出自五代馮延巳的《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋擲久》
誰(shuí)道閑情拋擲久？每到春來(lái)歪脏，惆悵還依舊疑俭。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦婿失。(敢辭一作：不辭)
河畔青蕪堤上柳钞艇，為問(wèn)新愁，何事年年有豪硅？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖哩照，平林新月人歸后。
誰(shuí)說(shuō)愁緒被忘記了太久懒浮？每當(dāng)初春降臨飘弧，我的惆悵心緒一如故舊。每天都在花前飲酒砚著，每次都是喝的昏沉爛醉次伶，一點(diǎn)也不關(guān)心那鏡里原本紅潤(rùn)的面容，已經(jīng)日益清瘦了稽穆。
河岸邊青草翠綠冠王，河岸上柳樹(shù)成蔭。我憂傷地暗自思量舌镶，為何年年都會(huì)新添憂愁柱彻？我獨(dú)立在小橋的橋頭豪娜，清風(fēng)吹拂著衣袖。人回去后哟楷，樹(shù)林中升起一彎新月瘤载。
清王鵬運(yùn)《半塘丁稿·鶩翁集》云：“馮正中《鶴踏枝》十四首，郁伊倘況卖擅，義兼比興鸣奔。”調(diào)名即《蝶戀花》磨镶。
誰(shuí)道句：近人梁?jiǎn)⒊疲骸凹谲帯睹~(yú)兒》起處從此脫胎溃蔫。文前有文，如黃河液流琳猫，莫窮其源伟叛。”（《陽(yáng)春集箋》引）脐嫂。閑情：即閑愁统刮、春愁。
病酒：飲酒過(guò)量引起身體不適账千。
敢辭：不避侥蒙、不怕。朱顏匀奏，青春紅潤(rùn)的面色鞭衩。
朱顏：這里指紅潤(rùn)的臉色。
青蕪：青草娃善。
平林：平原上的樹(shù)林论衍。李白《菩薩蠻》：“林漠漠煙如織【刍牵”
新月：陰歷每月初出的彎形月亮坯台。
這是一首表達(dá)孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫(xiě)的乃是心中一種常存永在的惆悵瘫寝、憂愁蜒蕾，而且充滿了獨(dú)自一人承擔(dān)的孤寂、凄冷之感焕阿，不僅傳達(dá)了一種感情的意境咪啡，而且表現(xiàn)出強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)暮屡，感發(fā)幽微瑟匆。
上闋開(kāi)門見(jiàn)山，首句用反問(wèn)的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來(lái)，整個(gè)上片始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)愁溜，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬。
“誰(shuí)道閑情拋擲久外厂∶嵯螅”雖然僅只七個(gè)字，然而卻寫(xiě)得千回百轉(zhuǎn)汁蝶，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤(pán)旋郁結(jié)的掙扎的痛苦渐扮。而對(duì)此種感情之所由來(lái)，卻又并沒(méi)有明白指說(shuō)掖棉，而只用了“閑情”兩個(gè)字墓律。這種莫知其所自來(lái)的“閑情”才是最苦的，而這種無(wú)端的“閑情”對(duì)于某些多情善感的詩(shī)人而言幔亥，卻正是如同山之有崖耻讽、木之有枝一樣的與生俱來(lái)而無(wú)法擺脫的。詞人在此一句詞的開(kāi)端先用了“誰(shuí)道”兩個(gè)字帕棉，“誰(shuí)道”者针肥，原以為可以做到，誰(shuí)知竟未能做到香伴，故以反問(wèn)之語(yǔ)氣出之慰枕，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了即纲。
“每到春來(lái)具帮，惆悵還依舊〉驼”上面著一“每”字蜂厅，下面著一“還”，字拔稳，再加上后面的“依舊”兩個(gè)字葛峻，已足可見(jiàn)此“惆悵”之永在長(zhǎng)存。而“每到春來(lái)”者巴比，春季乃萬(wàn)物萌生之時(shí)术奖，正是生命與感情覺(jué)醒的季節(jié)，詞人于春心覺(jué)醒之時(shí)轻绞，所寫(xiě)的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實(shí)的相思離別之情采记，而只是含蓄地用了“惆悵”二字≌“惆悵”者唧龄，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事奸远，而是較之相思離別更為寂寞既棺、更為無(wú)奈的一種情緒讽挟。
“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦丸冕〉⒚罚”既然有此無(wú)奈的惆悵，而且經(jīng)過(guò)拋棄的掙扎努力之后而依然永在長(zhǎng)存胖烛，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無(wú)悔的口氣眼姐，說(shuō)出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔(dān)負(fù)荷的話來(lái)佩番。上面更著以“日日”兩字众旗，更可見(jiàn)出此一份惆悵之情之對(duì)花難遣，故唯有“日日”飲酒而已趟畏。曰“日日”贡歧，蓋彌見(jiàn)其除飲酒外之無(wú)以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦”拱镐，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果艘款。曰“鏡里”，自有一份反省驚心之意沃琅，而上面卻依然用了“不辭”二字哗咆，昔《離騷》有句云“雖九死其猶未悔”，“不辭”二字所表現(xiàn)的益眉，就正是一種雖殉身而無(wú)悔的情意晌柬。
