出自五代馮延巳的《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》
誰道閑情拋擲久底洗？每到春來，惆悵還依舊咕娄。日日花前常病酒亥揖，敢辭鏡里朱顏瘦。(敢辭一作：不辭)
河畔青蕪堤上柳谭胚，為問新愁徐块，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖灾而，平林新月人歸后。
誰說愁緒被忘記了太久扳剿？每當(dāng)初春降臨旁趟，我的惆悵心緒一如故舊。每天都在花前飲酒庇绽，每次都是喝的昏沉爛醉锡搜，一點(diǎn)也不關(guān)心那鏡里原本紅潤的面容，已經(jīng)日益清瘦了瞧掺。
河岸邊青草翠綠耕餐，河岸上柳樹成蔭。我憂傷地暗自思量辟狈，為何年年都會新添憂愁肠缔？我獨(dú)立在小橋的橋頭夏跷，清風(fēng)吹拂著衣袖。人回去后明未，樹林中升起一彎新月槽华。
清王鵬運(yùn)《半塘丁稿·鶩翁集》云：“馮正中《鶴踏枝》十四首，郁伊倘況趟妥，義兼比興猫态。”調(diào)名即《蝶戀花》披摄。
誰道句：近人梁啟超云：“稼軒《摸魚兒》起處從此脫胎亲雪。文前有文，如黃河液流疚膊，莫窮其源匆光。”（《陽春集箋》引）酿联。閑情：即閑愁终息、春愁。
病酒：飲酒過量引起身體不適贞让。
敢辭：不避周崭、不怕。朱顏喳张，青春紅潤的面色续镇。
朱顏：這里指紅潤的臉色。
青蕪：青草销部。
平林：平原上的樹林摸航。李白《菩薩蠻》：“林漠漠煙如織【俗”
新月：陰歷每月初出的彎形月亮酱虎。
這是一首表達(dá)孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵擂涛、憂愁读串，而且充滿了獨(dú)自一人承擔(dān)的孤寂、凄冷之感撒妈，不僅傳達(dá)了一種感情的意境恢暖，而且表現(xiàn)出強(qiáng)烈而鮮明的個性，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)狰右，感發(fā)幽微杰捂。
上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來棋蚌，整個上片始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)嫁佳，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬挨队。
“誰道閑情拋擲久⊥哑矗”雖然僅只七個字瞒瘸，然而卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦熄浓。而對此種感情之所由來情臭，卻又并沒有明白指說，而只用了“閑情”兩個字赌蔑。這種莫知其所自來的“閑情”才是最苦的俯在，而這種無端的“閑情”對于某些多情善感的詩人而言，卻正是如同山之有崖娃惯、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的跷乐。詞人在此一句詞的開端先用了“誰道”兩個字，“誰道”者趾浅，原以為可以做到愕提，誰知竟未能做到，故以反問之語氣出之皿哨，有此二字浅侨，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。
“每到春來证膨，惆悵還依舊如输。”上面著一“每”字央勒，下面著一“還”不见，字，再加上后面的“依舊”兩個字崔步，已足可見此“惆悵”之永在長存稳吮。而“每到春來”者，春季乃萬物萌生之時刷晋，正是生命與感情覺醒的季節(jié)盖高，詞人于春心覺醒之時，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實(shí)的相思離別之情眼虱，而只是含蓄地用了“惆悵”二字∠Γ“惆悵”者捏悬，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事润梯，而是較之相思離別更為寂寞过牙、更為無奈的一種情緒甥厦。
“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦寇钉〉陡恚”既然有此無奈的惆悵，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而依然永在長存扫倡，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無悔的口氣谦秧，說出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔(dān)負(fù)荷的話來撵溃。上面更著以“日日”兩字疚鲤，更可見出此一份惆悵之情之對花難遣，故唯有“日日”飲酒而已缘挑。曰“日日”集歇，蓋彌見其除飲酒外之無以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦”语淘，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果诲宇。曰“鏡里”，自有一份反省驚心之意惶翻，而上面卻依然用了“不辭”二字姑蓝，昔《離騷》有句云“雖九死其猶未悔”，“不辭”二字所表現(xiàn)的维贺，就正是一種雖殉身而無悔的情意它掂。
