出自 宋代 柳永 《雨霖鈴·寒蟬凄切》
寒蟬凄切，對長亭晚申窘，驟雨初歇弯蚜。都門帳飲無緒，留戀處剃法，蘭舟催發(fā)碎捺。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎贷洲。念去去收厨，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊优构。
多情自古傷離別诵叁，更那堪，冷落清秋節(jié)钦椭！今宵酒醒何處黎休？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)掠窨４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)联贩。便縱有千種風(fēng)情漫仆，更與何人說？(好景 一作：美景)
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促泪幌，面對著長亭盲厌，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住祸泪。在京都城外設(shè)帳餞別吗浩，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候没隘，船上的人已催著出發(fā)懂扼。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對阀湿，千言萬語都噎在喉間說不出來赶熟。想到這回去南方，這一程又一程陷嘴，千里迢迢映砖，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊灾挨。
自古以來多情的人最傷心的是離別邑退，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了劳澄！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處地技？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝嗽÷睢＿@一去長年相別乓土，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣溯警、好風(fēng)景趣苏，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意梯轻，又能和誰一同欣賞呢食磕？
長亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息，又稱“十里長亭”喳挑”蚵祝靠近城市的長亭往往是古人送別的地方。
凄切：凄涼急促伊诵。
驟雨：急猛的陣雨单绑。
都門：國都之門。這里代指北宋的首都汴京（今河南開封）曹宴。
帳飲：在郊外設(shè)帳餞行搂橙。
無緒：沒有情緒。
蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》笛坦。這里用做對船的美稱区转。
凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子版扩。
去去：重復(fù)“去”字废离，表示行程遙遠(yuǎn)。
暮靄：傍晚的云霧礁芦。沈沈：即“沉沉”蜻韭，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。
暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天湘捎，深厚廣闊诀豁，不知盡頭。
今宵：今夜窥妇。
經(jīng)年：年復(fù)一年舷胜。
縱：即使。風(fēng)情：情意活翩。男女相愛之情烹骨，深情蜜意。情：一作“流”材泄。
更：一作“待”沮焕。
詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景拉宗。全詞起伏跌宕峦树，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一旦事。
起首三句寫別時(shí)之景魁巩，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序〗愀。《禮記·月令》云：“孟秋之月谷遂，寒蟬鳴÷衾穑”可見時(shí)間大約農(nóng)歷七月肾扰。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫蛋逾，氛圍的渲染集晚，融情入景，暗寓別意区匣。秋季甩恼，暮色，驟雨寒蟬沉颂，詞人所見所聞，無處不凄涼悦污≈耄“對長亭晚”一句，中間插刀切端，極頓挫吞咽之致彻坛，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”昌屉，設(shè)下伏筆钙蒙。“都門帳飲”间驮，語本江淹《別賦》：“帳飲東都躬厌，送客金谷【好保”他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別扛施，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致屹篓。接下去說：“留戀處疙渣、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)堆巧，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃妄荔，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳谍肤！這里的“蘭舟催發(fā)”啦租，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿谣沸，但卻直而能紆刷钢，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼乳附，竟無語凝噎”二句内地。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯赋除，形象逼真阱缓，如目前。真是力敵千鈞举农！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白荆针。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲颁糟，作為領(lǐng)格航背，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫棱貌【撩模“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情婚脱，讀時(shí)一字一頓今魔，遂覺去路茫茫勺像，道里修遠(yuǎn)〈砩“千里”以下吟宦，聲調(diào)和諧，景色如繪涩维。既曰“煙波”殃姓，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”激挪，著色一層濃似一層辰狡；既曰“千里”，又曰“闊”垄分，一程遠(yuǎn)似一程宛篇。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話別薄湿，下片則宕開一筆叫倍，先作泛論，從個(gè)別說到一般豺瘤∵壕耄“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自他始坐求，自古皆然蚕泽。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季桥嗤，離情更甚于常時(shí)须妻。“清秋節(jié)”一辭泛领，映射起首三句荒吏，前后照應(yīng)，針線極為綿密渊鞋；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字绰更，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯锡宋、深刻儡湾。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策执俩。成為柳永光耀詞史的名句徐钠。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸奠滑，詞人酒醒夢回丹皱，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^宋税。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛摊崭，客情之冷落，風(fēng)景之清幽杰赛，離愁之綿邈呢簸，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀乏屯，無比清麗根时。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點(diǎn)，有染辰晕。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別蛤迎，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處含友？楊柳岸替裆、曉風(fēng)殘?jiān)隆窘问！隙潼c(diǎn)出離別冷落辆童，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間惠赫，不得有他語相隔把鉴，隔則警句亦成死灰矣《郏”也就是說庭砍，這四句密不可分，相互烘托概疆，相互陪襯逗威，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性岔冀，形象的統(tǒng)一性凯旭，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩使套。
“此去經(jīng)年”四句罐呼，改用情語。他們相聚之日侦高，每逢良辰好景嫉柴，總感到歡娛；可是別后非止一日奉呛，年復(fù)一年计螺，縱有良辰好景夯尽，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已登馒〕孜眨“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字陈轿，近應(yīng)“今宵”圈纺，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)麦射《耆ⅲ“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”潜秋，以問句歸納全詞蛔琅，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢半等；又如眾流歸海揍愁，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口杀饵，是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色莽囤，成就甚高。早宋代切距，就有記載說朽缎，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約谜悟，“只合十七八女郎话肖，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸葡幸、曉風(fēng)殘?jiān)隆弊钔病＿@種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造蔚叨。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中床蜘，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來蔑水，意與境會邢锯，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染搀别。全詞雖為直寫丹擎，但敘事清楚，寫景工致歇父，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題蒂培，狀難狀之景再愈，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然护戳。末尾二句畫龍點(diǎn)睛践磅，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句灸异。
柳永 : 柳永逻淌，（約987年—約1053年）北宋著名詞人么伯，婉約派代表人物。漢族卡儒，崇安（今福建武夷山）人田柔，原名三變，字景莊骨望，后改名永硬爆，字耆卿，排行第七擎鸠，又稱柳七缀磕。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎
