六曲闌干偎碧樹赫悄，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷馏慨。誰把鈿箏移玉柱埂淮，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮写隶，紅杏開時(shí)倔撞，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語樟澜，驚殘好夢(mèng)無尋處误窖。
在綠陰叢中，一座別致秩贰、幽靜的小樓悄然獨(dú)立，曲曲折折的欄桿緊緊依偎著碧樹柔吼，兩者相映成趣毒费。春風(fēng)和煦輕柔，鵝黃嫩綠愈魏、如絲如縷的楊柳在風(fēng)中款款擺動(dòng)腰肢觅玻，搖曳多姿。
春光明媚培漏，晴空萬里溪厘，游絲裊裊，柳絮翻飛牌柄，這已是暮春景象了畸悬，正當(dāng)杏花盛開，嬌艷無比之際珊佣，卻下起了一陣小雨蹋宦。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去咒锻，正在睡酣夢(mèng)甜之際冷冗，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢(mèng)也再也無尋處了惑艇。
偎：緊靠著蒿辙。
黃金縷：形容嫩黃的柳條，如同絲絲金線一般。
鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏思灌，玉柱：箏上定弦用的玉制碼子碰镜。
海燕：傳說燕子來自海上，故稱“海燕”习瑰。雙飛绪颖，一作“晾飛”。以上兩句是寫有人彈起箏來甜奄，雙燕由簾內(nèi)驚起飛走柠横。
游絲：指在空中飛揚(yáng)的蟲絲。落絮：指飄落的柳絮课兄。
一霎（sha）：一陣子牍氛。唐孟郊《春后雨》詩：“昨夜一霎雨，天意蘇群物烟阐“峥。”
覺來：醒來。鶯亂語蜒茄，一作“慵不語”唉擂。
這首詞是擬寫閨情之作，全篇以寫景始而以情終檀葛，景中含情玩祟，情又襯景，因而被評(píng)為“金碧山水屿聋，一片空蒙空扎。”（譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》）
上闋從春光寫起润讥∽猓“六曲闌干”三句極力描寫庭院的春日明媚風(fēng)景。曲曲紅闌楚殿，被綠茵扶疏的碧樹所環(huán)繞撮慨；院中的楊柳隨風(fēng)搖擺，如絲如縷的柔條在夕陽的晚照中輕盈飛舞勒魔，好一派靜謐甫煞、優(yōu)美的景色。一個(gè)“偎”字冠绢，寫出自然景物與人工景物的和諧抚吠、親昵，一個(gè)“展”字弟胀，寫盡了柳條的媚態(tài)楷力，詞的意境喊式，就在這柔和、清雅的景物中被烘托出萧朝。而突如其來的琮琮箏聲岔留，打破了這安靜的氛圍，也驚起了雙燕检柬，穿簾而去献联。由燕子的安居，可知閨中的冷清何址；由箏聲的驚燕里逆，可知聲音之激越，彈箏者心情之郁悶也可見一斑用爪。盡管全部是寫景原押，但閨中人獨(dú)處的難堪之情已經(jīng)隱約可見。上闋中詞人分別從聽覺和視覺兩個(gè)角度進(jìn)行描寫偎血，先寫箏鳴聲之凄婉诸衔，再寫成雙的海燕穿簾而去，所見所聞颇玷，勾起詞人隱隱的孤獨(dú)與惆悵之感笨农，為下文進(jìn)一步抒情做鋪墊。
下片抒傷春之情亚隙。首三句寫詞人所見：游絲磁餐、落絮、紅杏花阿弃，這些景物的描寫，暗示春之將逝羞延。依舊由景開始渣淳，但是“滿眼”一詞已經(jīng)凸現(xiàn)了人的出現(xiàn)，是從閨中人的視線和心情來看景了伴箩∪肜ⅲ“游絲”和“落絮”都是經(jīng)典的春愁繚亂、幽思綿綿的意象嗤谚，“滿”和“兼”字更說明了一種無聊棺蛛、無奈的心情。這是突然降下的一陣清明雨巩步，打得院中杏花零落旁赊。最后一句由春光繚繞歸結(jié)到春閨的愁思，一個(gè)“亂”字說明了心緒之亂椅野，“無尋處”則點(diǎn)出了好夢(mèng)被驚醒后的煩惱與憂愁终畅。經(jīng)過這兩句一點(diǎn)化籍胯，前面的景語全都變成了情語，令人回味不已离福。
整首詞詩人由寫景始杖狼，由寫人終。寫景抓住春天的特指妖爷，但有富于變化蝶涩，在變化中蘊(yùn)含了作者的情感，寫人先寫人物的行動(dòng)絮识，把細(xì)箏移玉柱绿聘，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無限的傷感，成為全詞感情轉(zhuǎn)折的基點(diǎn)笋除。再寫人物的心理斜友，“驚殘好夢(mèng)無尋處”，直接抒發(fā)主人公內(nèi)心的傷感垃它。整首詞寫景與寫人相互交融鲜屏，通過穿簾的雙燕，亂語的“黃鶯”国拇、“游絲”洛史、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活動(dòng)步步呈現(xiàn)酱吝，達(dá)到了情與景的高度統(tǒng)一也殖，但又含而不露，堪稱“金碧山水务热，一片空蒙忆嗜。”全詞在藝術(shù)風(fēng)格上語言明麗崎岂，用意婉曲捆毫。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中冲甘，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人绩卤。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕江醇、舒適濒憋。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃陶夜，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響...[詳細(xì)]
