今宵酒醒何處嚣镜？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/h1>

秋蟬的叫聲凄涼而急促媚媒，傍晚時(shí)分，面對(duì)著長(zhǎng)亭涩僻，驟雨剛停缭召。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒(méi)有暢飲的心緒逆日，正在依依不舍的時(shí)候嵌巷，船上的人已催著出發(fā)。握著對(duì)方的手含著淚對(duì)視室抽，哽咽的說(shuō)不出話來(lái)搪哪。想到這一去路途遙遠(yuǎn)，千里煙波渺茫坪圾，傍晚的云霧籠罩著天空晓折，深厚廣闊惑朦，不知盡頭 。

自古以來(lái)漓概，多情的人總是為離別而傷感漾月，更何況是在這冷清、凄涼的秋天胃珍！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處梁肿？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝嗣僬谩＿@一去長(zhǎng)年相別吩蔑，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景填抬，也如同虛設(shè)烛芬。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢痴奏？蛀骇？

長(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息厌秒，又稱“十里長(zhǎng)亭”读拆。靠近城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方鸵闪。

凄切：凄涼急促檐晕。

驟雨：急猛的陣雨。

都門(mén)：國(guó)都之門(mén)蚌讼。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）辟灰。

帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。

無(wú)緒：沒(méi)有情緒篡石。

蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》芥喇。這里用做對(duì)船的美稱。

凝噎：喉嚨哽塞凰萨，欲語(yǔ)不出的樣子继控。

去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)胖眷。

暮靄：傍晚的云霧武通。

沉沉：深厚的樣子。

楚天：指南方楚地的天空珊搀。

暮靄沉沉楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天冶忱，深厚廣闊，不知盡頭境析。

今宵：今夜囚枪。

經(jīng)年：年復(fù)一年派诬。

縱：即使。風(fēng)情：情意眶拉。男女相愛(ài)之情千埃，深情蜜意。情：一作“流”忆植。

更：一作“待”放可。

柳永因作詞忤仁宗，屢試不第朝刊，所以心中失意憂憤耀里，常流連秦樓楚館為歌伶樂(lè)伎撰寫(xiě)曲子詞。此詞當(dāng)為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作拾氓。

《雨霖鈴》是柳永著名的代表作冯挎。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京咙鞍，今河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇房官。這首詞寫(xiě)離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情续滋『彩兀宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫疲酌。

全詞分上下兩闋蜡峰。

上闋主要寫(xiě)一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。

起首“寒蟬凄切朗恳。對(duì)長(zhǎng)亭晚湿颅，驟雨初歇”三句寫(xiě)環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天粥诫，地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭油航，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物怀浆，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)谊囚，氛圍的渲染，融情入景揉稚，暗寓別意秒啦。時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟搀玖；且值天晚余境，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞芳来，無(wú)處不凄涼含末。加之當(dāng)中“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一即舌、二佣盒、一，極頓挫吞咽之致顽聂，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味肥惭。

后兩句中“都門(mén)帳飲”是寫(xiě)離別的情形。在京城門(mén)外設(shè)帳宴飲紊搪，暗寓仕途失意蜜葱，且又跟戀人分手∫“無(wú)緒”牵囤，指理不出頭緒，有“剪不斷滞伟，理還亂”的意思揭鳞。寫(xiě)出了不忍別離而又不能不別的思緒“鹉危“留戀處野崇、蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際鉴裹，船家又陣陣“催發(fā)”舞骆。透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦钥弯。

“執(zhí)手相看淚眼径荔，竟無(wú)語(yǔ)凝噎〈圉”是不得不別的情景总处。一對(duì)情人，緊緊握著手睛蛛，淚眼相對(duì)鹦马，誰(shuí)也說(shuō)不出一句話來(lái)。這兩句把彼此悲痛忆肾、眷戀而又無(wú)可奈何的心情荸频，寫(xiě)得淋漓盡致。一對(duì)情人傷心失魄之狀客冈，躍然紙上旭从。這是白描手法，所謂“語(yǔ)不求奇，而意致綿密”和悦。

“念去去退疫、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊鸽素“保”寫(xiě)別后思念的預(yù)想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影馍忽。一個(gè)“念”字棒坏，告訴讀者下面寫(xiě)景物是想象的≡馑瘢“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思俊抵。這二字用得極好，不愿去而又不得不去坐梯，包含了離人無(wú)限凄楚徽诲。只要蘭舟啟碇開(kāi)行，就會(huì)越去越遠(yuǎn)吵血，而且一路上暮靄深沉谎替、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方蹋辅。離愁之深钱贯，別恨之苦，溢于言表侦另。從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫(xiě)轉(zhuǎn)向下闋虛寫(xiě)秩命，具有承上啟下的作用。

下闋著重寫(xiě)想象中別后的凄楚情景褒傅。

下片則宕開(kāi)一筆弃锐，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般殿托，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”霹菊。意謂傷離惜別，并不自我始支竹，自古皆然旋廷。“自古”兩字礼搁，從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā)饶碘，提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象馒吴，擴(kuò)大了詞的意義扎运。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句卑雁，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多绪囱、更甚测蹲。江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然銷(xiāo)魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中鬼吵，而且層層加碼扣甲，創(chuàng)造出新意。

“今宵酒醒何處齿椅？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)铝鹜凇！边@是寫(xiě)酒醒后的心境涣脚，也是他飄泊江湖的感受示辈。這兩句妙就妙在用景寫(xiě)情，真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”遣蚀》椋“柳”、“留”諧音芭梯，寫(xiě)難留的離情险耀；曉風(fēng)凄冷，寫(xiě)別后的寒心玖喘；殘?jiān)缕扑樗ξ瑢?xiě)此后難圓之意。這幾句景語(yǔ)累奈，將離人凄楚惆悵贬派、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分澎媒、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境搞乏。難怪它為人稱道，成為名句旱幼。

再?gòu)拇撕箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年查描，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)突委。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)柏卤？”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。此后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢匀油？縱有良辰好景缘缚，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞敌蚜；再退一步桥滨，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢齐媒？總之蒲每，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情喻括、傷感之意刻畫(huà)到了細(xì)致入微邀杏、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情唬血。結(jié)句用問(wèn)句形式望蜡，感情顯得更強(qiáng)烈。

《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思拷恨，先寫(xiě)離別之前脖律，重在勾勒環(huán)境；次寫(xiě)離別時(shí)刻腕侄，重在描寫(xiě)情態(tài)小泉；再寫(xiě)別后想象，在刻畫(huà)心理冕杠。不論勾勒環(huán)境膏孟，描寫(xiě)情態(tài)，想象未來(lái)拌汇，詞人都注意了前后照應(yīng)柒桑，虛實(shí)相生，做到層層深入噪舀，盡情描繪魁淳，情景交融，讀起來(lái)如行云流水与倡，起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡界逛。這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉纺座，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛(ài)情的痛苦刻畫(huà)的極為生動(dòng)息拜。古往今來(lái)有離別之苦的人們?cè)谧x到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴净响。

柳永 : 柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人配乓，婉約派代表人物仿滔。漢族惠毁，崇安（今福建武夷山）人，原名三變崎页，字景莊鞠绰，后改名永，字耆卿飒焦，排行第七洞豁，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士荒给，官至屯田員外郎