出自清代納蘭性德的《蝶戀花·出塞》
今古河山無(wú)定據(jù)踪蹬。畫角聲中，牧馬頻來(lái)去臣咖。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)跃捣？西風(fēng)吹老丹楓樹。
從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)夺蛇。鐵馬金戈疚漆，青冢黃昏路。一往情深深幾許刁赦？深山夕照深秋雨娶聘。
從古至今江山興亡都無(wú)定數(shù)，眼前仿佛戰(zhàn)角吹響烽煙滾滾戰(zhàn)馬馳騁來(lái)來(lái)去去甚脉，黃沙遮日滿目荒涼又能與誰(shuí)說(shuō)丸升？只有蕭瑟的秋風(fēng)吹拂著枯老鮮紅的楓樹。
從前愁苦凄滾的往事無(wú)窮無(wú)盡牺氨，金戈鐵馬之地狡耻，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路。曾經(jīng)的一往情深有多深呢猴凹？猶如夕陽(yáng)余輝照射下夷狰，深山之中的綿綿秋雨。
無(wú)定據(jù)：沒有一定郊霎。宋代毛開《漁家傲·次丹陽(yáng)憶故人》詞：“可忍歸期無(wú)定據(jù)沼头，天涯已聽邊鴻度∈槿埃”
畫角：古管樂器进倍，傳自西羌。因表面有彩繪庄撮，故稱。發(fā)聲哀厲高亢毙籽，形如竹筒洞斯，本細(xì)末大，以竹木或皮革等制成坑赡，古時(shí)軍中多用以警昏曉烙如，振士氣，肅軍容毅否。帝王出巡亚铁，亦用以報(bào)警戒嚴(yán)。
牧馬：指古代作戰(zhàn)用的戰(zhàn)馬．
誰(shuí)可語(yǔ)：有誰(shuí)來(lái)和我一起談?wù)劇?p>從前幽怨：過(guò)去各民族螟加、各部族間的戰(zhàn)事徘溢。
鐵馬金戈：形容威武雄壯的士兵和戰(zhàn)馬吞琐。代指戰(zhàn)事．兵事。
青冢：長(zhǎng)遍荒草的墳?zāi)谷槐＿@里指指王昭君墓站粟，相傳冢上草色常青，故名曾雕。杜甫《詠懷古跡》詩(shī)：“一去紫臺(tái)連朔漠奴烙，獨(dú)留青冢向黃昏∑收牛”
一往情深深幾許：化用歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“庭院深深深幾許”句意切诀。幾許：多少。
這首詞是納蘭性德于公元1682年（康熙二十一年）八月奉命與副統(tǒng)郎談等出塞遠(yuǎn)赴梭龍途中所作搔弄，詞人時(shí)年二十八歲幅虑。
詞中有“牧馬頻來(lái)去”、“西風(fēng)”及“青冢黃昏路”之語(yǔ)肯污，青冢離龍泉關(guān)較近翘单，因此可能創(chuàng)作于康熙二十二年九月扈駕至五臺(tái)山、龍泉關(guān)時(shí)蹦渣。
詞的上片寫眼前之景哄芜，景象廣袤空闊，荒涼凄冷柬唯，情感凄婉哀怨认臊。
詞人一開篇就感慨古往今來(lái)的興亡盛衰，從古到今锄奢，山河是沒有定數(shù)的失晴，此時(shí)姓覺羅氏，彼時(shí)有可能姓葉赫那拉氏拘央，江山的輪回是不以人的意愿而發(fā)生逆轉(zhuǎn)的涂屁。這句寫意氣勢(shì)博大，字里行間流露出一種無(wú)法言語(yǔ)的無(wú)奈灰伟。從納蘭性德的身世來(lái)看拆又，他雖然貴為皇族，但也沒有主宰江山的機(jī)會(huì)栏账，然而跟從皇帝出行的經(jīng)歷帖族，使他對(duì)國(guó)家的理解更為深刻，使他對(duì)時(shí)局的變遷更為敏感挡爵。作者并沒有沉溺于傷感竖般，而是把思緒從對(duì)歷史拉回到了現(xiàn)實(shí)，在眼前茶鹃，他看到了塞外營(yíng)訓(xùn)的場(chǎng)景涣雕。
“畫角聲中艰亮，牧馬頻來(lái)去”，此句看似平淡胞谭，卻讓人浮想聯(lián)翩垃杖。軍營(yíng)中，號(hào)角聲起丈屹，只見戰(zhàn)士們橫刀立馬调俘，神情嚴(yán)峻，將帥一聲令下旺垒，他們便在馬背上來(lái)來(lái)回回地操練彩库，拼殺，好一幅壯觀的場(chǎng)面先蒋『眨可是，此時(shí)的威武嚴(yán)整竞漾，并不一定能夠使一個(gè)國(guó)家長(zhǎng)久持續(xù)下去眯搭，它也許會(huì)在一夕之間煙消云散，這怎能不讓人傷感业岁？一代一代的王朝不都是這樣轟轟烈烈而來(lái)鳞仙，又這樣失魂落魄而去？戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺聲笔时，似乎也暗藏著幾份悲傷棍好。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，第一句是后兩句的一個(gè)概括允耿，而后兩句又是第一句的具體展現(xiàn)借笙。
