出自 宋代 柳永 《雨霖鈴·寒蟬凄切》
寒蟬凄切佩番，對長亭晚众旗，驟雨初歇。都門帳飲無緒趟畏，留戀處贡歧，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼赋秀，竟無語凝噎利朵。念去去，千里煙波猎莲，暮靄沉沉楚天闊绍弟。
多情自古傷離別，更那堪著洼，冷落清秋節(jié)樟遣！今宵酒醒何處而叼？楊柳岸，曉風殘月豹悬。此去經(jīng)年葵陵，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情瞻佛，更與何人說脱篙？(好景 一作：美景)
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭伤柄，正是傍晚時分涡尘，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別响迂，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候细疚，船上的人已催著出發(fā)蔗彤。握著手互相瞧著，滿眼淚花疯兼，直到最后也無言相對然遏，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方吧彪，這一程又一程待侵，千里迢迢，一片煙波姨裸，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊秧倾。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季傀缩，這離愁哪能經(jīng)受得了那先！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊赡艰，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了售淡。這一去長年相別，相愛的人不在一起慷垮，我料想即使遇到好天氣揖闸、好風景，也如同虛設料身。即使有滿腹的情意汤纸，又能和誰一同欣賞呢？
長亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息惯驼，又稱“十里長亭”蹲嚣〉莨澹靠近城市的長亭往往是古人送別的地方。
凄切：凄涼急促隙畜。
驟雨：急猛的陣雨抖部。
都門：國都之門。這里代指北宋的首都汴京（今河南開封）议惰。
帳飲：在郊外設帳餞行慎颗。
無緒：沒有情緒。
蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》言询。這里用做對船的美稱俯萎。
凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子运杭。
去去：重復“去”字夫啊，表示行程遙遠。
暮靄：傍晚的云霧辆憔。沈沈：即“沉沉”撇眯，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空虱咧。
暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天熊榛，深厚廣闊，不知盡頭腕巡。
今宵：今夜玄坦。
經(jīng)年：年復一年。
縱：即使绘沉。風情：情意煎楣。男女相愛之情，深情蜜意车伞。情：一作“流”转质。
更：一作“待”。
詞的上片寫臨別時的情景帖世，下片主要寫別后情景休蟹。全詞起伏跌宕，聲情雙繪日矫，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一赂弓。
起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序哪轿∮《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴窃诉⊙畎遥”可見時間大約農(nóng)歷七月赤套。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫珊膜，氛圍的渲染容握，融情入景，暗寓別意车柠。秋季剔氏，暮色，驟雨寒蟬竹祷，詞人所見所聞谈跛，無處不凄涼∷芰辏“對長亭晚”一句感憾，中間插刀，極頓挫吞咽之致令花，更準確地傳達了這種凄涼況味吹菱。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”彭则，設下伏筆≌家＃“都門帳飲”俯抖，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷瓦胎》移迹”他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴搔啊，詞人毫無興致柬祠。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”负芋，這七個字完全是寫實漫蛔，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)旧蛾，這樣的矛盾沖突何其類銳莽龟！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫锨天，雖沒有他們含蘊纏綿毯盈，但卻直而能紆，更能促使感情的深化病袄。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼搂赋，竟無語凝噎”二句赘阀。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯脑奠，形象逼真基公，如目前。真是力敵千鈞捺信！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨白酌媒。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲迄靠，作為領格秒咨，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫掌挚∮晗“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情吠式，讀時一字一頓陡厘，遂覺去路茫茫，道里修遠特占〔谥茫“千里”以下，聲調(diào)和諧是目，景色如繪谤饭。既曰“煙波”，又曰“暮靄”懊纳，更曰“沉沉”揉抵，著色一層濃似一層；既曰“千里”嗤疯，又曰“闊”冤今，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情茂缚。
上片正面話別戏罢，下片則宕開一筆，先作泛論脚囊，從個別說到一般帖汞。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別凑术，并不自他始翩蘸，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句淮逊，則極言時當冷落凄涼的秋季催首，離情更甚于常時扶踊。“清秋節(jié)”一辭郎任，映射起首三句秧耗，前后照應，針線極為綿密舶治；而冠以“更那堪”三個虛字分井，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯霉猛、深刻尺锚。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策惜浅。成為柳永光耀詞史的名句瘫辩。這三句本是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸坛悉，詞人酒醒夢回伐厌，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭裸影。整個畫面充滿了凄清的氣氛挣轨，客情之冷落，風景之清幽轩猩，離愁之綿邈卷扮，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀界轩，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點衔瓮，有染浊猾。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)热鞍。今宵酒醒何處葫慎？楊柳岸、曉風殘月薇宠⊥蛋欤’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之澄港。點染之間椒涯，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣回梧》掀瘢”也就是說祖搓，這四句密不可分，相互烘托湖苞，相互陪襯拯欧，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性财骨，形象的統(tǒng)一性镐作，而后面這兩個警句，也將失去光彩隆箩。
“此去經(jīng)年”四句该贾，改用情語。他們相聚之日摘仅，每逢良辰好景靶庙，總感到歡娛；可是別后非止一日娃属，年復一年六荒，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致矾端，只能徒增棖觸而已掏击。“此去”二字秩铆，遙應上片“念去去”：“經(jīng)年”二字砚亭，近應“今宵”，時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣殴玛，步步推進捅膘。“便縱有千種風情滚粟，更與何人說”寻仗，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁凡壤，有住而不住之勢署尤；又如眾流歸海，有盡而未盡之致亚侠。
此詞之所以膾炙人口曹体，是因為它藝術上頗具特色，成就甚高硝烂。早宋代箕别，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約究孕，“只合十七八女郎啥酱，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸厨诸、曉風殘月’”镶殷。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造微酬。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中绘趋，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來颗管，意與境會陷遮，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染垦江。全詞雖為直寫帽馋，但敘事清楚，寫景工致比吭，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題绽族，狀難狀之景，達難達之情衩藤，而出之以自然吧慢。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色赏表，為膾炙人口的千古名句检诗。
柳永 : 柳永攻泼，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物前标。漢族坠韩，崇安（今福建武夷山）人距潘，原名三變炼列，字景莊，后改名永音比，字耆卿俭尖，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士稽犁，官至屯田員外郎
