梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情牢撼，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)匙隔。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限熏版。
樓上春山寒四面牡直，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺纳决。一晌憑欄人不見(jiàn)碰逸，鮫綃掩淚思量遍。
繁茂枝頭阔加，梅花飄落千萬(wàn)片饵史，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)胜榔。昨夜歌舞草草散胳喷，酒醒又添愁無(wú)限。
樓上清寒夭织，寒山圍四面吭露，大雁過(guò)盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見(jiàn)人尊惰，羅帕掩淚把他思量遍讲竿。
鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名弄屡，商調(diào)曲题禀。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋膀捷。雙調(diào)六十字迈嘹，前后片各四仄韻。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易秀仲。
征鴻：遠(yuǎn)行的大雁融痛。征鴻過(guò)盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換神僵。
“暮景”句：遠(yuǎn)處近處酌心，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無(wú)邊的暮色。
一晌：表示時(shí)間挑豌，有片刻多時(shí)二意。
鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃墩崩，這里指精美的手帕氓英。掩（yǎn）淚：掩面而泣。
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳鹦筹。馮延巳作為兩朝元老铝阐，從四十四歲開(kāi)始作宰相到五十六歲最后一次罷相，十二年中間四次罷相铐拐。他一生如臨深淵徘键，如履薄冰。馮延巳借這首詞來(lái)抒發(fā)自己“憂生念亂”之情遍蟋，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的吹害。
上半闋開(kāi)端“梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情虚青，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”它呀，僅只三句，便寫(xiě)出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的縫縫哀傷棒厘，這正是人世千古共同的悲哀纵穿。首句“梅落縈枝千萬(wàn)片”，頗似杜甫《曲江》詩(shī)之“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”奢人。然而杜甫在此七字之后所寫(xiě)的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”谓媒，是則在杜甫詩(shī)中的萬(wàn)點(diǎn)落花不過(guò)仍為看花之詩(shī)人所見(jiàn)的景物而已;可是正中在“梅落繁枝”七字之后，所寫(xiě)的則是“猶自多情何乎，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句惯，是正中筆下的千萬(wàn)片落花已不僅只是詩(shī)人所見(jiàn)的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了支救。而且以“千萬(wàn)片”來(lái)寫(xiě)此一生命之隕落宗弯，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀搂妻，既足可見(jiàn)隕落之無(wú)情蒙保，又足可見(jiàn)臨終之繾綣，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字欲主，直把千萬(wàn)片落花視為有情矣邓厕。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”逝嚎，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”。然而后主的“落梅如雪”详恼，也不過(guò)只是詩(shī)人眼前所見(jiàn)的景物而已补君，是詩(shī)人所見(jiàn)落花之如雪也；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句昧互，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)挽铁，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象，而不僅是寫(xiě)實(shí)的景物了敞掘。這里所寫(xiě)的不是感情之事跡叽掘，而表達(dá)的卻是感情之境界。所以上三句雖是寫(xiě)景玖雁，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象更扁。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限”二句赫冬，才開(kāi)始正面敘寫(xiě)人事浓镜，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落劲厌√叛Γ花之零落與人之分散，正是無(wú)常之人世之必然的下場(chǎng)补鼻，所以加上”容易”兩個(gè)字相叁，正如晏小山詞所說(shuō)的“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”也辽幌。面對(duì)此易落易散的短哲無(wú)常之人世增淹，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)乌企，表現(xiàn)得如此繾綣多情虑润，而詩(shī)人也在歌散酒醒之際添得無(wú)限哀愁矣〖咏停“昨夜笙歌”二句拳喻，雖是寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下猪腕，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深冗澈、更廣的意蘊(yùn)了。
下半闋開(kāi)端之“樓上春山寒四面”陋葡，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”亚亲，也是于下半闋開(kāi)端時(shí)突然蕩開(kāi)作景語(yǔ)。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫(xiě)景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致捌归，這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中肛响，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽(yáng)之高致的緣故惜索√厮瘢可是正中又畢竟不同于韋、孟巾兆，正中的景語(yǔ)于風(fēng)致高俊以外猎物，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說(shuō)的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”角塑，表面原是寫(xiě)景蔫磨，然而讀到下面的“為間新愁，何事年年有”二句吉拳，才知道年年的蕪青、柳綠原來(lái)正暗示著年年在滋長(zhǎng)著的新愁适揉。