出自五代馮延巳的《鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹》
六曲闌干偎碧樹茧痕，楊柳風(fēng)輕野来，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱踪旷，穿簾海燕雙飛去曼氛。(雙飛一作：晾飛)
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時令野，一霎清明雨舀患。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處气破。
碧綠的楊柳依偎著曲曲折折的欄桿聊浅，春風(fēng)和煦輕柔，鵝黃嫩綠现使、如絲如縷的楊柳在風(fēng)中款款擺動腰肢低匙，搖曳多姿。是誰突然彈起鈿箏朴下，驚醒那安棲的燕子努咐，雙雙穿簾飛去。
然而幾天時間放眼望去盡是落絮紛紛殴胧，正當(dāng)杏花盛開渗稍，嬌艷無比之際，卻下起清明雨团滥。在如此深重的幽情之中竿屹，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際灸姊，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起拱燃，而美夢也再也無尋處了。
偎：緊靠著力惯。
黃金縷：形容嫩黃的柳條碗誉，如同絲絲金線一般召嘶。
鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏。
玉柱：箏上定弦用的玉制碼子哮缺。
海燕：傳說燕子來自海上弄跌，故稱“海燕”。雙飛尝苇，一作“晾飛”铛只。以上兩句是寫有人彈起箏來，雙燕由簾內(nèi)驚起飛走糠溜。
游絲：指在空中飛揚的蟲絲淳玩。落絮：指飄落的柳絮。
一霎：一陣子非竿。唐孟郊《春后雨》詩：“昨夜一霎雨蜕着，天意蘇群物∑觯”
覺來：醒來侮东。鶯亂語，一作“慵不語”豹芯。
這首詞是擬寫閨情之作悄雅，全篇以寫景始而以情終，景中含情铁蹈，情又襯景宽闲，因而被評為“金碧山水，一片空蒙握牧∪菸埽”（譚獻《譚評詞辨》）
上闋從春光寫起⊙匮“六曲闌干”三句極力描寫庭院的春日明媚風(fēng)景览徒。曲曲紅闌，被綠茵扶疏的碧樹所環(huán)繞颂龙；院中的楊柳隨風(fēng)搖擺习蓬，如絲如縷的柔條在夕陽的晚照中輕盈飛舞，好一派靜謐措嵌、優(yōu)美的景色躲叼。一個“偎”字，寫出自然景物與人工景物的和諧企巢、親昵枫慷，一個“展”字，寫盡了柳條的媚態(tài)，詞的意境或听，就在這柔和探孝、清雅的景物中被烘托出。
“誰把鈿箏移玉柱神帅？穿簾海燕又飛去再姑∶鹊郑”三句寫簾內(nèi)景找御。“誰把”兩句從聽覺寫起绍填，在這寂靜的環(huán)境中突然響起了琮琮的箏聲霎桅，閨中安棲的燕子，被箏聲驚起讨永，雙雙穿簾飛去了滔驶，詞人把這些情景都寫得優(yōu)美、精致卿闹，用筆非常細膩揭糕，有力地表現(xiàn)出春光的明媚，給讀者以十分深刻的印象锻霎，引發(fā)出豐富的情境聯(lián)想著角。箏聲之后并沒有揭起垂下的簾幕，露出彈箏之人旋恼，卻轉(zhuǎn)寫燕子穿簾雙飛吏口，以襯托彈箏者的孤獨寂寞，了無知音冰更，幽思難托产徊。
上闋中詞人分別從聽覺和視覺兩個角度進行描寫，先寫箏鳴聲之凄婉蜀细，再寫成雙的海燕穿簾而去舟铜，所見所聞，勾起詞人隱隱的孤獨與惆悵之感奠衔，為下文進一步抒情做鋪墊谆刨。
下片抒傷春之情。首三句寫詞人所見：游絲涣觉、落絮痴荐、紅杏花，這些景物的描寫官册，暗示春之將逝生兆。依舊由景開始，但是“滿眼”一詞已經(jīng)凸現(xiàn)了人的出現(xiàn)，是從閨中人的視線和心情來看景了鸦难「酰“游絲”和“落絮”都是經(jīng)典的春愁繚亂、幽思綿綿的意象合蔽，“滿”和“兼”字更說明了一種無聊击敌、無奈的心情。這是突然降下的一陣清明雨拴事，打得院中杏花零落沃斤。
“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處刃宵『馄浚”結(jié)末寫女主人公因夢醒而引起的惱鶯情緒∩ぃ“亂”字暗示了閨中之人的心情煩亂哮针。至于她做的是什么樣的“好夢”，詞人沒有說明坦袍，卻更耐人尋味十厢。濃睡好夢，歡情片刻捂齐，這對于現(xiàn)實生活中無法相會的戀人來講蛮放，也是聊慰其相思饑渴的方式。然而哪怕這樣短暫的好夢辛燥，也偏偏被鶯語驚擾筛武，可見無論是明媚亮麗的春色，還是落花沽絮的雨景挎塌，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒徘六。
整首詞詩人由寫景始，由寫人終榴都。寫景抓住春天的特指待锈，但有富于變化，在變化中蘊含了作者的情感嘴高，寫人先寫人物的行動竿音，把細箏移玉柱，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無限的傷感拴驮，成為全詞感情轉(zhuǎn)折的基點春瞬。再寫人物的心理，“驚殘好夢無尋處”套啤，直接抒發(fā)主人公內(nèi)心的傷感宽气。整首詞寫景與寫人相互交融，通過穿簾的雙燕，亂語的“黃鶯”萄涯、“游絲”绪氛、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活動步步呈現(xiàn)涝影，達到了情與景的高度統(tǒng)一枣察，但又含而不露，堪稱“金碧山水燃逻，一片空蒙序目。”全詞在藝術(shù)風(fēng)格上語言明麗唆樊，用意婉曲宛琅。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣片效，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人英古。在南唐做過宰相淀衣，生活過得很優(yōu)裕、舒適召调。他的詞多寫閑情逸致辭膨桥，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響
