回廊遠砌生秋草啄清，夢魂千里青門道。鸚鵡怨長更姑荷，碧籠金鎖橫盒延。
羅幃中夜起缩擂，霜月清如水。玉露不成圓添寺，寶箏悲斷弦胯盯。
這是一首思婦念遠之小令。詞人將時間集中在一個清秋之夜计露，將環(huán)境集中于一所閨房之內(nèi)博脑。在以內(nèi)環(huán)境描寫人物心態(tài)時，又以外環(huán)境進行氛圍的渲染票罐，從而使人物的情緒得到更加充分的顯現(xiàn)叉趣。
上闋前二句就是內(nèi)環(huán)境與外環(huán)境結(jié)合交融的成功范例：“回廊遠砌生秋草”，這是閨房以外的外環(huán)境描寫该押，此句不僅點明閨房所在的環(huán)境和閨中人思的時間疗杉，而且為下句“夢魂千里青門道”鋪排了一個出發(fā)點和經(jīng)由路：閨房中思婦的夢魂正是由此飛向千里青門之外，“青門”當為所思之人的所在地蚕礼，這是一個更為遙遠的外環(huán)境烟具，但它只不過是出現(xiàn)于思婦夢魂中的一個虛象，實際仍包含于詞中的規(guī)定情境——內(nèi)環(huán)境之中奠蹬。下面兩句：“鸚鵡怨長更朝聋，碧籠金鎖橫《谠辏”即是內(nèi)環(huán)境的具體展現(xiàn)：閨房中鎖在碧籠中的鸚鵡正在怨訴著秋夜的漫長冀痕，難待天明±暄荩“更”讀若“耕”言蛇。古時以更漏計時，秋日晝短夜長严沥，故曰“長更”猜极。鸚鵡以金鎖鎖在碧籠中，點出閨中人富貴高雅的身分消玄。此二句的高妙之處不特在于它以細節(jié)的典型性跟伏，表現(xiàn)了內(nèi)環(huán)境的特征和人物的社會地位，更在于它是一個非常準確翩瓜、巧妙的象征受扳，女主人公正像一只被金鎖鎖在碧籠中的鸚鵡。她雖然過的是錦衣玉食的生活兔跌，卻沒有自由勘高、沒有幸福。“鸚鵡怨長更”更是女主人公心境的表達华望，夜長夜短對于鸚鵡來說是無謂的蕊蝗，只有具有主體意識的萬物之靈——人，才會有夜長難耐的感觸赖舟，“怨長更”三字確切地表現(xiàn)了一個耿耿不寐的夜思者的心境蓬戚，這主要不是指對自然時間的感覺，而是寫出了人物心理的感覺即心理時間的漫長宾抓。
下闋依然是內(nèi)外環(huán)境結(jié)合得天衣無縫的典范之筆子漩。“羅幃中夜起”緊承上闋后二句而來石洗，依然是內(nèi)環(huán)境的繼續(xù)展現(xiàn)幢泼，由于鸚鵡的怨音驚醒了女主人公來往于青門道上的夢魂，而攬衣起坐讲衫，依幃而立缕棵。她向外一望：窗外月光清澈如水，圓圓的玉露變成細碎的霜花涉兽，霜花與月光互相輝映挥吵，益發(fā)皎潔耀眼』ㄍ郑“玉露不成圓”，此句最妙房午，它把自露為霜的微妙變化盡現(xiàn)于筆端矿辽。“霜月”二句寫的是外環(huán)境郭厌，而這正是從內(nèi)環(huán)境的視點中展現(xiàn)出來袋倔，因而顯得內(nèi)外交融渾然一體，孰內(nèi)孰外以至使人無法區(qū)分折柠”瞿龋“寶箏悲斷弦”則又由外環(huán)境的描寫轉(zhuǎn)入內(nèi)環(huán)境的刻畫：女主人公清宵不寐，愁緒無法排解扇售，便坐到寶箏前撫弦以自遣前塔，然而彈奏未幾，琴弦就嗄然而斷承冰。弄箏而弦斷乃心有郁結(jié)情緒不寧所致华弓，又是不祥不吉的象征。因而她的心情變得更加悲凄欲絕困乒，如同斷弦一樣紛亂而又空寂寂屏。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人迁霎。在南唐做過宰相吱抚，生活過得很優(yōu)裕、舒適考廉。他的詞多寫閑情逸致辭秘豹，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響...[詳細]