這一句的“樓上春山寒四面”留攒，也是要等到讀了下面的“過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺”二句嫉嘀，才能體會(huì)出詩(shī)人在樓上凝望之久與悵惘之深炼邀，而且“樓上”已是高寒之所，何況更加以四面春山之寒峭剪侮，則詩(shī)人之孤寂凄寒可想拭宁，而“寒”字下更加上了“四面”二字，則詩(shī)人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了瓣俯。以外表的風(fēng)露體膚之寒杰标，寫(xiě)內(nèi)心的凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式彩匕，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”腔剂、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂(lè)》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想驼仪。接著說(shuō)“過(guò)盡征鴻”掸犬，不僅寫(xiě)出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來(lái)秋去绪爸，也最容易引人想起蹤跡的無(wú)定與節(jié)序的無(wú)常湾碎。而詩(shī)人竟在“寒四面”的“樓上”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過(guò)盡”的時(shí)候奠货，則其中心之悵惘哀傷介褥，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字呻顽，正寫(xiě)出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同雹顺，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣廊遍。這五個(gè)字不僅寫(xiě)出了一片蒼然的暮色嬉愧，更寫(xiě)出了高樓上對(duì)此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁。于此喉前，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句没酣，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn)卵迂，而此“樓上春山”三句裕便，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn)；不過(guò)见咒，“梅落”三句所寫(xiě)花落之情景極為明白清晰偿衰，故當(dāng)是白日之所見(jiàn)，至后半闋則自“過(guò)盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后改览，便已完全是日暮的景色了下翎。從白晝到日暮，詩(shī)人為何竟在樓上凝望至如此之久宝当，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見(jiàn)视事，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來(lái)了庆揩±“一晌”二字，張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭订晌，有指多時(shí)者虏辫，有指暫時(shí)者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否锈拨，一晌無(wú)消息”乒裆，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”推励，以為乃“霎時(shí)”之義鹤耍。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯(cuò)的验辞，但正中此句當(dāng)為“久”意稿黄，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞跌造，故有此誤解也杆怕。
綜觀這首詞族购，如上所述，既自白晝景物直寫(xiě)到暮色蒼然陵珍，則詩(shī)人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見(jiàn)寝杖，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久互纯，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故瑟幕，故繼之曰“人不見(jiàn)”，是所思終然未見(jiàn)也留潦。如果是端己寫(xiě)人之不見(jiàn)只盹，如其《荷葉杯》之“花下見(jiàn)無(wú)期”、“相見(jiàn)更無(wú)因”等句兔院，其所寫(xiě)的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人殖卑；而正中所寫(xiě)的“人不見(jiàn)”，則大可不必確指坊萝，其所寫(xiě)的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界孵稽，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限十偶。只因?yàn)槎思涸趯?xiě)“人不見(jiàn)”時(shí)菩鲜，同時(shí)所寫(xiě)的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫(xiě)“人不見(jiàn)”時(shí)扯键，同時(shí)所寫(xiě)的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠睦袖。端己所寫(xiě)的珊肃，乃是現(xiàn)實(shí)這情事荣刑；而正中所表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感伦乔。所以正中詞中“人不見(jiàn)”之“人”是并不必確指的厉亏。可是烈和，人雖不必確指爱只，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也招刹√袷裕“思量”而曰“遍”，可見(jiàn)其懷思之情始終不解疯暑，又曰“掩淚”训柴，可見(jiàn)其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”妇拯，一則可見(jiàn)其用以拭淚之巾帕之珍美幻馁，再則用泣淚之人所織之綃巾來(lái)拭淚洗鸵，乃愈可見(jiàn)其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也仗嗦。其實(shí)正中此詞膘滨，原來(lái)所寫(xiě)的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫(xiě)感情之事跡稀拐。
全詞充滿了象喻之意味火邓，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無(wú)關(guān)緊要钩蚊，何況美人贡翘、香草之托意，自古而然砰逻，“鮫綃掩淚’‘一句鸣驱，主要的乃在于這幾個(gè)字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的蝠咆。這種一方面寫(xiě)自己主觀之情意踊东，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來(lái)寫(xiě)所歡的完全寫(xiě)實(shí)之筆法刚操，當(dāng)然是不同的闸翅。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中菊霜，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人坚冀。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕鉴逞、舒適记某。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭，文人的氣息很濃构捡，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響...[詳細(xì)]
