出自 五代 馮延巳 《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
梅落繁枝千萬片谤绳，猶自多情占锯，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散缩筛，酒醒添得愁無限消略。
樓上春山寒四面，過盡征鴻瞎抛，暮景煙深淺艺演。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍婿失。
繁茂枝頭钞艇，梅花飄落千萬片，落時猶多情豪硅，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)哩照。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無限懒浮。
樓上清寒飘弧，寒山圍四面，大雁過盡暮靄深深漫砚著。半晌憑欄不見人次伶，羅帕掩淚把他思量遍。
鵲踏枝：即《蝶戀花》稽穆，原唐教坊曲名冠王，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》舌镶。其用為詞牌始于宋柱彻。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻餐胀。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌哟楷。容易：輕易。
征鴻：遠(yuǎn)行的大雁否灾。征鴻過盡卖擅，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。
“暮景”句：遠(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色惩阶。
一晌：表示時間挎狸，有片刻多時二意。
鮫綃（jiāo xiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃琳猫，這里指精美的手帕伟叛。掩（yǎn）淚：掩面而泣私痹。
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳脐嫂。馮延巳作為兩朝元老，從四十四歲開始作宰相到五十六歲最后一次罷相紊遵，十二年中間四次罷相账千。他一生如臨深淵，如履薄冰暗膜。馮延巳借這首詞來抒發(fā)自己“憂生念亂”之情匀奏，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的。
上半闋開端“梅落繁枝千萬片学搜，猶自多情娃善，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句瑞佩，便寫出了所有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷聚磺，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬片”炬丸，頗似杜甫《曲江》詩之“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”瘫寝。然而杜甫在此七字之后所寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩中的萬點(diǎn)落花不過仍為看花之詩人所見的景物而已;可是正中在“梅落繁枝”七字之后稠炬，所寫的則是“猶自多情焕阿，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬片落花已不僅只是詩人所見的景物首启，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了暮屡。而且以“千萬片”來寫此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛毅桃，又何等凄哀褒纲，既足可見隕落之無情，又足可見臨終之繾綣疾嗅，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字外厂，直把千萬片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”代承，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”汁蝶。然而后主的“落梅如雪”，也不過只是詩人眼前所見的景物而已，是詩人所見落花之如雪也掖棉；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句墓律，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象幔亥，而不僅是寫實(shí)的景物了耻讽。這里所寫的不是感情之事跡，而表達(dá)的卻是感情之境界帕棉。所以上三句雖是寫景针肥，卻構(gòu)成了一個完整而動人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散香伴，酒醒添得愁無限”二句慰枕，才開始正面敘寫人事，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)即纲，笙歌之易散正如繁花之易落具帮。花之零落與人之分散低斋，正是無常之人世之必然的下場蜂厅，所以加上”容易”兩個字，正如晏小山詞所說的“春夢秋云膊畴，聚散真容易”也掘猿。面對此易落易散的短哲無常之人世，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了巴比，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)术奖，表現(xiàn)得如此繾綣多情，而詩人也在歌散酒醒之際添得無限哀愁矣轻绞〔杉牵“昨夜笙歌”二句，雖是寫的現(xiàn)實(shí)之人事政勃，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下唧龄，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了奸远。
下半闋開端之“樓上春山寒四面”既棺，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開端時突然蕩開作景語懒叛。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句丸冕，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中薛窥，居然著出了有韋蘇州胖烛、孟襄陽之高致的緣故眼姐。可是正中又畢竟不同于韋佩番、孟众旗，正中的景語于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說的情意趟畏。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”贡歧，表面原是寫景，然而讀到下面的“為間新愁赋秀，何事年年有”二句利朵，才知道年年的蕪青、柳綠原來正暗示著年年在滋長著的新愁沃琅。這一句的“樓上春山寒四面”哗咆，也是要等到讀了下面的“過盡征鴻，暮景煙深淺”二句益眉，才能體會出詩人在樓上凝望之久與悵惘之深，而且“樓上”已是高寒之所姥份，何況更加以四面春山之寒峭郭脂，則詩人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字澈歉，則詩人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了展鸡。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感埃难，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式莹弊，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”涡尘，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想忍弛。接著說“過盡征鴻”，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)考抄，而且征鴻之春來秋去细疚，也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常。而詩人竟在“寒四面”的“樓上”川梅，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時候疯兼，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣贫途。然后承之以“暮景煙深淺”五個字吧彪，“深淺”二字，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同丢早，既曰“深淺”姨裸，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個字不僅寫出了一片蒼然的暮色，更寫出了高樓上對此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁啦扬。于此中狂，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句扑毡，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見胃榕，而此“樓上春山”三句，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見瞄摊；不過勋又，“梅落”三句所寫花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之所見换帜，至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時間消逝之感的四個字以后楔壤，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮惯驼，詩人為何竟在樓上凝望至如此之久蹲嚣，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”祟牲，便完全歸結(jié)到感情的答案來了隙畜。“一晌”二字说贝，張相《詩詞曲語辭匯釋》解釋為“指示時間之辭议惰，有指多時者，有指暫時者”乡恕，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否言询，一晌無消息”，以為乃“許久”之義傲宜，又引正中此句之“一晌憑欄”运杭，以為乃“霎時”之義。私意以為“一晌”有久蛋哭、暫二解是不錯的县习，但正中此句當(dāng)為“久”意，并非“暫”意谆趾，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞躁愿，故有此誤解也。
綜觀這首詞沪蓬，如上所述彤钟，既自白晝景物直寫到暮色蒼然，則詩人憑欄的時間之久當(dāng)可想見跷叉，故曰“一晌憑欄”也逸雹。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久营搅，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見”梆砸，是所思終然未見也转质。如果是端己寫人之不見，如其《荷葉杯》之“花下見無期”帖世、“相見更無因”等句休蟹，其所寫的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人；而正中所寫的“人不見”日矫，則大可不必確指赂弓，其所寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的哪轿，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限盈魁。只因?yàn)槎思涸趯憽叭瞬灰姟睍r，同時所寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事窃诉；而正中在寫“人不見”時杨耙，同時所寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己所寫的褐奴，乃是現(xiàn)實(shí)這情事按脚；而正中所表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感敦冬。所以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的∥ň冢可是脖旱，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的介蛉，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也萌庆。“思量”而曰“遍”币旧，可見其懷思之情始終不解践险，又曰“掩淚”，可見其懷思之情悲苦哀傷吹菱。曰“鮫綃”巍虫，一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人所織之綃巾來拭淚鳍刷，乃愈可見其泣淚之堪悲占遥，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞输瓜，原來所寫的乃是一種感情之境界瓦胎，而并未實(shí)寫感情之事跡芬萍。
全詞充滿了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻搔啊，實(shí)在無關(guān)緊要柬祠，何況美人、香草之托意负芋，自古而然漫蛔，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意示罗，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的惩猫。這種一方面寫自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法蚜点，與端己之直以男子之口吻來寫所歡的完全寫實(shí)之筆法轧房，當(dāng)然是不同的。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中左刽，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人捺信。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕欠痴、舒適迄靠。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃喇辽，對北宋初期的詞人有比較大的影響
