出自 五代 馮延巳 《浣溪沙·春到青門柳色黃》
春到青門柳色黃判呕，一梢紅杏出低墻倦踢，鶯窗人起未梳妝送滞。
繡帳已闌離別夢，玉爐空裊寂寥香辱挥。閨中紅日奈何長犁嗅。
這首小令寫春日少婦的寂寞。上闋前二句以瑰麗的彩筆描繪出姹紫嫣紅的滿園春色：鵝黃的新柳晤碘，嬌紅的桃杏褂微，映著青青的芳草，織就一幅美不勝收的圖畫哼蛆∪镂啵“春到青門”四字極有詩意，詞人把春天來到人間的景況形象地比擬為春姑娘翩翩地來到大自然的芳草青青的門檻腮介，這想象是多么新奇肥矢，美麗而又得體貼切，“柳色黃”三字也用得妙叠洗，在“草色遙看近卻無”的早春季節(jié)甘改，柳梢最初綴著的是米粒大的新芽，而新芽初茁之際灭抑，柳條上便綴滿了鵝黃的嫩葉十艾，漸漸才變成淡綠碧綠的成葉。前人有“柳垂金線拂平橋”之句腾节，即是描寫這一“柳色初黃”的情景忘嫉。次句“一梢紅杏出低墻”一出，畫面就更為之增色案腺，庆冕，在鵝黃淡綠的背景上加添了緋紅瑰麗的一筆——一枝紅艷艷的杏花探出低低的墻垣，呈現(xiàn)在我們眼前劈榨，就益發(fā)感到春色的迷人访递。北宋詞人宋祁有“紅杏枝頭春意鬧”的名句，南宋詩人葉紹翁也有“春色滿園關(guān)不住同辣，一枝紅杏出墻來”的絕唱拷姿，但他們皆在馮延巳之后，從字句的安排與意境的經(jīng)營上都可以看出它們之間的淵源關(guān)系旱函，后二者較之前者雖青出于藍(lán)而勝于藍(lán)响巢，但最早能吟出這樣佳句者卻有不可替代的美學(xué)價值。
前二句對于“鶯窗人起未梳妝”來說是一種反襯棒妨，即以大自然的生機勃勃與萬紫千紅來反襯人物的慵懶無緒與黯然寂寞抵乓。“鶯窗”這一意象也捕捉得十分美妙，它使我們聽到窗外鶯啼的婉囀灾炭，也使我們聯(lián)想到草長鶯飛的美麗意境，還使我們想起“打起黃鶯兒颅眶，莫教枝上啼蜈出，啼時驚妾夢，不得到遼西”的名篇涛酗。黃鶯兒真的驚破了麗人的好夢了嗎铡原？她悻悻地、懶懶地起了床商叹，卻懨懨地燕刻、遲遲地不去梳妝打扮∑鼠希“士為知己者死卵洗，女為悅己者容∶诌洌”悅己者遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)过蹂，是沒有心思去拭容飾貌的。
下闋緊承上闋第三句聚至，描寫少婦起床后呆呆地出神酷勺、默默地癡想的神態(tài)：方才在繡帳中縈回的別夢已成為依稀的碎影，而玉爐中裊裊香篆更增添了心境的寂寥扳躬〈嗨撸“玉爐空裊寂寥香”一句，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心緒正象裊裊香篆悠悠地舒卷贷币、輕輕地飄散著击胜。詞人在這里找到了一個最能外化主人公心境的意象。尾句“閨中紅日奈何長”乃點題之筆片择，良辰苦短潜的，愁日倍長，這是人的心理時間在起作用字管。對于一個無所事事只盼良人歸來的閨中少婦來說啰挪，她肯定感到時間是無可奈何的漫長。這也正是有閑階級的婦女不幸之所在嘲叔。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人汁胆。在南唐做過宰相梭姓，生活過得很優(yōu)裕、舒適嫩码。他的詞多寫閑情逸致辭誉尖，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響