下闋進(jìn)一步抒發(fā)這種與時(shí)常新的閑情愁緒。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問(wèn)的形式再次鮮明突出地揭諸筆端郭脂，可謂真率之極年碘；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中，隱含著綿遠(yuǎn)纖柔展鸡、無(wú)窮無(wú)盡的情意與思緒屿衅，又可謂幽微之至。
“河畔青蕪堤上柳莹弊〉泳茫”下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開(kāi)端，在這首詞中實(shí)在只有這七個(gè)字是完全寫(xiě)景的句子忍弛，但此七字卻又并不是真正只寫(xiě)景物的句子响迂，不過(guò)只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫(xiě)春來(lái)之景色细疚，卻并不寫(xiě)繁枝嫩蕊的萬(wàn)紫千紅蔗彤，只說(shuō)“青蕪”，只說(shuō)“柳”∪欢簦“蕪”者贫途，叢茂之草也，“蕪”的青青草色既然遍接天涯啦鸣，“柳”的縷縷柔條潮饱，更是萬(wàn)絲飄拂。簇這種綠遍天涯的無(wú)窮草色诫给，這種’隨風(fēng)飄拂的無(wú)盡柔條，它們所喚起的啦扬，或者所象喻的中狂，該是一種何等綿遠(yuǎn)纖柔的情意。而這種草色又不自今日方始扑毡，年年河畔草青胃榕，年年堤邊柳綠，則此一份綿遠(yuǎn)纖柔的情意瞄摊，也就年年與之無(wú)盡無(wú)窮勋又。
“為問(wèn)新愁，何事年年有换帜⌒ㄈ溃”所以下面接下去就說(shuō)了“為問(wèn)新愁，何事年年有”二句惯驼，正式從年年的蕪青柳綠蹲嚣，寫(xiě)到“年年有”的“新愁”。雖是“年年有”的“愁”祟牲，卻又說(shuō)是“新”隙畜，一則此詞開(kāi)端已曾說(shuō)過(guò)“閑情拋棄久”的話，經(jīng)過(guò)一段“拋棄”的掙扎说贝，而重新又復(fù)蘇起來(lái)的“愁”议惰，所以說(shuō)“新”；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊乡恕，而其令人惆悵的感受言询，則敏銳深切歲歲常新，故曰“新”几颜。上面用了“為問(wèn)”二字倍试，下面又用了“何事”二字，造成了一種強(qiáng)烈的疑問(wèn)語(yǔ)氣蛋哭，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎县习，到問(wèn)其新愁之何以年年常有，有如此之掙扎與反省而依然不能自解。在此強(qiáng)烈的追問(wèn)之后躁愿，詞人卻忽然蕩開(kāi)筆墨叛本，更不作任何回答，而只寫(xiě)下了“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖彤钟，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事来候，仔細(xì)玩味，這十四個(gè)字卻實(shí)在是把惆悵之情寫(xiě)得極深逸雹。
“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖营搅，平林新月人歸后“鹪遥”試觀其“獨(dú)立”二字转质，已是寂寞可想，再觀其“風(fēng)滿袖”三字帖世，更是凄寒可知休蟹，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤伶無(wú)所蔭蔽亦復(fù)如在眼前日矫，而且“風(fēng)滿袖”一句之“滿”字赂弓，寫(xiě)風(fēng)寒襲人，也寫(xiě)得極飽滿有力哪轿。在如此寂寞孤伶無(wú)所蔭蔽的凄寒之侵襲下盈魁，其心情之寂寞凄苦已可想見(jiàn)，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個(gè)字缔逛”赴＃“平林新月”，則林梢月上褐奴，夜色漸起按脚，“人歸后”，則路斷行人敦冬，已是寂寥人定之后了辅搬。從前面所寫(xiě)的“河畔青蕪”之顏色鮮明來(lái)看，應(yīng)該乃是白日之景象脖旱，而此一句則直寫(xiě)到月升人定堪遂，則詩(shī)人承受著滿袖風(fēng)寒在小橋上獨(dú)立的時(shí)間之長(zhǎng)久也可以想見(jiàn)了。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒萌庆，有誰(shuí)會(huì)在寒風(fēng)冷露的小橋上直立到中宵呢溶褪？
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中彭则，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人鳍刷。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕俯抖、舒適输瓜。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭，文人的氣息很濃芬萍，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響
