誰道閑情拋擲久致燥？每到春來，惆悵還依舊怖侦。日日花前常病酒篡悟，敢辭鏡里朱顏瘦。(敢辭 一作：不辭)
河畔青蕪堤上柳匾寝，為問新愁搬葬，何事年年有？獨立小橋風滿袖艳悔，平林新月人歸后急凰。
誰說閑情逸致被忘記了太久？每到新春來到猜年，我的惆悵心緒一如故舊抡锈。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲乔外，讓自己放任大醉床三，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改杨幼。
河邊上芳草萋萋撇簿，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景差购，我憂傷地暗自思量四瘫，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭欲逃，清風吹拂著衣袖找蜜。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴稳析。
清王鵬運《半塘丁稿·鶩翁集》云：“馮正中《鶴踏枝》十四首洗做，郁伊倘況弓叛，義兼比興〕现剑”調(diào)名即《蝶戀花》邪码。
誰道句：近人梁啟超云：“稼軒《摸魚兒》起處從此脫胎。文前有文咬清，如黃河液流，莫窮其源奴潘【缮眨”（《陽春集箋》引）。閑情：即閑愁画髓、春愁掘剪。
病酒：飲酒過量引起身體不適。
敢辭：不避奈虾、不怕夺谁。朱顏，青春紅潤的面色肉微。
朱顏：這里指紅潤的臉色匾鸥。
青蕪：青草。
平林：平原上的樹林碉纳。李白《菩薩蠻》：“平林澳漠煙如織勿负。”
新月：陰歷每月初出的彎形月亮劳曹。
這是一首表達孤寂惆悵的言情詞奴愉。全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵、憂愁铁孵，而且充滿了獨自一人承擔的孤寂锭硼、凄冷之感，不僅傳達了一種感情的意境蜕劝，而且表現(xiàn)出強烈而鮮明的個性檀头，意蘊深遠，感發(fā)幽微熙宇。
上闋開門見山鳖擒，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來，整個上片始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)烫止，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬蒋荚。
“誰道閑情拋擲久」萑洌”雖然僅只七個字期升，然而卻寫得千回百轉(zhuǎn)惊奇，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦。而對此種感情之所由來播赁，卻又并沒有明白指說颂郎，而只用了“閑情”兩個字。這種莫知其所自來的“閑情”才是最苦的容为，而這種無端的“閑情”對于某些多情善感的詩人而言乓序，卻正是如同山之有崖、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的坎背。詞人在此一句詞的開端先用了“誰道”兩個字替劈，“誰道”者，原以為可以做到得滤，誰知竟未能做到陨献，故以反問之語氣出之，有此二字懂更，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了眨业。
“每到春來，惆悵還依舊沮协×浼瘢”上面著一“每”字，下面著一“還”慷暂，字墅茉，再加上后面的“依舊”兩個字，已足可見此“惆悵”之永在長存呜呐。而“每到春來”者就斤，春季乃萬物萌生之時，正是生命與感情覺醒的季節(jié)蘑辑，詞人于春心覺醒之時洋机，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實的相思離別之情，而只是含蓄地用了“惆悵”二字洋魂”疗欤“惆悵”者，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意副砍，不像相思離別之拘于某人某事衔肢，而是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒豁翎。
“日日花前常病酒角骤，敢辭鏡里朱顏瘦⌒陌”既然有此無奈的惆悵邦尊，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而依然永在長存背桐，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無悔的口氣，說出了“日日花前常病酒蝉揍，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔負荷的話來链峭。上面更著以“日日”兩字，更可見出此一份惆悵之情之對花難遣又沾，故唯有“日日”飲酒而已弊仪。曰“日日”，蓋彌見其除飲酒外之無以度日也杖刷。至于下句之“鏡里朱顏瘦”撼短，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果。曰“鏡里”挺勿，自有一份反省驚心之意，而上面卻依然用了“不辭”二字喂柒，昔《離騷》有句云“雖九死其猶未悔”不瓶，“不辭”二字所表現(xiàn)的，就正是一種雖殉身而無悔的情意灾杰。
下闋進一步抒發(fā)這種與時常新的閑情愁緒蚊丐。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問的形式再次鮮明突出地揭諸筆端，可謂真率之極艳吠；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中麦备，隱含著綿遠纖柔、無窮無盡的情意與思緒昭娩，又可謂幽微之至凛篙。
“河畔青蕪堤上柳±该欤”下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開端呛梆，在這首詞中實在只有這七個字是完全寫景的句子，但此七字卻又并不是真正只寫景物的句子磕诊，不過只是以景物為感情之襯托而已填物。所以雖寫春來之景色，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅霎终，只說“青蕪”滞磺，只說“柳”±嘲“蕪”者击困，叢茂之草也，“蕪”的青青草色既然遍接天涯广凸，“柳”的縷縷柔條沛励，更是萬絲飄拂责语。簇這種綠遍天涯的無窮草色，這種’隨風飄拂的無盡柔條目派，它們所喚起的坤候，或者所象喻的，該是一種何等綿遠纖柔的情意企蹭。而這種草色又不自今日方始白筹，年年河畔草青，年年堤邊柳綠谅摄，則此一份綿遠纖柔的情意徒河，也就年年與之無盡無窮。
“為問新愁送漠，何事年年有顽照。”所以下面接下去就說了“為問新愁闽寡，何事年年有”二句代兵，正式從年年的蕪青柳綠，寫到“年年有”的“新愁”爷狈。雖是“年年有”的“愁”植影，卻又說是“新”，一則此詞開端已曾說過“閑情拋棄久”的話涎永，經(jīng)過一段“拋棄”的掙扎思币，而重新又復(fù)蘇起來的“愁”，所以說“新”羡微；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊谷饿，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切歲歲常新妈倔，故曰“新”各墨。上面用了“為問”二字，下面又用了“何事”二字启涯，造成了一種強烈的疑問語氣贬堵，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎，到問其新愁之何以年年常有结洼，有如此之掙扎與反省而依然不能自解黎做。在此強烈的追問之后，詞人卻忽然蕩開筆墨松忍，更不作任何回答蒸殿，而只寫下了“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事，仔細玩味宏所，這十四個字卻實在是把惆悵之情寫得極深酥艳。
“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后爬骤〕涫”試觀其“獨立”二字，已是寂寞可想霞玄，再觀其“風滿袖”三字骤铃，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字坷剧，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復(fù)如在眼前惰爬，而且“風滿袖”一句之“滿”字，寫風寒襲人惫企，也寫得極飽滿有力撕瞧。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見狞尔，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個字丛版。“平林新月”沪么，則林梢月上，夜色漸起锌半，“人歸后”禽车，則路斷行人，已是寂寥人定之后了刊殉。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看殉摔，應(yīng)該乃是白日之景象，而此一句則直寫到月升人定记焊，則詩人承受著滿袖風寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了逸月。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒，有誰會在寒風冷露的小橋上直立到中宵呢遍膜？
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣碗硬，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人瓢颅。在南唐做過宰相恩尾，生活過得很優(yōu)裕、舒適挽懦。他的詞多寫閑情逸致辭翰意，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響...[詳細]
