出自 宋代 柳永 《雨霖鈴·寒蟬凄切》
寒蟬凄切棚壁，對長亭晚杯矩，驟雨初歇。都門帳飲無緒袖外，留戀處史隆，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼曼验，竟無語凝噎泌射。念去去粘姜，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊魄幕。
多情自古傷離別相艇，更那堪，冷落清秋節(jié)纯陨！今宵酒醒何處坛芽？楊柳岸，曉風(fēng)殘月翼抠。此去經(jīng)年咙轩，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情阴颖，更與何人說活喊？(好景 一作：美景)
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭量愧，正是傍晚時分钾菊，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別偎肃，卻沒有暢飲的心緒煞烫，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)累颂。握著手互相瞧著滞详，滿眼淚花，直到最后也無言相對紊馏，千言萬語都噎在喉間說不出來料饥。想到這回去南方，這一程又一程朱监，千里迢迢岸啡，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊赌朋。
自古以來多情的人最傷心的是離別凰狞，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了沛慢！誰知我今夜酒醒時身在何處赡若？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了团甲。這一去長年相別逾冬，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景身腻，也如同虛設(shè)产还。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢嘀趟？
長亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息脐区，又稱“十里長亭”∷矗靠近城市的長亭往往是古人送別的地方牛隅。
凄切：凄涼急促。
驟雨：急猛的陣雨酌泰。
都門：國都之門媒佣。這里代指北宋的首都汴京（今河南開封）。
帳飲：在郊外設(shè)帳餞行陵刹。
無緒：沒有情緒默伍。
蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船的美稱衰琐。
凝噎：喉嚨哽塞也糊，欲語不出的樣子。
去去：重復(fù)“去”字羡宙，表示行程遙遠(yuǎn)显设。
暮靄：傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”辛辨，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空瑟枫。
暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天斗搞，深厚廣闊，不知盡頭慷妙。
今宵：今夜僻焚。
經(jīng)年：年復(fù)一年。
縱：即使膝擂。風(fēng)情：情意虑啤。男女相愛之情，深情蜜意架馋。情：一作“流”狞山。
更：一作“待”。
詞的上片寫臨別時的情景叉寂，下片主要寫別后情景萍启。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一勘纯。
起首三句寫別時之景局服，點明了地點和節(jié)序〔底瘢《禮記·月令》云：“孟秋之月淫奔，寒蟬鳴〉探幔”可見時間大約農(nóng)歷七月唆迁。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫霍殴，氛圍的渲染媒惕，融情入景，暗寓別意来庭。秋季妒蔚，暮色，驟雨寒蟬月弛，詞人所見所聞肴盏，無處不凄涼∶毖茫“對長亭晚”一句菜皂，中間插刀，極頓挫吞咽之致厉萝，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味恍飘。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”谴垫，設(shè)下伏筆章母。“都門帳飲”翩剪，語本江淹《別賦》：“帳飲東都乳怎，送客金谷∏巴洌”他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別蚪缀，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致恕出。接下去說：“留戀處询枚、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實剃根，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃哩盲，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”廉油，卻以直筆寫離別之緊迫惠险，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆抒线，更能促使感情的深化班巩。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句嘶炭。寥寥十一字抱慌，語言通俗而感情深摯，形象逼真眨猎，如目前抑进。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨白睡陪。這里的去聲“念”字用得特別好寺渗，讀去聲，作為領(lǐng)格兰迫，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)信殊，下啟“千里”以下而一氣流貫≈“念”字后“去去”二字連用涡拘，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓据德，遂覺去路茫茫鳄乏，道里修遠(yuǎn)〖“千里”以下汞窗，聲調(diào)和諧，景色如繪赡译。既曰“煙波”，又曰“暮靄”不铆，更曰“沉沉”蝌焚，著色一層濃似一層；既曰“千里”誓斥，又曰“闊”只洒，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情劳坑。
上片正面話別毕谴，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般涝开⊙剩“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自他始舀武，自古皆然拄养。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季银舱，離情更甚于常時瘪匿。“清秋節(jié)”一辭寻馏，映射起首三句棋弥，前后照應(yīng)，針線極為綿密诚欠；而冠以“更那堪”三個虛字顽染，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯聂薪、深刻家乘。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策藏澳。成為柳永光耀詞史的名句仁锯。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸翔悠，詞人酒醒夢回业崖，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭蓄愁。整個畫面充滿了凄清的氣氛双炕，客情之冷落，風(fēng)景之清幽撮抓，離愁之綿邈妇斤，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀丹拯，無比清麗站超。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點，有染乖酬。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別死相，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處咬像？楊柳岸算撮、曉風(fēng)殘月生宛。’上二句點出離別冷落肮柜，‘今宵’二句乃就上二句意染之陷舅。點染之間，不得有他語相隔素挽，隔則警句亦成死灰矣蔑赘。”也就是說预明，這四句密不可分缩赛，相互烘托，相互陪襯撰糠，中間若插上另外一句酥馍，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性阅酪，而后面這兩個警句旨袒，也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句术辐，改用情語砚尽。他們相聚之日，每逢良辰好景辉词，總感到歡娛必孤；可是別后非止一日，年復(fù)一年瑞躺，縱有良辰好景敷搪，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已幢哨∩目保“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字捞镰，近應(yīng)“今宵”闸与，時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)岸售〖钙“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”冰评，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁木羹，有住而不住之勢甲雅；又如眾流歸海解孙，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口抛人，是因為它藝術(shù)上頗具特色弛姜，成就甚高。早宋代妖枚，就有記載說廷臼，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約绝页，“只合十七八女郎荠商，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸续誉、曉風(fēng)殘月’”莱没。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造酷鸦。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中饰躲，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來臼隔，意與境會嘹裂，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染摔握。全詞雖為直寫寄狼，但敘事清楚，寫景工致盒发，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題例嘱，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情宁舰，而出之以自然拼卵。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色蛮艰，為膾炙人口的千古名句腋腮。
柳永 : 柳永袜刷，（約987年—約1053年）北宋著名詞人聪富，婉約派代表人物。漢族著蟹，崇安（今福建武夷山）人墩蔓，原名三變梢莽，字景莊，后改名永奸披，字耆卿昏名，排行第七，又稱柳七阵面。宋仁宗朝進(jìn)士轻局，官至屯田員外郎
