵倦之意超全∶缓ǎ“晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟”更說(shuō)明女子無(wú)意梳妝卵迂、不飾儀容裕便，只因春心無(wú)人解，自傷無(wú)人知见咒，寫(xiě)出女子的傷春并非是為他人偿衰，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨改览，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去下翎，無(wú)奈空喚青春的情緒。春光是美好的宝当，朱顏也是视事，但若無(wú)人欣賞，再美也是枉然庆揩，其美也就失去了意義俐东〉耄或者說(shuō)，越是美好虏辫，就越是遺憾蚌吸。春光與朱顏，是美麗的砌庄，也是易逝的羹唠。等到“一朝春盡紅顏老”之時(shí)，再來(lái)欣賞就沒(méi)有什么意義了娄昆。所以她在獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)眺佩微，等待著愛(ài)人歸來(lái)。
全詞由大處著眼萌焰，至小處落筆哺眯，喻象生動(dòng)、自然杆怕，描寫(xiě)細(xì)膩、真實(shí)壳贪，藝術(shù)技巧純熟陵珍。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌违施，格調(diào)是不高的互纯。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵磕蒲、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情留潦，有一定道理。但是就此說(shuō)這首詞中有對(duì)其弟李從善的不滿及責(zé)備辣往，恐怕有些言過(guò)其旨兔院。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞。
李煜 : 李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君园细，961年-975年在位惦积，字重光，初名從嘉猛频，號(hào)鐘隱狮崩、蓮峰居士蛛勉。漢族，彭城（今江蘇徐州）人厉亏。南唐元宗李璟第六子董习，于宋建隆二年繼位，史稱李后主爱只。開(kāi)寶八年皿淋，宋軍