下闋進(jìn)一步抒發(fā)這種與時常新的閑情愁緒。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問的形式再次鮮明突出地揭諸筆端溯泣，可謂真率之極虐秋；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中，隱含著綿遠(yuǎn)纖柔垃沦、無窮無盡的情意與思緒客给，又可謂幽微之至。
“河畔青蕪堤上柳肢簿∏患粒”下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開端雀费，在這首詞中實(shí)在只有這七個字是完全寫景的句子，但此七字卻又并不是真正只寫景物的句子，不過只是以景物為感情之襯托而已座掘。所以雖寫春來之景色，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅途事，只說“青蕪”布卡，只說“柳”∥韵В“蕪”者厘灼，叢茂之草也夹纫，“蕪”的青青草色既然遍接天涯，“柳”的縷縷柔條设凹，更是萬絲飄拂舰讹。簇這種綠遍天涯的無窮草色，這種’隨風(fēng)飄拂的無盡柔條闪朱，它們所喚起的月匣，或者所象喻的，該是一種何等綿遠(yuǎn)纖柔的情意监透。而這種草色又不自今日方始桶错，年年河畔草青，年年堤邊柳綠胀蛮，則此一份綿遠(yuǎn)纖柔的情意院刁，也就年年與之無盡無窮。
“為問新愁粪狼，何事年年有退腥。”所以下面接下去就說了“為問新愁再榄，何事年年有”二句狡刘，正式從年年的蕪青柳綠，寫到“年年有”的“新愁”困鸥。雖是“年年有”的“愁”嗅蔬，卻又說是“新”，一則此詞開端已曾說過“閑情拋棄久”的話疾就，經(jīng)過一段“拋棄”的掙扎澜术，而重新又復(fù)蘇起來的“愁”，所以說“新”猬腰；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊鸟废，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切歲歲常新姑荷，故曰“新”盒延。上面用了“為問”二字，下面又用了“何事”二字鼠冕，造成了一種強(qiáng)烈的疑問語氣添寺，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎，到問其新愁之何以年年常有懈费，有如此之掙扎與反省而依然不能自解畦贸。在此強(qiáng)烈的追問之后，詞人卻忽然蕩開筆墨楞捂，更不作任何回答薄坏，而只寫下了“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事寨闹，仔細(xì)玩味胶坠，這十四個字卻實(shí)在是把惆悵之情寫得極深。
“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖繁堡，平林新月人歸后沈善。”試觀其“獨(dú)立”二字椭蹄，已是寂寞可想闻牡，再觀其“風(fēng)滿袖”三字，更是凄寒可知绳矩，又用了“小橋”二字罩润，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復(fù)如在眼前，而且“風(fēng)滿袖”一句之“滿”字翼馆，寫風(fēng)寒襲人割以，也寫得極飽滿有力。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下应媚，其心情之寂寞凄苦已可想見严沥，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個字≈薪“平林新月”消玄，則林梢月上，夜色漸起丢胚，“人歸后”翩瓜，則路斷行人，已是寂寥人定之后了嗜桌。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看奥溺，應(yīng)該乃是白日之景象，而此一句則直寫到月升人定骨宠，則詩人承受著滿袖風(fēng)寒在小橋上獨(dú)立的時間之長久也可以想見了浮定。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒，有誰會在寒風(fēng)冷露的小橋上直立到中宵呢层亿？
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人裕偿。在南唐做過宰相洞慎，生活過得很優(yōu)裕、舒適嘿棘。他的詞多寫閑情逸致辭劲腿，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響