雖然塞外的景象廣袤壯美，作者并沒有因此而心情愉悅较锡，在他眼中业稼，彌望的仍是一片荒涼，這滿目的荒涼又能給誰(shuí)訴說(shuō)呢蚂蕴？“荒涼”一詞低散，既是自然景象的真實(shí)寫照，又是作者心緒的如實(shí)昭示掂墓。秋天谦纱，萬(wàn)物凋零看成，落葉滿地君编，一派衰敗之象，可誰(shuí)又能說(shuō)這不是作者心境凄涼的抒寫呢川慌？作者貴為皇族吃嘿，雖然沒有出生入死的經(jīng)歷祠乃，但仍然心存憂患，多少王朝就是在這起起落落中淹沒于歷史的長(zhǎng)河中兑燥，清王朝也不例外亮瓷。西風(fēng)，即秋風(fēng)降瞳。楓葉經(jīng)霜會(huì)更紅艷嘱支，越紅離凋謝就越近。季節(jié)地逝去挣饥，風(fēng)干了自然界的一切除师，但卻風(fēng)干不了作者滿腹的憂愁。在此扔枫，作者借景烘托汛聚，把幽深的情愫收藏在深秋的楓葉里。
詞的上片短荐，無(wú)論寫景抒情倚舀，都沒有雕琢的痕跡，以復(fù)雜的思緒引出眼前的景象忍宋，片末看似以景收束痕貌，卻景中帶情。景中情感的流露讶踪，水到渠成芯侥，不事雕飾。
詞的下片抒發(fā)自己的報(bào)國(guó)志向無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幽怨乳讥，景象氣勢(shì)磅礴柱查，縱橫馳騁，情感婉約深沉云石。
“幽怨從前何處訴”唉工，應(yīng)為從前幽怨何處訴，古人作詞汹忠，為了韻律的需要淋硝，往往在詞序上作以調(diào)整】聿耍“從前幽怨”到底指的是什么幽怨呢谣膳？就下文“鐵馬金戈”而言，應(yīng)該指的是不能報(bào)效國(guó)家铅乡，縱橫沙場(chǎng)的幽怨继谚。納蘭性德是康熙帝的御前侍衛(wèi)，按理說(shuō)阵幸，他有條件也有能力領(lǐng)兵打仗花履，但作為一個(gè)封建帝王的臣子芽世，做事是不能隨心所欲的，其所作所為還得服從皇帝的安排诡壁〖闷埃“何處訴”一語(yǔ)，就道出了他內(nèi)心深深的孤獨(dú)妹卿，也許是英才蓋世旺矾，也許是位高權(quán)重，才使他的周圍變得冷清夺克。
作者雖然志向高遠(yuǎn)宠漩，可又能如何呢？最后不也是像王昭君那樣“獨(dú)留青冢向黃昏”懊直？王昭君曾經(jīng)因?yàn)闆]有賄賂畫工毛延壽而被漢元帝錯(cuò)選作單于呼韓邪的妻子扒吁。為了漢與匈奴的和好，她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)室囊，可是最終還不是變成了一堆黃土雕崩，有什么用呢？自己空有一腔鐵馬金戈融撞，氣吞萬(wàn)里的報(bào)國(guó)之志盼铁，可擁有這樣的志向不也是徒勞的嗎？
作者心情沉重尝偎，他自我叩問：如果有人問我對(duì)理想的情意有多深饶火？那就去看看深山中的夕陽(yáng)與深秋中的細(xì)雨≈鲁叮“深山”“夕陽(yáng)”“深秋”“雨”這幾個(gè)意象悲涼凄冷肤寝，讓人生發(fā)出一種揮之不去又無(wú)法形容的傷感。從這些詩(shī)句中可以看出抖僵，作者對(duì)理想的追求是很執(zhí)著的鲤看，但卻沒有一個(gè)實(shí)現(xiàn)的途徑，所以他的心頭淤積著太多的郁悶耍群。但這種情感的表達(dá)不是直接的义桂，而是通過(guò)對(duì)景象的具體描繪展現(xiàn)出來(lái)的，婉約深沉蹈垢，耐人尋味慷吊。
這首詞從整體上來(lái)說(shuō)，景象博大磅礴曹抬，情感凄婉幽怨溉瓶，自然流暢。面對(duì)塞外景象，作者以景寫情嚷闭，又以情帶景，使情與景赖临、形與意融為一體胞锰。而上篇寫眼前之景，下篇寫從前之志兢榨，虛實(shí)形成對(duì)比嗅榕。就整首詞來(lái)看，手法嫻熟而精到吵聪。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿洲人块攒，字容若励稳，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一囱井。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)驹尼，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活
