出自 五代 馮延巳 《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》
誰道閑情拋擲久返十？每到春來妥泉，惆悵還依舊。日日花前常病酒洞坑，敢辭鏡里朱顏瘦盲链。(敢辭 一作：不辭)
河畔青蕪堤上柳，為問新愁迟杂，何事年年有刽沾？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后排拷。
誰說閑情逸致被忘記了太久侧漓？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊攻泼。為了消除這種閑愁火架，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉忙菠，不惜身體消瘦何鸡，對著鏡子自己容顏已改。
河邊上芳草萋萋牛欢，河岸上柳樹成蔭骡男。見到如此美景，我憂傷地暗自思量傍睹，為何年年都會新添憂愁隔盛？我獨立在小橋的橋頭犹菱，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽吮炕，與我相伴腊脱。
清王鵬運《半塘丁稿·鶩翁集》云：“馮正中《鶴踏枝》十四首，郁伊倘況龙亲，義兼比興陕凹。”調(diào)名即《蝶戀花》鳄炉。
誰道句：近人梁啟超云：“稼軒《摸魚兒》起處從此脫胎杜耙。文前有文，如黃河液流拂盯，莫窮其源佑女。”（《陽春集箋》引）谈竿。閑情：即閑愁团驱、春愁。
病酒：飲酒過量引起身體不適榕订。
敢辭：不避店茶、不怕。朱顏劫恒，青春紅潤的面色贩幻。
朱顏：這里指紅潤的臉色。
青蕪：青草两嘴。
平林：平原上的樹林丛楚。李白《菩薩蠻》：“平林澳漠煙如織°颈瑁”
新月：陰歷每月初出的彎形月亮趣些。
這是一首表達孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵贰您、憂愁坏平，而且充滿了獨自一人承擔的孤寂、凄冷之感锦亦，不僅傳達了一種感情的意境舶替，而且表現(xiàn)出強烈而鮮明的個性，意蘊深遠杠园，感發(fā)幽微顾瞪。
上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來，整個上片始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)陈醒，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬惕橙。
“誰道閑情拋擲久《危”雖然僅只七個字弥鹦，然而卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦爷辙。而對此種感情之所由來惶凝，卻又并沒有明白指說，而只用了“閑情”兩個字犬钢。這種莫知其所自來的“閑情”才是最苦的，而這種無端的“閑情”對于某些多情善感的詩人而言思灰，卻正是如同山之有崖玷犹、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的。詞人在此一句詞的開端先用了“誰道”兩個字洒疚，“誰道”者歹颓，原以為可以做到，誰知竟未能做到油湖，故以反問之語氣出之巍扛，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了乏德。
“每到春來撤奸，惆悵還依舊『袄ǎ”上面著一“每”字胧瓜，下面著一“還”，字郑什，再加上后面的“依舊”兩個字府喳，已足可見此“惆悵”之永在長存。而“每到春來”者蘑拯，春季乃萬物萌生之時钝满，正是生命與感情覺醒的季節(jié)，詞人于春心覺醒之時申窘，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實的相思離別之情弯蚜，而只是含蓄地用了“惆悵”二字∨佳螅“惆悵”者熟吏，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事，而是較之相思離別更為寂寞牵寺、更為無奈的一種情緒悍引。
“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦帽氓∪そ铮”既然有此無奈的惆悵，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而依然永在長存黎休，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無悔的口氣浓领，說出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔負荷的話來势腮。上面更著以“日日”兩字联贩，更可見出此一份惆悵之情之對花難遣，故唯有“日日”飲酒而已捎拯。曰“日日”泪幌，蓋彌見其除飲酒外之無以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦”署照，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果祸泪。曰“鏡里”，自有一份反省驚心之意建芙，而上面卻依然用了“不辭”二字没隘，昔《離騷》有句云“雖九死其猶未悔”，“不辭”二字所表現(xiàn)的禁荸，就正是一種雖殉身而無悔的情意右蒲。
下闋進一步抒發(fā)這種與時常新的閑情愁緒。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問的形式再次鮮明突出地揭諸筆端屡限，可謂真率之極品嚣；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中，隱含著綿遠纖柔钧大、無窮無盡的情意與思緒翰撑，又可謂幽微之至。
“河畔青蕪堤上柳啊央】粽”下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開端，在這首詞中實在只有這七個字是完全寫景的句子瓜饥，但此七字卻又并不是真正只寫景物的句子逝撬，不過只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫春來之景色乓土，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅宪潮，只說“青蕪”溯警，只說“柳”〗葡啵“蕪”者梯轻，叢茂之草也，“蕪”的青青草色既然遍接天涯尽棕，“柳”的縷縷柔條喳挑，更是萬絲飄拂。簇這種綠遍天涯的無窮草色滔悉，這種’隨風飄拂的無盡柔條伊诵，它們所喚起的，或者所象喻的回官，該是一種何等綿遠纖柔的情意曹宴。而這種草色又不自今日方始，年年河畔草青歉提，年年堤邊柳綠浙炼，則此一份綿遠纖柔的情意，也就年年與之無盡無窮唯袄。
“為問新愁，何事年年有蜗帜×悼剑”所以下面接下去就說了“為問新愁，何事年年有”二句厅缺，正式從年年的蕪青柳綠蔬顾，寫到“年年有”的“新愁”。雖是“年年有”的“愁”湘捎，卻又說是“新”诀豁，一則此詞開端已曾說過“閑情拋棄久”的話，經(jīng)過一段“拋棄”的掙扎窥妇，而重新又復(fù)蘇起來的“愁”舷胜，所以說“新”；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊活翩，而其令人惆悵的感受烹骨，則敏銳深切歲歲常新，故曰“新”材泄。上面用了“為問”二字沮焕，下面又用了“何事”二字，造成了一種強烈的疑問語氣拉宗，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎峦树，到問其新愁之何以年年常有辣辫，有如此之掙扎與反省而依然不能自解。在此強烈的追問之后魁巩，詞人卻忽然蕩開筆墨急灭，更不作任何回答，而只寫下了“獨立小橋風滿袖歪赢，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事化戳，仔細玩味，這十四個字卻實在是把惆悵之情寫得極深埋凯。
“獨立小橋風滿袖点楼，平林新月人歸后“锥裕”試觀其“獨立”二字掠廓，已是寂寞可想，再觀其“風滿袖”三字甩恼，更是凄寒可知蟀瞧，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復(fù)如在眼前条摸，而且“風滿袖”一句之“滿”字悦污，寫風寒襲人，也寫得極飽滿有力钉蒲。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下切端，其心情之寂寞凄苦已可想見，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個字顷啼√ぴ妫“平林新月”，則林梢月上钙蒙，夜色漸起茵瀑，“人歸后”，則路斷行人躬厌，已是寂寥人定之后了马昨。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看，應(yīng)該乃是白日之景象扛施，而此一句則直寫到月升人定偏陪，則詩人承受著滿袖風寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒煮嫌，有誰會在寒風冷露的小橋上直立到中宵呢笛谦？
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中灶轰，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人谣沸。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕笋颤、舒適乳附。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃伴澄，對北宋初期的詞人有比較大的影響
